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閱讀下面的文字，完成4～6題。
風(fēng)景
賈平凹
我說的風(fēng)景是在我家那一方小小的窗上。我常坐在窗前，無聊地向外張望。數(shù)年前，天上的星子很稠，后來漸漸歸稀，待到高大的建筑攆過來，建筑上的窗便裝扮了我的風(fēng)景，我的窗也或裝扮了人家的風(fēng)景吧？這么想著，很有些卞之琳先生的詩味，我就將頭偏過去，久久地看建筑物下的那塊生長著五谷的空地。見有一個(gè)老頭，好高的個(gè)子，細(xì)細(xì)瘦瘦，從地埂的這邊走到地埂的那邊，再從地埂的那邊走到地埂的這邊，來回均一百一十步，一步也不差的，就像一把活動著的人尺。
“老伯，在練功嗎？”一天，我終于走出屋去，想找他說個(gè)解悶兒的話。
“氣功�！�
“噢，人老了要健身的。這是哪家氣功？”
“生氣的功！”
他站住了，虎虎地拿眼睛瞪我。這是一雙有著血絲的眼睛。瞪我久了，他便松下勁來，一撲沓僵坐在了地上。我認(rèn)出這是一位農(nóng)夫，有一雙硬殼的手，雖然穿了一件呢子中山短裝，但沒有緊扣子，里邊的襯領(lǐng)很油膩。我知道這里的農(nóng)村已陸續(xù)劃歸城市，土地被征用，村子里不時(shí)噼噼啪啪鳴放鞭炮，農(nóng)民獲得一筆巨款，又煥然一新作了市民，那些年輕人興高采烈。我就投其所好，說：
“聽說你們都可住高樓了？”
“人是雀兒嗎？”
“你們好幸運(yùn)，沒文憑也‘農(nóng)轉(zhuǎn)非’了！”
“有地氣嗎？”
“住小土屋有地氣，卻會得關(guān)節(jié)炎�！�
“親戚來了就不患水土病嗎？”
“都吃自來水了，鬧不了肚子的�！�
“開電梯還行？”
“讓你去廠里開電梯？那是好工作��！”
“好，上去下來上上去下下來上上上去下下下來�！�
“這操什么心？”
“小時(shí)候，夏天在院子里乘涼，爹睡在席左邊，娘睡在席右邊，我睡在中間，為的是怕狼叼了去。天一黑，常看見田埂上有狗，叫‘喲喲喲’，它就來了，看見一條大尾巴掃帚一樣掃在地上，便猛叫一聲：‘狼！’狼就嚇跑了，我也嚇得回家害了一場病。現(xiàn)在倒想見一見狼哩。”
“動物園不是有嗎？”
老頭是不慈祥的，話難投機(jī)，我便覺無聊了。又回坐到我的窗前，想所謂的兩代人的鴻溝，想所謂的觀念陳舊，想所謂的農(nóng)民意識，覺得這老頭可笑，他該是我作品中的一個(gè)什么典型。再不愿看到他人尺似的走動。老家伙，他哪里會明白這個(gè)世界越來越小的道理呢？
一天，窗外突然有狗叫聲，很凄慘。我朝外望去，那人尺還在那里丈量著，而空地的那頭，一群年輕人在殺一條狗。多半是為著一張完整的皮，狗被繩索勒住，但每勒一次，一放到地上就又活了，一個(gè)就說：‚狗是土命，吊起來勒，不要放到地上。‛果然狗徹底死了。我瞧見年輕人大呼小叫，而人尺再沒有丈量了，呆立了許久，就走掉了。
這一走，老頭就再沒有出現(xiàn)。
兩年過去了，我的窗外再沒了那塊生長著五谷的空地，我的風(fēng)景愈發(fā)平淡。但在這個(gè)城市里新出現(xiàn)了一位說獨(dú)角戲的絕好的演員，他在臺上臺下，出言都極幽默，反話正說，正話反說，你永遠(yuǎn)無法摸清他的真實(shí)性。我看過他的演出，有人告訴我說，他就是兩年前由農(nóng)村戶口轉(zhuǎn)為城市戶口的，是那個(gè)人尺的兒子。演出后，我向他打聽他爹。
“你爹好吧？”
“瞧我腿腫嗎？辛苦呀，昨晚端端靠著床板立了一夜�！�
“好久未見他老人家了。”
“太累了，累昏迷了，一夜都沒蘇醒�！�
“他去開電梯了嗎？”
“今早起來，端個(gè)刷牙缸子，哇哇直吐啊！走到廁所，看見啥不想吃啥��！”
一九八八年一月二十日
（選自《人民日報(bào)》）
4．下列對作品相關(guān)內(nèi)容和藝術(shù)特色的分析鑒賞，不正確的一項(xiàng)是（3分）
A．開頭寫老頭在地埂上來回‚“人尺”似的“丈量”，寫出了他對土地的留戀，以及失去土地的莫名焦慮。
B．“虎虎地拿眼睛瞪我”“一雙有著血絲的眼睛”這些細(xì)節(jié)描寫，表明老人對陌生人懷有敵意和嫌怨。
C．“上去下來上上去下下來上上上去下下下來”這一句運(yùn)用反復(fù)辭格，表達(dá)了老人對所從事工作的厭煩。
D.“我”“再不愿看到他人尺似的走動”，并稱他“老家伙”，還挖苦他，這寫出了“我”與老人的隔膜。
5．作品花費(fèi)筆墨敘寫年輕人殺狗這一事件，有什么作用？請簡要分析。（5分）
6．作品以“我”與“人尺”的兒子——獨(dú)角戲演員的問答收尾，作者這樣寫有多方面的考慮，請結(jié)合作品進(jìn)行分析。（6分）
答案：
4.B（“表明老人對陌生人懷有敵意和嫌怨”這一分板欠妥帖，“虎虎地拿眼睛瞪我”是顯露老人在土地被征用后的“城市生活”的不適感，對“我”的問話顯得不耐煩；“一雙有著血絲的眼睛”則是反映了老人內(nèi)心的壓抑、煩躁、不安，表明他無法適應(yīng)這種城市生活的模式。）
5.①使敘事有波瀾：殺狗也是“風(fēng)景”之一，這一事件使作品內(nèi)容突轉(zhuǎn)，同時(shí)也為老人再也沒有出現(xiàn)作鋪墊。（3分）②增添隱喻色彩：狗是土命，吊起來勒，離開土地，就死了；這一場景隱喻老人被迫脫離土地而走向死亡的黯淡結(jié)局。（2分）
6.①從組織結(jié)構(gòu)看，以“我”與“人尺”兒子的問答收尾，交代了老人的結(jié)局，呼應(yīng)上文，使作品結(jié)構(gòu)完整；②從材料選擇看，“我”與“人尺”兒子的問答是“風(fēng)景”的組成部分，它是“我”與“人尺”對話的接續(xù)，豐富了“風(fēng)景”的內(nèi)容；③從主題內(nèi)涵看，獨(dú)角戲演員看似答非所問的答語中，隱約折射了“人尺”離世前的狀況，具有反諷色彩，含蓄地表達(dá)了作者對城市化進(jìn)程中農(nóng)民生存困境的反思。（每點(diǎn)2分；其他答案，言之成理的，酌情給分）
本文來自：逍遙右腦記憶 http://m.douzifanli.com/yuedu/jixuwen/1278279.html

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