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現(xiàn)代主義文學(xué)：

所謂現(xiàn)代主義，實(shí)際上指思想和藝術(shù)方面與傳統(tǒng)文藝迥然不同的許多思潮和流派的總稱。20世紀(jì)20～30年代是現(xiàn)代主義流派的繁盛時(shí)期，當(dāng)時(shí)主要有后期象征主義等。后來，又出現(xiàn)了荒誕派、美國的黑色幽默派和拉丁美洲的魔幻現(xiàn)實(shí)主義等。

現(xiàn)代主義文學(xué)的產(chǎn)生及其本質(zhì)：

19世紀(jì)末期以來，西方社會(huì)科學(xué)技術(shù)飛速發(fā)展，工業(yè)化程度不斷提高。然而伴隨著這一過程，人類付出了巨大代價(jià)。尤其是兩次世界大戰(zhàn)的煙云，無情地嘲弄了人類的尊嚴(yán)和生存權(quán)力。戰(zhàn)后頻繁的經(jīng)濟(jì)危機(jī)、冷戰(zhàn)，使西方各國的社會(huì)問題層出不窮。人與人、人與社會(huì)、人與自然等，均失去和諧存在的必然性；
人們面對(duì)的是一個(gè)動(dòng)蕩不安的社會(huì)環(huán)境；
文明的發(fā)展形成與人相對(duì)立的狀態(tài)；
以理性主義為基礎(chǔ)的西方價(jià)值觀受到懷疑。
基于這樣的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，現(xiàn)代主義文學(xué)便應(yīng)運(yùn)而生。以表達(dá)自我情感和人的心理現(xiàn)象為主的現(xiàn)代主義文學(xué)呈現(xiàn)了跳躍性、荒誕性和表現(xiàn)手法的怪異性，它在本質(zhì)上是對(duì)社會(huì)的批判和對(duì)人的生存狀況的擔(dān)憂�，F(xiàn)代主義文學(xué)反映了現(xiàn)代西方人心靈的迷惘和痛苦。

現(xiàn)代主義文學(xué)與現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的區(qū)別：

19世紀(jì)以來歐美主要文學(xué)流派及成就：

1、18世紀(jì)末至19世紀(jì)30年代是浪漫主義文學(xué)時(shí)代。浪漫主義文學(xué)在政治上反對(duì)封建制度，不再刻意突出人的理性，而是深入發(fā)掘人類的感情世界，通過瑰麗的想象和夸張的手法塑造特點(diǎn)鮮明的人物形象。想象力豐富的構(gòu)思和跌宕起伏的情節(jié)是其主要的創(chuàng)作風(fēng)格。雨果的《巴黎圣母院》以離奇、緊張的故事情節(jié)，鮮明夸張的人物、絢爛多彩的場面和濃郁的抒情氣氛而成為浪漫主義文學(xué)的典型代表作。
2、19世紀(jì)中后期是現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)占主流的時(shí)代，它以關(guān)注社會(huì)問題，典型地再現(xiàn)社會(huì)風(fēng)貌，深入剖析社會(huì)生活的本質(zhì)，揭露和批判社會(huì)的罪惡為主旨。巴爾扎克的系列小說《人間喜劇》，堪稱資本主義的“社會(huì)百科全書”。俄國、北歐的丹麥、挪威都涌現(xiàn)了杰出的現(xiàn)實(shí)主義作家，直到20世紀(jì)早期，現(xiàn)實(shí)主義作家仍然創(chuàng)作了大量優(yōu)秀作品，例如羅曼?羅蘭的《約翰?克利斯朵夫》。
3、20世紀(jì)初期以后，以集中表現(xiàn)自我、故事背景模糊不清、手法比較怪誕、語言風(fēng)格悖離傳統(tǒng)為特征的現(xiàn)代主義文學(xué)興起，貝克特的《等待戈多》一劇是典型的現(xiàn)代主義作品。

現(xiàn)代主義文學(xué)概述：

1、概念：
所謂現(xiàn)代主義，實(shí)際上指思想和藝術(shù)方面與傳統(tǒng)文藝迥然不同的許多思潮和流派的總稱。20世紀(jì)20～30年代是現(xiàn)代主義流派的繁盛時(shí)期，當(dāng)時(shí)主要有后期象征主義等。后來，又出現(xiàn)了荒誕派、美國的黑色幽默派和拉丁美洲的魔幻現(xiàn)實(shí)主義等。
2、產(chǎn)生的主要原因：（資本主義壟斷時(shí)代的產(chǎn)物。）
①科學(xué)技術(shù)的飛速發(fā)展，工業(yè)化文明程度提高；
②兩次世界大戰(zhàn)威脅人類的尊嚴(yán)和生存權(quán)力；
③戰(zhàn)后頻繁的經(jīng)濟(jì)危機(jī)、冷戰(zhàn)，使西方各國的社會(huì)問題層出不窮。
3、主要特征：
①強(qiáng)調(diào)集中表現(xiàn)自我；（主觀地表達(dá)世界的看法和通過想象表現(xiàn)心理的真實(shí)。）
②手法怪誕，故事的開頭和結(jié)尾沒有明顯的理由；
③故事背景模糊不清，因果關(guān)系不明，語言風(fēng)格悖離傳統(tǒng)。
4、主要代表人物及其代表作：

現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)（20世紀(jì)早期）：

20世紀(jì)蘇聯(lián)社會(huì)主義文學(xué)：

1、主要特征有哪些：
①遵循列寧提出的文學(xué)黨性原則，為無產(chǎn)階級(jí)革命事業(yè)服務(wù)；
②接受共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)，負(fù)有崇高的社會(huì)責(zé)任和歷史使命；
③以社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義作為基本創(chuàng)作方法，同時(shí)吸收其他藝術(shù)流派有生命力的表現(xiàn)手法；
④具有多樣化的民族形式和統(tǒng)一的社會(huì)主義內(nèi)容。
2、主要代表人物及其作品：

羅曼?羅蘭：

羅曼?羅蘭（1866?1944），19世紀(jì)末20世紀(jì)前期法國著名現(xiàn)實(shí)主義作家。生于法國中部的古老小城克拉姆西的一個(gè)中產(chǎn)階級(jí)家庭，自幼喜愛音樂和文學(xué)。
1886年，考取了著名的巴黎高等師范學(xué)校；畢業(yè)后，又被送到法國設(shè)在羅馬的考古學(xué)校當(dāng)研究生�；貒�后，在高等師范學(xué)校和巴黎大學(xué)講授音樂史，并從事文學(xué)創(chuàng)作。羅曼?羅蘭主要作品有戲劇、小說和名人傳記。
1893～1898年，創(chuàng)作了《信仰的悲劇》，包括《圣路易》《艾爾特》和《理性的勝利》三個(gè)劇本。
此后，又創(chuàng)作了以18世紀(jì)法國大革命為題材的革命�。骸度豪恰罚�1898年）、《丹東》（1899年）、《7月14日》（1902年）。
20世紀(jì)的頭十余年間，是羅曼?羅蘭創(chuàng)作高潮時(shí)期，他相繼寫出《貝多芬傳》（1903年）、《米開朗琪羅傳》（1905年）、《托爾斯泰傳》（1911年）等名人傳記，還創(chuàng)作了他最優(yōu)秀的代表作《約翰?克利斯朵夫》（1904～1912年）。在這部長達(dá)十卷的小說里，作家塑造了一個(gè)個(gè)自我奮斗的知識(shí)分子形象，反映了他們對(duì)帝國主義時(shí)代德、法黑暗腐朽社會(huì)的反抗，以及他們個(gè)人奮斗道路必然失敗的悲劇。作者因這部小說獲得1915年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。
20世紀(jì)20年代，羅曼?羅蘭寫了《甘地傳》、長篇小說《欣悅的靈魂》。
1939年，創(chuàng)作了著名悲劇《羅伯斯庇爾》。

《約翰?克里斯朵夫》：

《約翰?克里斯朵夫》共4集10卷，是羅曼?羅蘭一生最重要的代表性作品。作家以第一次世界大戰(zhàn)前二三十年間的歐洲生活為背景，描寫了生活在這一時(shí)期的音樂家克利斯朵夫一生奮斗的經(jīng)歷。克利斯朵夫出生于德國萊茵河一座小城的窮樂師家庭，他從小就既富有音樂天才又富有反抗精神。德國社會(huì)容不得他，他逃亡到法國巴黎。法國社會(huì)和文化界同樣腐敗，他橫沖直撞地進(jìn)行反抗，但到處碰壁。在一次“五一”示威游行中，他的好友奧里維被警察打傷致死，他出于自衛(wèi)打死了一個(gè)警察。事后不得不逃往瑞士，在阿爾卑斯山區(qū)隱居多年，潛心進(jìn)行音樂創(chuàng)作。晚年他成了譽(yù)滿歐洲的音樂家，但內(nèi)心十分平靜，避世孤居羅馬，專心致志于宗教音樂的創(chuàng)作，一心追求精神上的“清明高遠(yuǎn)的境界”。作品的最大成就在于塑造了克利斯朵夫的形象。這一形象概括了20世紀(jì)初西方整整一代進(jìn)步知識(shí)分子的思想特征和精神面貌。它也開拓了有別于19世紀(jì)傳統(tǒng)的現(xiàn)實(shí)主義的新途徑。

海明威：

海明威（1899?1961），美國作家，1954年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者。
1899年出生于芝加哥一個(gè)醫(yī)生家庭，1917年中學(xué)畢業(yè)后就當(dāng)報(bào)社記者，上過意大利前線。
1925年出版第一部重要短篇小說集《在我們的時(shí)代里》。第二年出版長篇小說《太陽照樣升起》，一舉成名。他喜歡滑雪、斗牛、打獵，這些往往都是他作品的背景。
20世紀(jì)40年代，曾來中國報(bào)道抗日戰(zhàn)爭。二戰(zhàn)以后，移居古巴，創(chuàng)作了中篇小說《老人與�！�，獲1952年普利策獎(jiǎng)。
《老人與�！返闹黝}思想是人要勇敢地面對(duì)失敗。小說中的漁夫桑提亞哥在同象征著厄運(yùn)的鯊魚的斗爭中雖然失敗，但他堅(jiān)忍不拔，在對(duì)待失敗的風(fēng)度上取得了勝利。小說中有一句名言：“一個(gè)人并不是生來要給打敗的，你盡可以把他消滅掉，可就是打不敗他。”桑提亞哥這個(gè)孤軍奮戰(zhàn)的形象是海明威20、30年代創(chuàng)造的“硬漢性格”的繼續(xù)與發(fā)展。它的藝術(shù)概括程度更高，達(dá)到寓言和象征的高度。
1954年，瑞典皇家科學(xué)院授予海明威以諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)金，以表彰他“精通現(xiàn)代敘事藝術(shù)”。他在授獎(jiǎng)儀式上的書面發(fā)言中指出：“對(duì)于一個(gè)真正的作家來說，每一本書都應(yīng)該成為他繼續(xù)探索那些尚未到達(dá)的領(lǐng)域的一個(gè)起點(diǎn)。他應(yīng)該永遠(yuǎn)嘗試去做那些從來沒有人做過或者沒有做成的事情�！惫虐透锩�后，回到美國。
1961年，因精神憂郁自殺。海明威的創(chuàng)作具有獨(dú)特的風(fēng)格、逼真的記述、簡約的文體、細(xì)致入微的心理剖析和情景交融的環(huán)境描寫，使他成為開創(chuàng)一代文風(fēng)的巨匠。其他作品還有《永別了，武器》《喪鐘為準(zhǔn)而鳴》《死在午后》《非洲的青山》《有的和沒有的》等。特別是前兩部作品描寫兩次世界大戰(zhàn)，成為現(xiàn)代世界文學(xué)名著。

蕭伯納和他的代表作《蘋果車》：

蕭伯納（1856?1950），英國戲劇家。他的母親靠唱歌和教授音樂謀生。在母親的熏陶下，他也培養(yǎng)起對(duì)音樂的愛好，為一些報(bào)刊寫音樂評(píng)論和劇評(píng)，并從事新聞工作。蕭伯納的世界觀十分復(fù)雜，在他接觸社會(huì)主義思想的同時(shí)，也受到當(dāng)時(shí)歐洲流行的叔本華、尼采等唯心主義哲學(xué)的影響。但他對(duì)帝國主義的反動(dòng)政策和資本主義社會(huì)虛偽的宗教、倫理等方面抱著批判的態(tài)度。1885年蕭伯納開始戲劇創(chuàng)作，到1949年為止，共完成劇本51部。
《蘋果車》是蕭伯納后期的重要作品。這是一出政治諷刺劇，以英國的議會(huì)制為攻擊的對(duì)象，以內(nèi)閣會(huì)議為主要情節(jié)。劇中的國王馬格納斯和首相卜羅塔斯相互較量，看誰是英國的真正統(tǒng)治者。國王表示要退位，并將作為平民競選下院議員，如果他被選進(jìn)國會(huì)，他將組織一個(gè)政黨，他的剛接任的兒子羅伯特國王很可能會(huì)讓他組閣。首相意識(shí)到即使自己目前取得權(quán)力，未來也將敗在國王手下，于是他不得不宣布危機(jī)已經(jīng)過去，一切照舊。劇中還有一個(gè)插曲：美國大使宣布美國將同大英帝國重新合并，企圖吞并大英帝國。在這個(gè)劇本里，蕭伯納表達(dá)了自己的政治主張，指出了以英國為代表的資產(chǎn)階級(jí)民主制的缺陷。馬格納斯的內(nèi)閣聲稱他們是按人民的意志辦事，其實(shí)他們并不負(fù)多少責(zé)任，負(fù)責(zé)任的倒是國王本人。國王行使的否決權(quán)，防止了極端民主化。在蕭伯納的戲劇作品中，社會(huì)問題劇占了很大的比重，這些戲能啟發(fā)觀眾去思考問題，他的戲能引人發(fā)笑，始終抓住觀眾的興趣和注意力。此外，他還能以豐富和引人入勝的語言，表現(xiàn)了獨(dú)特的機(jī)智和幽默。