居易·德·莫泊桑(1850—1893)是法國十九世紀(jì)末葉的重要作家，一八五0年八月五日生于一個沒落的貴族家庭。他的出生證上注明他生在法國諾曼底地區(qū)濱海塞納省的米羅梅尼爾堡，據(jù)考證就是現(xiàn)在塞納濱海省的首府費康。他的父親是個游手好閑的花花公子，由于吃喝嫖賭而將家產(chǎn)揮霍一空，后來到巴黎的一家銀行工作。一八五九年全家遷居巴黎，但是父親的婚外情導(dǎo)致父母分居，母親又帶著莫泊桑兄弟倆回到家鄉(xiāng)埃特勒塔鎮(zhèn)去了。這里地處海濱，平原開闊，莫泊桑在大自然的美景中長大，也熟悉了農(nóng)村的人情世態(tài)。一八六三年，他被送到伊沃托的教會學(xué)校去讀書。他從小受到頗有文學(xué)修養(yǎng)的母親的熏陶，無法忍受學(xué)校里的陰郁氣氛，于是開始練習(xí)寫詩。一八六八年，他因為寫了一首愛情詩而被教會學(xué)校開除，就到勒阿弗爾公立中學(xué)去讀書，得到了帕爾納斯派詩人路易·布耶的指導(dǎo)。一八六九年中學(xué)畢業(yè)后，他到巴黎攻讀法律，第二年普法戰(zhàn)爭爆發(fā)，他應(yīng)征入伍，擔(dān)任文書和通訊工作。一八七一年九月退伍后，他先后在海軍部和公共教育部擔(dān)任小職員。
莫泊桑在此期間參加過著名詩人馬拉美的“星期二聚會”，同時在母親童年時的朋友、文學(xué)大師福樓拜的精心指導(dǎo)下開始文學(xué)創(chuàng)作，并且通過福樓拜的介紹結(jié)識了左拉。左拉是法國自然主義文學(xué)流派的領(lǐng)袖，他于一八七九年同于斯芒斯、都德、龔古爾兄弟以及俄國的屠格涅夫等人組成了自然主義的文學(xué)團(tuán)體，莫泊桑是其中的重要成員。一八八0年，由該莫泊桑團(tuán)體成員合作的短篇小說集《梅塘之夜》問世，莫泊桑以其代表作《羊脂球》一舉成名，從此專門從事創(chuàng)作，成為法國文壇上的一顆耀眼的明星。
莫泊桑終身未婚，在小職員空虛無聊的生活中，他繼承了父親的放蕩習(xí)氣，早在一八七七年就身患梅毒，加上濫用麻醉藥，使健康受到越來越嚴(yán)重的影響，以至發(fā)展到偏頭痛、視力受損。出現(xiàn)幻覺和精神錯亂而企圖自殺，最終在一八九三年七月六日過早去世，年僅四十三歲。然而他是一位極其勤奮和富有天才的作家，他的創(chuàng)作生涯雖然只有短短的十年，但是碩果累累，一共發(fā)表了《漂亮朋友》(1885)等六部長篇小說、三部游記和三百零六篇中短篇小說，其中以短篇小說的成就最為突出，它們精湛的藝術(shù)技巧使莫泊桑獲得了“短篇小說之王”的美譽，與契河夫和歐·亨利一樣被公認(rèn)為世界短篇小說的大師。
莫泊桑最擅長的題材是他親身參加過的普法戰(zhàn)爭、長達(dá)十年的小職員生涯和青少年時代在諾曼底故鄉(xiāng)的生活，這三種環(huán)境為他的短篇小說提供了極為豐富的題材。這些作品歌頌了人民的愛國主義熱情，表現(xiàn)了農(nóng)村的習(xí)俗和世態(tài)，真實地反映了小職員的單調(diào)刻板的生活。它們在藝術(shù)上各有特色、并不雷同，猶如寶石上的各個校面，共同折射出燦爛的光芒。
趙少侯先生早在二十世紀(jì)三十年代就開始發(fā)表譯作，尤以五十年代的成果最為豐碩。他的譯作除了一些長篇小說和莫里哀的劇本之外，以莫泊桑、法朗士和都德等的中短篇小說居多，其中莫泊桑的中短篇小說選譯了二十二篇，它們基本上都是集思想性和藝術(shù)性于一體的精品。
在關(guān)于普法戰(zhàn)爭的中短篇小說中，《瓦爾特·施那夫斯的奇遇》反映了敵軍士兵為了活著寧可當(dāng)俘虜?shù)膮拺?zhàn)情緒;《俘虜》描寫的是法國婦女機(jī)智擒敵的故事。其中內(nèi)容最豐富、意義最深刻的作品，則是莫泊桑的成名作《羊脂球》。小說的內(nèi)容是一個妓女和一些有產(chǎn)者同乘一輛馬車離開德軍占領(lǐng)區(qū)，大家對這個綽號羊脂球的妓女側(cè)目而視，但是在由于沿途耽擱而餓得發(fā)昏的時候，卻又厚著臉皮吃光了她的一大籃美味食品。馬車在路過一個小鎮(zhèn)時被攔住了，占據(jù)該鎮(zhèn)的普魯士軍官要求羊脂球陪他過夜，否則不予放行。車上的工業(yè)家、伯爵和商人等為了不影響自己的生意，千方百計地勸說羊脂球為他們作出犧牲，但事后又鄙視她，任憑她陷于孤獨和挨餓的境地。
小說里沒有硝煙彌漫的戰(zhàn)場，也沒有刀光劍影的搏斗，然而它通過妓女羊脂球被迫向敵人獻(xiàn)身的遭遇，刻畫了各具特色的人物，特別是勾勒了有產(chǎn)者們?yōu)榱怂嚼活櫭褡遄饑?yán)的丑惡嘴臉。羊脂球自尊自強、不甘屈服，表現(xiàn)了愛國主義的凜然正氣，結(jié)果卻被那些偽善的同胞推人火坑。他們?yōu)榱似仁寡蛑蚓头�，個個巧舌如簧、軟硬兼施，就連道貌岸然的修女也沆瀣一氣。莫泊桑以真實的細(xì)節(jié)、精練的語言和爐火純青的技巧，使這篇小說構(gòu)成了一幅戰(zhàn)爭時期法國的社會圖景。作品中的善與惡時時形成不露痕跡的對照，使讀者自然而然地產(chǎn)生對戰(zhàn)爭的憎恨、對人民的同情和對所謂上等人的蔑視，因而不愧為在思想性和藝術(shù)性兩方面都堪稱楷模的名篇。
莫泊桑描寫小職員生活的短篇小說很多，例如《騎馬》和《項鏈》寫他們?yōu)榱顺鲲L(fēng)頭而弄巧成拙、自食其果，表現(xiàn)了他們可憐兮兮的虛榮心;《我的叔叔于勒》和《傘》諷刺了這類家庭的寒酸相和勢利眼;《散步》中的小職員數(shù)十年如一日地過著單調(diào)乏味的生活，最后意識到這一點時不禁悲憤地上吊自盡。這些作品揭露了世態(tài)炎涼的社會現(xiàn)實和官僚機(jī)構(gòu)里腐敗昏聵的作風(fēng)，諷刺了小職員的自私虛榮和爾虞我詐，同時又對他們的刻板生涯寄予了人道主義的同情。
莫泊桑有大量的短篇小說描繪諾曼底農(nóng)村的生活，它們從各個方面反映了貧苦農(nóng)民的悲慘遭遇，例如《瞎子》、《繩子》、《窮鬼》等等，其中的主人公都因備受欺凌而死去。《皮埃羅》諷刺了地主婆的吝嗇，《流浪漢》譴責(zé)了把好人逼成盜賊的社會風(fēng)氣�！墩鎸嵉墓适隆分械牡刂魍媾畟�，造成了女主人公絕望地死去的悲劇。也有一些作品表現(xiàn)了農(nóng)民的狹隘，例如《老人》中的夫婦為了不耽誤農(nóng)活而希望垂危的老人快點去世，《圖瓦》中的女主人公竟讓因肥胖而中風(fēng)的丈夫孵雞蛋等等。
除了以上三種主要的題材之外，莫泊桑還從愛情和情欲的角度，描繪了人們多姿多彩的感情生活。其中《月光》是反對禁欲主義的名篇，寫一個神父在皎潔月光下理解了愛情;《橄欖園》譴責(zé)了不負(fù)責(zé)任的放蕩行為，《巴蒂斯特太太》則批判了歧視受辱女子的不良風(fēng)俗。值得指出的是，妓女的題材在莫泊桑的中短篇小說里占有很大的比重。例如《衣櫥》等都反映了妓女的悲慘生活。
在福樓拜的指導(dǎo)和幫助下，莫泊桑形成了逼真、自然的寫作風(fēng)格。他不追求離奇的效果，只描寫那些司空見慣的平凡小事，敘述的筆調(diào)幾乎到了白描的程度。不過他的敘述看似自然流暢、不著痕跡，其實都是經(jīng)過了巧妙的構(gòu)思，留下廠一處處為情節(jié)發(fā)展所需要的伏筆。莫泊桑的天才在于他既敘述生動又惜墨如金，寥寥數(shù)筆就使環(huán)境的氣氛躍然紙上，幾句對話就使人物的形象活靈活現(xiàn)。他的描寫用詞準(zhǔn)確、言簡意賅，稱之為字字珠璣并非過譽。他具有獨特的視角，能見他人之所不見，以平淡的情節(jié)塑造人物，以真實的細(xì)節(jié)凸現(xiàn)性格，從而使小說既有反映現(xiàn)實的思想內(nèi)容，又是引人人勝的藝術(shù)精品，因而具有極強的感染力。他雖然是自然主義文學(xué)流派的重要成員，但是從來沒有露骨庸俗的細(xì)節(jié)描繪，因此我們完全有理由認(rèn)為莫泊桑是一位杰出的現(xiàn)實主義作家。
在趙少侯先生的譯著再版之際，我很高興能為之作序，因為這是對這位法國文學(xué)翻譯界前輩的最好的紀(jì)念。
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