吳冠中：飛向天堂的鐵骨風(fēng)箏
吳冠中先生于6月25日晚11點(diǎn)52分在北京逝世，享年91歲。突然的噩耗不僅震動了美術(shù)界，也叩擊著普通民眾的心靈。
回顧吳老的一生經(jīng)歷，他一直是孤獨(dú)的另類，因?yàn)樗恼鎸?shí)和硬氣。我不該學(xué)丹青，我該學(xué)魯迅，這是我一輩子的心態(tài)，越到晚年越覺得繪畫技術(shù)并不重要，內(nèi)涵最重要。2009年，吳老在自傳《我負(fù)丹青》中對他燃燒一生激情付諸的丹青事業(yè)做出如上讓人不解之說。
這不解的答案，印在他坦蕩執(zhí)著的一生中。
1946年以繪畫第一名成績考取教育部公費(fèi)，次年留學(xué)巴黎，1950年返國并開啟創(chuàng)作生涯，及至近年厚積薄發(fā)，榮譽(yù)等身他的藝途軌跡由命運(yùn)的偶然和無奈鑄就。
原先吳冠中迫于生計(jì)就讀浙江大學(xué)工科，一年后與朱德群的偶然結(jié)識，重燃他對文藝的炙熱，從此不管不顧癡魔獻(xiàn)身丹青。
塞納河畔，拳拳學(xué)子內(nèi)心激烈的掙扎權(quán)衡，留在巴黎呼吸濃郁的藝術(shù)氣息，還是回到百廢待興的新中國投身建設(shè)？朱德群、熊秉明、趙無極諸多好友選擇留下。吳冠中，義無反顧地成為第一批歸國的學(xué)子。
這兩個貌似偶然的轉(zhuǎn)折，底里潛伏著必然。魯迅棄醫(yī)從文，憂民歸國。以魯迅為精神父親的吳冠中，在心中的使命感驅(qū)使下也選擇了相似的道路。
50年代末，無奈的吳冠中走上風(fēng)景創(chuàng)作的道路。他把濃郁的情感映射在一張張風(fēng)景中塞翁失馬，不曾想就此孕育出他濃柳成蔭的獨(dú)特藝術(shù)世界。進(jìn)入春風(fēng)吹拂的二十世紀(jì)八十年代，吳冠中的畫作開始被業(yè)界接受。然而，吳冠中總是顯得不合時宜，甚至身影孤單�！豆P墨等于零》、《繪畫形式美》、《油畫的抽象美》幾篇言辭激烈的藝術(shù)文筆如同一顆顆重磅炸彈，引發(fā)強(qiáng)烈的紛議甚至責(zé)難。90年代后，當(dāng)他的藝術(shù)成就被國內(nèi)外權(quán)威美術(shù)界重視，藝術(shù)市場也熱捧之時，耄耋之年的吳老仍是犀利得近乎苛求。
他的畫作不斷創(chuàng)新，嚴(yán)苛甄選后，又大量地焚毀不中意之作，以至于一個新加坡記者目睹后感慨，吳老燒的是豪華房子。
漸次，老人的逆耳言論，更是放眼到教育、文化，美院無用論、以獎代養(yǎng)、文化虛假繁榮硬骨的人不畏揭丑，吳老就是要效仿魯迅先生挑開陋習(xí)弊病的膿瘡。
誠然，他當(dāng)今的地位讓人不得不做傾聽狀，可是多少人害怕他開口。誰又能知吳老的乖張?jiān)醋詫Ξ?dāng)今文藝界的憂慮。清醒的人定然看出貌似繁榮的文化藝術(shù)界，實(shí)則外憂內(nèi)困。
內(nèi)憂，是對于藝術(shù)自身的霧里看花。短短三十年，從西方舶來的現(xiàn)代藝術(shù)、后現(xiàn)代藝術(shù)、當(dāng)代藝術(shù)，諸多名目紛沓而至，中國傳統(tǒng)藝術(shù)被逼到死胡同。紛雜的藝術(shù)界浮世之風(fēng)讓業(yè)內(nèi)人士都無從應(yīng)對，更別說是普通大眾。找不到自己方向的創(chuàng)作拼命求新求異，已然在當(dāng)代藝術(shù)界有顯赫坐標(biāo)的大腕卻不敢輕易改變風(fēng)格，小心維護(hù)現(xiàn)有的風(fēng)光。
外患，則源自這個被市場魔棒驅(qū)使的時代。一百多年前巴黎亦是魚龍混雜的名利場。不同的是，那時對藝術(shù)純凈膜拜的心靈似乎更多。不該責(zé)怪活在當(dāng)下的人們，首先得求生計(jì)。但誠如吳老所說，藝術(shù)家本無職業(yè)，選擇以繪畫技藝糊口，無人可指責(zé)�？捎窒腩^頂藝術(shù)家頭銜，又要貪享眼前名利，必然成了吳老抨擊之輩。
吳冠中的一生作為，可以看作一面鏡子。多年激烈的言辭，飽含著他從藝到人的憂思。于是，吳老說出《我負(fù)丹青》中讓人不解的言論。
風(fēng)箏不斷線，這是吳老一篇創(chuàng)作筆記的名字。他就猶如那只風(fēng)箏，一直牽著他跌宕人生的那根線就是在祖國、在故鄉(xiāng)、在家園、在自己心底的信念。這是一只鐵骨風(fēng)箏，風(fēng)箏飛逝天堂，但是線永不會斷，它縈繞在吳老的畫上、文中，還有人們的心里。
7、下列對傳記有關(guān)內(nèi)容的分析和概括，不正確的兩項(xiàng)是( )( )（4分）
A、吳冠中早年迫于生計(jì)而學(xué)工科，一個偶然的機(jī)會，重新點(diǎn)燃了他對藝術(shù)的熱情，從此走上了藝術(shù)創(chuàng)作的道路。
B、50年代末，吳冠中主動選擇了風(fēng)景畫的創(chuàng)作方式，他傾注了濃厚的熱情，終于孕育出獨(dú)特的藝術(shù)世界。
C、吳老燒的是豪華房子，這句話含蓄地說明了吳冠中大量焚燒自己不中意的作品是感情沖動的行為，大量畫作被燒令人惋惜。
D、吳冠中性格剛直，言語犀利，鋒芒畢露，他的言論不僅限于美術(shù)創(chuàng)作，還涉及教育、文化等領(lǐng)域。
E、題目中飛向天堂的鐵骨風(fēng)箏取自吳冠中一篇創(chuàng)作筆記之名，化用自然貼切，比喻形象生動，突出了吳冠中的剛直性格。
8、作者說吳冠中是孤獨(dú)的另類，在文章中有哪些具體表現(xiàn)？請簡要概括。（4分）
9、根據(jù)文意，用自己的話概括說明90年代后，吳冠中為什么對文藝界滿懷憂慮？（4分）
參考答案：
7、BC（B項(xiàng)主動選擇錯，原文是無奈；C項(xiàng)感情沖動的行為說法不妥。）
8、①在國外求學(xué)時，當(dāng)許多學(xué)子留在法國巴黎呼吸濃郁的藝術(shù)氣息時，吳冠中選擇了回國；②上世紀(jì)八九十年代，吳冠中《筆墨等于零》等幾篇言辭激烈的藝術(shù)文筆引發(fā)強(qiáng)烈紛議；③他的畫作在藝術(shù)市場受熱捧的時候，吳冠中大量焚毀自己不中意的畫作；④吳冠中的逆耳言論由美術(shù)創(chuàng)作延伸到教育、文化等領(lǐng)域。（答對一點(diǎn)得1分，答對2點(diǎn)得3分，答對3點(diǎn)得4分）
9、①90年代后的文藝界貌似繁榮，實(shí)則內(nèi)憂外困。②內(nèi)憂：藝術(shù)觀念上崇洋媚外，拋棄傳統(tǒng)，藝術(shù)創(chuàng)作上求新求異或固步自封。③外患：藝術(shù)不再是純凈圣潔的伊甸園，而成為市場(金錢、名利)的奴隸。（把②③兩點(diǎn)合為一條也可以，只答②③兩條也可以。）
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