徐渭與
“
文人畫
”
①
“
文人畫
”
是畫中帶有文人情趣、畫外流露著文人思想的繪畫。它講究以書入畫，畫中有詩(shī)，詩(shī)中有畫，被人稱為詩(shī)情畫意。它不和中國(guó)畫山水、花鳥、人物并列，也不在技法上與工筆、寫意有所區(qū)分。它是中國(guó)傳統(tǒng)繪畫大范圍中不管山水也好、花鳥也好、人物也好的一個(gè)交匯。它摒棄華艷，惟唯取真淳，返樸歸真，大巧若拙，講究不為物役，不被法拘，直抒胸襟。
②
“
文人畫
”
的題材多為梅、蘭、竹、菊、高山、漁隱之類。在他們眼中，這些已不再是單純的自然景物而作為君子的化身。梅沖寒斗雪，玉骨冰肌，孤高自賞；蘭清雅幽香，芳草自憐，潔身自好；竹虛心勁節(jié)，直竿凌云，高風(fēng)亮節(jié)；菊凌霜而榮，孤標(biāo)傲骨；山水、漁隱則不問世事，淡漠名利。文人借此一切來抒發(fā)內(nèi)心的豪邁或抑郁的情緒，表達(dá)自身的清高文雅。
③隨著吳門畫派
“
文人畫
”
的興復(fù)和強(qiáng)調(diào)發(fā)揮主觀能動(dòng)的
“
心學(xué)
”
思想的興起，明代中期的繪畫變得更有生氣。其中，徐渭的成就異常突出，他可謂明代首屈一指的水墨寫意花鳥畫大師。
④徐渭因在統(tǒng)治階級(jí)內(nèi)部的傾軋中連連受挫，一度發(fā)狂，精神失常。命運(yùn)的困蹇激發(fā)了他的抑郁之氣，悲劇的一生造就了藝術(shù)奇人。徐渭擅長(zhǎng)山水、花鳥、人物畫，用筆狂放，氣度軒昂，筆墨淋漓，不拘形似，驚世駭俗，自成一家，形成了水墨寫意畫新風(fēng)格。他的畫行筆有力，勢(shì)如疾風(fēng)，縱橫肆意，潑墨而成，其中《墨葡萄圖》就是文人寫意畫的巔峰之作。此圖在藝術(shù)表現(xiàn)方面僅以水墨寫葡萄，幾無線條，全用潑墨潑水，卻墨分五色，濃淡有致，變化無窮。這一切都可看作是
“
文人畫
”
中趨于豪放的一種典型。較之元代畫家的逸筆草草，更具有一種野拙的生機(jī)力感，充分地書寫了其雖人生落魄但獨(dú)立清高的品格。
⑤
“
文人畫
”
重意，
“
不求形似求神韻
”
；
“
文人畫
”
重簡(jiǎn)，
“
無法而法
”
、
“
雖筆不周而意周
”
；
“
文人畫
”
重書，畫中題詩(shī)以行草匆匆而就，大小參差，如同墨點(diǎn)跳動(dòng)。
“
文人畫
”
重墨趣；
“
文人畫
”
更重情。
“
文人畫
”
運(yùn)用墨之干、濕、濃、淡的微妙變化，來概括絢麗的自然，表現(xiàn)內(nèi)心的愛憎。這一切，都在徐渭的畫中表現(xiàn)得淋漓盡致。他的繪畫所表現(xiàn)出來的特有的強(qiáng)烈的主觀意識(shí)，是
“
文人畫
”
的精髓。
6
．下列關(guān)于
“
文人畫
”
的說法，不正確的一項(xiàng)是
（
B
）
A
．
“
文人畫
”
因講究以書入畫，畫中有詩(shī)，詩(shī)中有畫，因而具有
“
畫中帶有文人情趣，畫外流露著文人思想
”
的特點(diǎn)。
B
．
“
文人畫
”
題材選取很有講究，梅、蘭、竹、菊、高山、漁隱之類，往往作為君子的化身，完全不同于傳統(tǒng)中國(guó)畫所表現(xiàn)的單純的自然景觀。
C
．
“
文人畫
”
運(yùn)用墨之干、濕、濃、淡的微妙變化，來概括絢麗的自然，表現(xiàn)內(nèi)心的愛憎。
D
．
“
文人畫
”
重墨趣，更重情，是中國(guó)傳統(tǒng)繪畫大范圍中山水、花鳥、人物的一個(gè)交匯。
（
“
完全不同于傳統(tǒng)中國(guó)畫所表現(xiàn)的單純的自然景觀
”
錯(cuò)）
7
．下列關(guān)于徐渭
“
水墨寫意畫新風(fēng)格
”
的說法，不正確的一項(xiàng)是（
C
）
A
．徐渭的
“
新風(fēng)格
”
表現(xiàn)為用筆狂放，氣度軒昂，筆墨淋漓，不拘形似，驚世駭俗，自成一家。
B
．徐渭的
“
新風(fēng)格
”
的形成與他命運(yùn)的困蹇以及孤傲不群、天生不羈的藝術(shù)秉性有著直接的關(guān)聯(lián)。
C
．徐渭的
“
新風(fēng)格
”
指的是摒棄線條色彩，全用潑墨潑水，墨分五色，濃淡有致，變化無窮。
D
．徐渭繼承了前代
“
文人畫
”
摒棄華艷、惟取真淳、返樸歸真、大巧若拙等特征，畫風(fēng)趨于豪放，具有野拙的生機(jī)力感。
（
“
摒棄線條色彩
”
錯(cuò)）
8
．下列對(duì)原文內(nèi)容的分析概括，不正確的一項(xiàng)是（
A
）
A
．山水、花鳥、人物等中國(guó)畫在技法上強(qiáng)調(diào)工筆、寫意之分，追求華艷，為物所役，拘于法度，因而在藝術(shù)價(jià)值方面遠(yuǎn)遠(yuǎn)比不上
“
文人畫
”
。
B
．徐渭成為明代首屈一指的水墨寫意花鳥畫大師，其中一個(gè)重要的原因是當(dāng)時(shí)吳門畫派
“
文人畫
”
的興復(fù)和
“
心學(xué)
”
思想的興起。
C
．
“
文人畫
”
中的題詩(shī)以行草匆匆而就，大小參差，如同墨點(diǎn)跳動(dòng)，體現(xiàn)了畫家重墨趣的創(chuàng)作風(fēng)格。
D
．
“
文人畫
”
的精髓在于畫中有著強(qiáng)烈的主觀意識(shí)，蘊(yùn)涵著畫家獨(dú)立清高的品格。
（
“
追求華艷，為物所役，拘于法度，因而在藝術(shù)內(nèi)涵方面遠(yuǎn)遠(yuǎn)比不上文人畫
”
）
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