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出自北宋詩人的《泊船瓜洲》

京口瓜洲一水間，鐘山只隔數(shù)重山。
春風(fēng)又綠江南岸，明月何時(shí)照我還？

賞析
上海辭書出版社出版的《唐鑒賞辭典》這樣評析的《泊船瓜洲》詩：

“首句‘京口瓜洲一水間’，以高興的筆調(diào)寫他從京口渡江，到達(dá)瓜洲，‘一水間’三字形容舟行迅疾，剎那就到。次句‘鐘山只隔數(shù)重山’，以迷戀心境寫他對鐘山的回想，第三句‘春風(fēng)又綠江南岸’，描寫的活力盎然的風(fēng)景與詩人奉召回京的心情相諧合，‘春風(fēng)’一詞，既是寫實(shí)，又有政治寄意。宋神宗下詔恢復(fù)王安石的相位，表明他信心要把新法推行下去。對此，詩人覺得驚喜。他愿望憑借這股暖和的春風(fēng)驅(qū)散政治上的寒流，首創(chuàng)變法的新局勢。‘綠’字還流露了詩人內(nèi)心的抵觸，表白了作者盼望早日辭官歸家的心愿，這種宿愿，至結(jié)句始清楚揭出�！保�－如斯強(qiáng)化政治顏色來解析《泊船瓜洲》詩的詩意，是很有代表性的。但這樣的解析，卻存在著無奈自圓其說的自圓其說處：詩人既想早日辭官，就不可能有奉召回京之欣慰，既想急于赴京上任，也就不可能有想早日辭官的主意，這二者如同水火，是難以相容的。也有論者斷言，詩人此次復(fù)出還政，堪稱春風(fēng)自得，如獲至寶，那所謂的“明月何時(shí)照我還”的戀鄉(xiāng)情感，不外是虛晃一槍的矯情之詞罷了，是不能夠當(dāng)真看待的�！皷|風(fēng)又綠江南岸”，骨子里說的是對皇恩的感謝，是對新法實(shí)行遠(yuǎn)景的樂觀刻畫，是詩人心坎的還朝施政喜悅的移情于景，詩的情感基調(diào)是歡樂的，樂觀的。

上述兩論，是從來解讀《泊船瓜洲》詩的論點(diǎn)中最具代表性的，但把該詩作為政治抒情詩來解讀，是既不合乎詩人作詩時(shí)特定的際遇和心境，也不切合詩作本身建構(gòu)的藝術(shù)形象的內(nèi)蘊(yùn)的�！恫创�瓜洲》應(yīng)是一首純粹的鄉(xiāng)愁詩，它的感情基調(diào)應(yīng)是憂郁傷感的，是毫無輕松、喜悅、樂觀的色彩可言的。

詩人寫作此詩時(shí)，已是五十五歲的白叟了。多少年來，繚繞著新法舊法，朝廷上無休止地爭辯跟攻訐，以致新法的推行非常艱巨。因此原來就有些消極思維的王安石，在閱歷了兩次因推行新法而罷相的崎嶇遭受之后，心力交瘁，對從政發(fā)生了強(qiáng)烈的厭倦感。罷官期間，他曾寫下了很多描繪做作景色、抒寫閑情逸趣的詩作。對這次的朝廷以“同平章事”的重?fù)?dān)從新起用，王安石曾兩次辭官而未獲準(zhǔn)。因而他這次的上任，從心情上說，是十分委曲的。而在他上任當(dāng)前，又屢次懇求解除宰相職務(wù)，并終于在復(fù)出后的第二年，如愿以償?shù)卦俣攘T相，重又回到故鄉(xiāng)江寧，過起了舒心適意的隱居生涯。從這次短暫的復(fù)出進(jìn)程可以看出，重新還朝施政并非王安石所期盼的，所熱衷的，相反地他還把復(fù)出視為畏途而屢拒屢辭。不言而喻，在這樣的際遇心情下寫作《泊船瓜洲》，也就不免不在字里行間注滿憂郁、傷感、消沉的感情了，也就未免錯(cuò)誤行將闊別的家鄉(xiāng)懷有深深的留戀之意了，他又怎么可能會以“春風(fēng)又綠江南岸”喻皇恩浩大，抒發(fā)什么如愿以償?shù)臑閺?fù)出而欣喜的感情呢？ 再從詩作自身看。詩的結(jié)句“明月何時(shí)照我還”是全詩的宗旨所在，它以直抒胸臆的情勢為全詩定下了愁悶、傷感的感情基調(diào)，明確無誤地告知人們，詩人對復(fù)出還政并無如愿以償?shù)南矏�，更無急不可待的熱切。相反，詩人還遠(yuǎn)不達(dá)到京城，家鄉(xiāng)還未從視線中消散，內(nèi)心里就已真摯地發(fā)出了回家鄉(xiāng)的動機(jī)，這思鄉(xiāng)之情還不深切誠摯嗎？本日明月送我而走，他日明月“何時(shí)”送我而還？仕途險(xiǎn)惡，吉兇難測，那“何時(shí)”二字是詩人發(fā)自肺腑的一聲繁重嘆氣，蘊(yùn)含了詩人對險(xiǎn)惡仕途的擔(dān)心，對實(shí)施新法前程的顧慮。詩意憂思深切，格調(diào)也十分凄涼，是如聞其聲的一聲喟然長嘆，是詩人抑郁低沉心態(tài)的實(shí)在天然的吐露。

從結(jié)句定下的鄉(xiāng)愁沉重憂切的感情基調(diào)反觀，“京口瓜洲一水間”也不可能是在時(shí)光上強(qiáng)調(diào)船行之快來寫詩人心情的輕松愉快了，它與“鐘山只隔數(shù)重山”一樣，都是從空間上強(qiáng)調(diào)家鄉(xiāng)的山山水水離此時(shí)旅次江北瓜洲的詩人距離之近。此時(shí)詩人“泊船瓜洲”，回想南望，那熟習(xí)而親熱的“京口”僅一水相間，“鐘山”也只隔數(shù)重山，真是近在眉睫。但空間距離上的近，卻反襯了詩人心理距離上的遠(yuǎn)。因?yàn)榧亦l(xiāng)雖如此之近，但可望而不可及，看近實(shí)遠(yuǎn)。而且跟著時(shí)間的推移，間隔還會越來越大，更何況這一去又不知何時(shí)能力回來，不知何時(shí)才干再見到這家鄉(xiāng)的山山水水，甚至他可能還會更為達(dá)觀地想到，未來還能不能再回到自己的家鄉(xiāng)。詩人在這里應(yīng)用了以近寫遠(yuǎn)、相反相成的藝術(shù)伎倆，委婉蘊(yùn)藉地表示了詩人憂惋深切、無可奈何的傷感心情，展示了詩人心靈深處的宏大的失蹤感、孤單感。其實(shí)，一水長江，數(shù)重大山，相間相隔的空間上的距離也是很大的，詩人反以近寫之，也是為了強(qiáng)調(diào)詩人對家鄉(xiāng)的強(qiáng)烈依戀，是流連忘返的思鄉(xiāng)愛鄉(xiāng)眷鄉(xiāng)之情的天然流露，又何來輕松愉快的喜悅心情呢？

正由于這首詩的主旨是濃濃的鄉(xiāng)愁的抒發(fā)，所以詩的第三句“春風(fēng)又綠江南岸”的重心，也不是像個(gè)別論者所說的落在了對江南春天美景的描繪上，它的語言重心不是“綠”字而是“又”字。而人們之所以特殊觀賞“綠”的形容詞用作動詞對春天美景的活潑形象、富有色彩感和沾染力的描繪，起因就在洪邁的《容齋續(xù)筆》所記錄的那一段喜聞樂見的煉字故事上。實(shí)在王安石在這里并不是要刻意描繪江南春景之漂亮，他把詩句的重心放在“又”字而非“綠”字上，他要抒發(fā)的是“春風(fēng)”尚且有情，還曉得一年一度“又綠江南岸”，而詩人本人呢，卻不得不在“春風(fēng)又綠江南岸”的時(shí)候，分開江南的家鄉(xiāng)，違心腸重登仕途。這一去，前途吉兇莫測，不知何時(shí)才“又”能回到江南的家中呢？一個(gè)“又”字，融情于景，切實(shí)是詩人滿心難以排解的無窮鄉(xiāng)愁的真實(shí)寫照。

恰是有了前三句寓情于景的層層鋪墊作勢，結(jié)句的“明月何時(shí)照我還”的抒寫鄉(xiāng)愁的淋漓之筆，才瓜熟蒂落地直瀉出來，把鄉(xiāng)愁的抒寫施展到了極致。由此看來，王安石的《泊船瓜洲》，并不是一首政治抒懷詩，而是一首純潔的鄉(xiāng)愁詩。

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