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山水畫由來已久。早在六朝，就有一些談?wù)撋剿漠嬚摵头遽稌葬冢屏稚欤ㄗ诒懂嬌剿颉罚┑木唧w描述。但究竟如何，已難知曉。如從傳為顧愷之的《洛神賦圖》、《女史箴》等摹本中的山樹背景和敦煌壁畫的情況看，當(dāng)時所謂山水，無論是形象、技法、構(gòu)圖，大概比當(dāng)時的山水詩水平還要低。不但非常笨拙，山巒若土堆，樹木如拳臂，而且主要仍是作為人事環(huán)境的背景、符號，與人物、車馬、神怪因素交雜在一起的�！稓v代名畫記》所說，其畫山水，則群峰之勢，若鈿飾犀櫛，或水不容泛，或人大于山。率皆附以樹石，映帶其地，列植之狀，則若伸臂布指云云，相當(dāng)符合實際。這里還談不上作為獨立審美意義的山水風(fēng)景畫。
隋、唐有所發(fā)展，但變化似乎不大。被題為《展子虔游春圖》的山水大概是偽品，并非隋作。根據(jù)文獻記載，直到初唐也仍然是狀石如冰澌斧刃，繪樹則刷脈鏤葉，功倍俞拙，不勝其色（張彥遠《歷代名畫記》）。情況開始出現(xiàn)重要變化，看來是在盛唐，所謂山水之變，始于吳，成于二李，所謂李思訓(xùn)數(shù)月之功，吳道子一日之跡，所謂所畫掩障，夜聞水聲等等論述、傳說，當(dāng)有所依據(jù)。主要作為宗教畫家的吳道子在山水畫上有重大獨創(chuàng)，吳帶當(dāng)風(fēng)的線的藝術(shù)大概在山水領(lǐng)域里也開創(chuàng)出一個新領(lǐng)域。后人說吳有筆而無墨。張彥遠《歷代名畫記》說吳生每畫，落筆便去，多琰[注]與張藏布色，這種重線條而不重色彩的基本傾向擴展到山水領(lǐng)域，對后世起了重要影響。
山水畫的真正獨立，似應(yīng)在中唐前后。隨著社會生活的重要變化和宗教意識的逐漸衰淡，人世景物從神的籠罩下慢慢解放出來，日漸獲得了自己的現(xiàn)實性格。正如人物、牛馬從宗教藝術(shù)中分化出來而有了專門畫家一樣，山水、樹石、花鳥也當(dāng)作獨立的審美對象而被抒寫贊頌，獲得了自己的性格，不再只是作為人事的背景、環(huán)境而已了。但比起人物（如仕女）、牛馬來，山水景物作為藝術(shù)的主要題材達到成熟的水平，更晚得多。這是因為，人物、牛（農(nóng)業(yè)社會的主要生產(chǎn)資料）馬（戰(zhàn)爭、行獵、車騎工具，上層人士熱愛的對象）顯然在社會生活中占有更明顯的地位，與人事關(guān)系更為直接，首先從宗教藝術(shù)中解脫出來的當(dāng)然是它們。所以，如果說仕女牛馬是中唐以來的主題和高峰，那么山水花鳥的成熟和高峰應(yīng)屬宋代。誠如宋人自己所評論：若論佛道人物、仕女牛馬，則近不及古；若論山水林石、花竹禽鳥，則古不及近。（郭若虛《圖畫見聞志》）本朝畫山水之學(xué)，為古今第一。（邵博《聞見后錄》）
（選自李澤厚《美的歷程》，有刪改）
【注】琰：崔琰。他和張藏都是吳道子的學(xué)生。
1．下列關(guān)于原文內(nèi)容的表述，不正確的一項是
A．從當(dāng)時一些談?wù)撋剿漠嬚摵蛯Ψ遽丁⒃屏值木唧w描述來看，山水畫最遲應(yīng)該出現(xiàn)在六朝時，但其畫作我們只能想象，難以知曉它的原本面貌。
B．初期的山水無論是形象、技法、構(gòu)圖都非常笨拙，而且山水景物只是作為人事環(huán)境的背景、符號存在，根本不具備獨立的審美意義。
C．山水畫的真正獨立，大概在中唐前后。山水、樹石、花鳥被當(dāng)作獨立的審美對象抒寫贊頌，獲得了自己的性格，不再只是作為人事的背景、環(huán)境了。
D．山水景物作為繪畫的主要題材而達到成熟水平，比起仕女、牛馬來要晚得多。仕女、牛馬是中唐以來的主題和高峰，山水花鳥的成熟和高峰應(yīng)在宋代。
2．下列理解和分析，不符合原文意思的一項是
A．從相傳為顧愷之的《洛神賦圖》《女史箴》等摹本中的山樹背景和敦煌壁畫的情況看，六朝時代的山水詩大概比當(dāng)時的山水畫水平要高。
B．狀石如冰澌斧刃，繪樹則刷脈鏤葉，功倍愈出，不勝其色。這一文獻記載說明從隋朝直到初唐山水畫的發(fā)展十分緩慢，幾乎沒多大變化。
C．張彥遠《歷代名畫記》中所說的吳生每畫，落筆便去，多琰與張藏布色，是對吳有筆而無墨 一句的印證，表明吳道子在繪畫上有重線條而不重色彩的傾向。
D．作者引述山水之變，始于吳，成于二李 李思訓(xùn)數(shù)月之功，吳道子一日之跡 所畫掩障，夜聞水聲等論述、傳說是為了證明吳道子在山水畫上有重大獨創(chuàng)。
3．根據(jù)原文的內(nèi)容，下列理解和分析不正確的一項是
A．起初，畫中的山水是與人物、車馬交雜在一起的。人物、牛馬因為在社會生活中占有更明顯的地位，與人事關(guān)系更為直接，所以先從宗教藝術(shù)中解脫了出來。
B．隨著社會生活的重要變化和宗教意識的逐漸衰淡，仕女牛馬與山水花鳥這些人世景物日漸走出了神的籠罩獲得獨立，產(chǎn)生了專門畫家，擁有了現(xiàn)實性格。
C．與宗教畫、仕女牛馬畫等藝術(shù)形式相比，中國山水畫從宗教藝術(shù)中解放出來的時間最晚，這與其重線條不重色彩的藝術(shù)傾向形成較晚有關(guān)。
D．從原文來看，人們的審美趣味和美的理想由佛道人物、仕女牛馬轉(zhuǎn)到山水林石、花竹禽鳥并不偶然，它是人類社會歷史發(fā)展、意識形態(tài)變化間接而曲折的反映。
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1B 2D 3C
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