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法國(guó)雕塑家羅丹說：“自然界的一切都具有性格。”要寫出準(zhǔn)確生動(dòng)、富有個(gè)性化的、獨(dú)特的景物來，必須對(duì)景物作一番認(rèn)真細(xì)致、全面深入的觀察。觀察景物的方法，可以歸納為以下五點(diǎn)：1.定點(diǎn)法。作者在寫景時(shí)，選擇好一個(gè)相對(duì)固定的觀察點(diǎn)，按照空間順序，逐一觀察、描寫。老舍的《濟(jì)南的冬天》寫冬天濟(jì)南河水清亮，就是運(yùn)用的這種方法。“那水呢，不但不結(jié)冰，倒反在綠萍上冒著點(diǎn)熱氣，水藻真綠，把終年貯蓄的綠色全拿出來了。天兒越晴，水藻越綠，就憑這些綠的精神，水也不忍得凍上，況且那些長(zhǎng)枝的垂柳還要在水里照個(gè)影兒呢！看吧，由澄清的河水慢慢往上看吧，空中，半空中，天上，自上而下全是那么清亮，那么藍(lán)汪汪的，整個(gè)的是塊空靈的藍(lán)水晶老舍從水面寫到天上，又由天上寫回水面、水天相映，構(gòu)成“整個(gè)的濟(jì)南是塊空靈的藍(lán)水晶”的奇景。作者深深贊美之情躍然紙上，同時(shí)給人以立體感，更顯得逼真可愛。采用定點(diǎn)觀察景物，有利于我們?cè)敱M準(zhǔn)確地把握景物的特征。2.移步法。作者的觀察點(diǎn)不固定，隨腳步的移動(dòng)而變換，按空間位置的轉(zhuǎn)移從不同的角度描繪觀察到的景物。運(yùn)用這種方法，一定要交代清楚觀察點(diǎn)不斷移動(dòng)變換的情況，否則會(huì)造成方位混亂，魯迅在《社戲》中寫月夜行船，就是采用在動(dòng)態(tài)中移步觀察的方法。“我”坐在飛一般的小船上，觀察點(diǎn)隨船的前進(jìn)而移動(dòng)，兩岸的景物也隨之變換。
月下江南水鄉(xiāng)的秀麗景色，豆麥蘊(yùn)藻的芳吞，宛轉(zhuǎn)悠揚(yáng)的笛聲和“我”的歡快心情交織在一起，詩(shī)情畫意，情景交融。使讀者仿佛身臨其境，觀賞誘人的景物，傾聽悅耳動(dòng)人的笛聲，嗅到沁人心脾的清香。這段景物描寫，不僅烘托了“我”愉快的心情，而且表達(dá)了“我”熱愛農(nóng)村、向往自由農(nóng)村生活的情感。3.定時(shí)法。前兩種方法是從方位角度著眼的，這里是從時(shí)間范圍考慮的。該法強(qiáng)調(diào)時(shí)間的限定。早上或晚上、雨前或雪后、燕飛時(shí)或葉落時(shí)……都要具體明確。眾所周知，正因?yàn)橹熳郧逶?ldquo;春”這個(gè)特定時(shí)間內(nèi)，對(duì)春草、春花、春雨等作了大量的細(xì)致人微的觀察和揣摩，所以才譜寫出《春》的絕唱。唐代詩(shī)人岑參，曾選定“胡天八月”，描繪出“北風(fēng)卷地”加“飛雪”的北國(guó)邊塞圖。學(xué)會(huì)定時(shí)觀察法，有利于提高觀察效率，完成特定條件下的景物描寫。4.移時(shí)法。此法不受時(shí)間的限制，對(duì)我們了解景物在不同時(shí)間里、不同情況下的形象差異，有很重要的意義。如峻青為了在《海濱仲夏夜》中向我們展示夏夜海濱的優(yōu)美多姿，從“夕陽(yáng)落山不久”觀察起，到“月亮升起來了”、“月亮升得很高了”，一直觀察到“夜已深了”。隨著時(shí)間的推移，夏夜的景色各有特色。5.綜合法。該法是以上幾種方法的綜合運(yùn)用，不受時(shí)空的限制。它要求觀察者既要有方位上的“運(yùn)動(dòng)意識(shí)”，又要有時(shí)間上的“耐久力”；既要有“一日看盡長(zhǎng)安花”的興致，又要有“勝日尋芳泗水濱”的精神。它在我們?nèi)粘Ｓ^察中運(yùn)用得最廣泛。劉白羽的《長(zhǎng)江三日》，就采用了該法。作者乘“江津”號(hào)順流而下，歷時(shí)三日，路經(jīng)三峽，幾乎沒浪費(fèi)半點(diǎn)時(shí)間，沒放過一塊地方，成功地描繪出長(zhǎng)江雄偉壯麗的景象、婀娜多姿的風(fēng)貌。觀察，是寫景的前提。為了更有效地發(fā)揮觀察的巨大作用，我們必須牢記蕭殷的一句話：“只要寫作者勤于觀察、體驗(yàn)，不斷寫作”，就會(huì)寫出理想的景物。
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怎樣掌握寫景的觀察方法

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