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夢江南
溫庭筠
梳洗罷，獨倚望江樓。過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠，腸斷白蘋洲。
[試題]

（1）這首小令寫一女子登樓遠(yuǎn)眺、盼望歸人的情景，表現(xiàn)了女子____________的情懷。
（2）“獨倚”二字，既寫女子的_________之情，又寫好_________之態(tài)， 與后句“千帆”暗成對比。
（3）“脈脈”、“悠悠”兩個疊詞，用______、______修辭手法，表面寫水，暗寫女子_______。
（4）結(jié)尾一個“斷”字，形象寫出女子_____ ______。
（5）“獨倚”句十分感人，請你賞析。
（6）概括全詞的內(nèi)容。
答案：
（1）她失望與惆悵
（2）孤寂落寞 優(yōu)雅 倚欄
（3）擬人、暗喻 望穿秋水
（4） 失望與悲傷
（5）一個“獨”字，既實寫主人公的狀態(tài)，也暗示其內(nèi)心的孤寂；一個“倚”字表現(xiàn)等待已久，為下句“過盡千帆”寫思婦的等待之久和江上的船只之多，反映出思夫失望之深。
（6）本詞以精粹的語言，含蓄深致的刻劃了一個倚樓獨望、愁腸百結(jié)的思婦形象，充分揭示了她由希望到失望再到絕望的痛苦心情，表現(xiàn)了詞人對不幸婦女的深切同情。

二：
1、“梳洗罷”這三個字能揭示出這位女子的什么心態(tài)？
“女為悅己者容”，倚樓眺望之前用心梳洗的經(jīng)過和急切盼望重逢的心情。她精心梳理，說明她相信愛人一定會回來，心中充滿希望。
2、“獨倚望江樓”中哪個字最能說明女子怎樣的生活狀態(tài)？
“獨”這個字寫盡了她的孤獨和期盼。
3、“過盡千帆皆不是”這句話中你能不能體會出她的心理變化？
從“希望是””到發(fā)現(xiàn)“不是”，寫出了女子一次次從希望到失望的過程，讓人為之心碎。
4、 從這首詞中你認(rèn)為她等了多長時間？
從“斜暉”可以看出她等了一天，而從全文，我們卻能讀出，以前她可能在這里等過，而以后，她也將繼續(xù)她的等候，直到愛人歸來。
5、“斜暉脈脈水悠悠”一句描繪了什么意境？請用自己的話描述出來。
答：夕陽余暉斜拂江面，綠水悠悠而去，人不見，景依舊。

三：
1，從詞的長短來看，這首詞屬于其中的 。詞的別稱有 、 等。
2，“過盡”一詞內(nèi)涵的意思有兩層，分別是 和 。
3，簡析“斜暉脈脈水悠悠”的表現(xiàn)手法和作用。
[題解]
詞萌芽于南朝，形成于唐朝，盛行于宋代，原本是可以合樂歌唱的，所以稱為曲、曲子詞。詞的別稱還有詩余、長短句、樂府、琴趣、樂章等。
詞按字?jǐn)?shù)分為小令（大約58字以下）、中調(diào)和長調(diào)（大約90字以上）。詞一般分為上下兩闕，也叫上下片（也有單支的小令和三、四片的長調(diào)）。
詞的上下片之間起過度作用的句子叫“過片”，“過片”一般在下片的開頭（也有少數(shù)在上片末尾的）。
“慢詞”是按照曲子的節(jié)奏來定的，所謂“慢詞”就是音樂節(jié)奏舒緩的詞作。
詞是按照一定的曲子填寫的，所以可以沒題目，但是一定有詞牌。作為基本常識，詞牌和詞題（題目）必須分清，如《念奴嬌-赤壁懷古》中的“念奴嬌”是詞牌，“赤壁懷古”是題目。
由此可知，第1題的答案為：[1] 小令，[2] 曲子詞、詩余（長短句、樂府、琴趣、樂章）。
第2題考察對詞語表達作用的理解。詞語是用來敘事、描繪和表達思想、情感的，而且敘事、描繪常常又是和情感相融的；所以，我們應(yīng)該先讀懂作品，揣摩句意，然后由表及里，理解其中蘊涵的思想情感。“過盡”一詞寫女子看遍了江上的船只，說明她佇立遠(yuǎn)望的時間十分久長；這一長時間的孤立期盼，又與“皆不是”形成強烈對照，真切地表現(xiàn)了她相思之情和失望之意的深長悠遠(yuǎn)——這就是從表層到深層的理解。
第3題考察對“景語”的理解。古詩中的寫景，往往寄寓著情感。我們就要分析作者運用了什么手法，表達了人物或作者自己怎樣的思想感情。溫庭筠的這首小詞屬于閨情題材，主人翁是閨中思婦，所以作者的敘述描寫都是為表現(xiàn)思婦的情感服務(wù)的。作者運用了擬人的手法把斜暉和江水寫得情意綿綿，實際上表現(xiàn)的是思婦的情感，這叫寄情于景。所以我們可以回答說：作者寄情于景，運用擬人手法，形象生動地表現(xiàn)出女主人公無窮無盡的相思和憂傷（要點到，意思對即可）。

【譯文】
梳洗打扮完畢，獨自一個人倚靠在望江樓上凝望著江面。已經(jīng)過去了上千只帆船，都不見心上的人兒，只有在夕陽的余輝里含情脈脈地凝視著悠悠的江水，真是讓人日夜柔腸寸斷于白?洲頭。

賞析：
這首小令，情真意切，生動自然，沒有矯飾之態(tài)和違心之語。詞中出現(xiàn)的樓頭、船帆、斜暉、江水、小洲，這些互不相干的客觀存在物，思婦的由盼郎歸來的喜悅到“腸斷白蘋洲”的痛苦失望，這些人物感情神態(tài)的復(fù)雜變化，作家經(jīng)過精巧的藝術(shù)構(gòu)思，使之成為渾然一體的藝術(shù)形象。作家的思想感情像一座橋梁，把這些景物、人物聯(lián)系了起來，而且滲透到了景物描繪和人物活動之中，成了有機的藝術(shù)整體，使冰冷的樓、帆、水、洲好像有了溫度，有了血肉生命，變得含情脈脈；使分散孤立的風(fēng)景點，融合成了具有內(nèi)在邏輯聯(lián)系的藝術(shù)畫面；使人物的外在表現(xiàn)和內(nèi)在的心理活動完美統(tǒng)一地顯示出來。這正是現(xiàn)實生活中的思婦的怨和恨，血和淚，深深地感動了作家；在這些似乎平靜的字句中，跳動著作家真摯熱烈的心。
這首小令，像一幅清麗的山水小軸，畫面上的江水沒有奔騰不息的波濤，發(fā)出的只是一種無可奈何的嘆息，連落日的余暉，也缺乏峻刻的寓意，盤旋著一股無名的愁悶和難以排遣的怨恨。還有那臨江的樓頭，點點的船帆，悠悠的流水，遠(yuǎn)遠(yuǎn)的小洲，都惹人遐想和耐人玩味，有著一種美的情趣，一種情景交融的意境。這首小令，看似不動聲色，輕描淡寫中醞釀著熾熱的感情，而且宛轉(zhuǎn)起伏，頓挫有致，于不用力處看出“重筆”。
本文來自：逍遙右腦記憶 http://m.douzifanli.com/shici/1107724.html

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