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謠曲：當我看見這些情人

[法國]比尚

當我看見這些情人互相之間

顯得那樣卿卿我我，密不可分，

交換著美妙甜蜜的目光，

開懷地笑，管自己逛，

不把別人放在眼里，

我的心啊差點要裂。

因為，我想起了，由于他們，

我心中的那個情郎。

我無法離開他，

我渴盼他來到我的身旁;

可親愛溫柔的情郎

如此遙遠，我哀傷至極，

我的心啊差點要裂。

我的心將萎靡不振，

深陷于這劇烈的哀傷，

悲嘆一聲接著一聲。

直至他回到我的身旁，

給我?guī)須g樂的情郎。

可這折磨人的痛苦步步緊逼，

我的心啊差點要裂。

君王啊，我無法不聲不響，

當我看見別人成對成雙，

互相帶來歡樂和欣喜，

我的心啊差點要裂。

(胡小躍譯)

【賞析】

克里斯蒂娜•德•比尚，聲名鵲起于關于《玫瑰傳奇》的辯論，所撰寫的長達125節(jié)的《婦女之城》由于內(nèi)容涉及男女天賦平等及反對貶抑女性等頗具現(xiàn)實意義的觀點，被譽為歷史上第一部婦女權利辯護書。

然而，《謠曲：當我看見這些情人》一詩卻體現(xiàn)了此中世紀“女勇士”感情細膩溫婉的另一面。比尚的一生可謂孤獨的一生。她自幼生活在查理五世的?廷里，受過良好教育，14歲結婚，25歲守寡。為了供奉母親，扶持兩個幼弟，她努力寫作，被稱為是法國歷史上第一位靠寫作為生的專業(yè)作家。她代表了法國女性獨立自強的一面，或許有了比尚似的先驅(qū)，法國才會在4個世紀后誕生了更為驚世駭俗的波伏瓦。但如此的獨立自強似乎總與面對命運的孤獨哀傷并駕齊驅(qū)。諸如本詩類寄托哀思的詩雖然只占了其著作的一小部分，但卻體現(xiàn)了一個孤苦伶仃的獨身女人內(nèi)心散發(fā)出來的真正的讓人愛戀的哀傷。

詩歌起首詩節(jié)就點明了縈繞于詩歌內(nèi)部的哀傷情緒：“我的心啊差點要裂。”因為“當我看見這些情人/互相之間顯得那樣/卿卿我我，密不可分”。正是因為別人的“密不可分”讓詩人在艷?之余無法不想起心中的“那個情郎&rdquo,勵志文章;。從彼景到此思，詩人睹他人哀自身之過渡可謂清新自然，由衷而發(fā)。但“親愛溫柔的情郎/如此遙遠”，故詩人不由得不“哀傷至極”。在緊接下來的詩節(jié)中，詩人將此哀傷進一步深化，似乎只有“給我?guī)須g樂的情郎”的回來才能將詩人徹底從“萎靡不振”、“悲嘆一聲接著一聲”的情感低谷中釋放出來�？墒乾F(xiàn)在此時此刻，面對著“別人成對成雙”，詩人只感覺那一份別離卻無法相見的痛苦“步步緊逼”，讓她不由地發(fā)出“君王啊，我無法不聲不響”的哀嘆。真可謂：“此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。”(李清照《一剪梅•紅藕香殘玉簟秋》)此種相思和李煜《烏夜啼》的“剪不斷，理還亂，是離愁，別是一般滋味在心頭”，更有異曲同工之妙境。此情此景可謂有感而發(fā)，充分體現(xiàn)了謠曲富于抒情的特點。

詩人的情感從?幕，到回憶，到“渴盼”，到“哀傷至極”，到“萎靡不振”，直至最后的情不自禁的呼告，一路走來，可謂婉轉(zhuǎn)起伏，感人至深。而每一小節(jié)最后反復出現(xiàn)的詩行“我的心啊差點要裂”更是如詠嘆調(diào)的主旋律般使詩歌極富音樂感，將相思卻又不能相見的無奈思緒無形中流諸筆端。詩歌起首于情人間卿卿我我的場面，又結束于愛人們成雙成對的場景，可謂由景至情、由情返景、首尾呼應、情景交融。故比尚的詩歌注重詩歌結構的精致，頗為符合當時?中盛行的貴族詩，但比尚的詩歌不僅擁有形式美，其語言的簡單、直白和口語化使她的詩受眾頗廣。從另一方面講，語言的簡練也使詩歌更能表達那一份呼之欲出的真摯情感，故比尚的詩歌可以被稱為是“生活在市井中的貴族”。

總的說來，此詩體現(xiàn)了詩人與愛情分離時那一份內(nèi)在的煎熬和憂郁。比尚是孤獨的，她曾經(jīng)這樣寫道：“我是孤獨的，我甘愿孤獨，我心上人離我而去，使我墜入寂寞，我賦詩作詞是為了忘卻痛苦和寂寞，但越唱，我的眼淚越往下落。”或許詩人寫此詩的目的也正是為了那一份或許可以思卻的寂寞，但如果這一份寂寞能被思卻，就不會有比尚另一首一連列舉了24個孤零零處境的名謠：《我孤零零》。比尚的晚年雖不如早她兩個世紀的女詞人李清照來得悲慘，但她們的孤苦悲哀可謂不相伯仲，真是：“這次第，怎一個愁字了得?”(李清照《聲聲慢•尋尋覓覓》)(何暢)

本文來自：逍遙右腦記憶 http://m.douzifanli.com/shiju/152083.html

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