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巴黎街頭的露天咖啡座上，常有外國(guó)游客啜著咖啡，翻著書報(bào)。其實(shí)哪是在看書，是在看街上走過(guò)的美女。

法國(guó)出紅酒、香水、時(shí)裝和美女，但法國(guó)人最引以為榮的，還是他們的文學(xué)。談起法國(guó)的文學(xué)，他們能跟你從查理大帝一直說(shuō)到最近轟動(dòng)法國(guó)文壇的烏勒貝克。但你沒必要從《羅蘭之歌》讀起，那不現(xiàn)實(shí)，也太殘酷。讀《特里斯丹和伊瑟》就可以了，同為詩(shī)體故事，但好看多了，而且它是后世許多同名文藝作品的母本。這是一個(gè)“梁祝”式的故事，但法國(guó)人把它弄得更曲折、更悲愴。

家有小孩，不妨一起讀讀《列那狐的故事》，那只法國(guó)狐貍難道會(huì)比美國(guó)的老鼠笨嗎？它作弄的不僅僅是貓�！毒奕藗鳌肪退懔�，如果你能讀完那本磚頭一樣厚的書，你也不一定能成“巨人”。蒙田的東西可不能不讀�。》▏�(guó)文學(xué)史上有多少作家能把隨筆寫得那么美、那么深、那么有味？

當(dāng)代人提起戲劇都有點(diǎn)“怕怕”，所以就免讀高乃依和拉辛了，但不讀莫里哀可不行，否則怎么看得懂法國(guó)的喜劇片？法國(guó)人的喜劇細(xì)胞都是從他那兒來(lái)的。拉封丹的寓言不僅僅是兒童看的，總統(tǒng)也曾從中得到啟發(fā)。笛卡爾和帕斯卡爾的東西一定要好好讀，能享用一輩子呢！當(dāng)然，以后補(bǔ)課也不是不可以，18世紀(jì)的那批法國(guó)作家會(huì)給你上100年的哲學(xué)課。孟德斯鳩的《波斯人信札》你就當(dāng)游記讀吧，這樣更有趣一點(diǎn)。別忘了他還有一本《巴黎的時(shí)尚》，300年前的巴黎有什么東西比現(xiàn)在的深圳時(shí)尚呢！伏爾泰的小說(shuō)可以不讀，什么《天真漢》、《查狄格》，他的精華在于書簡(jiǎn)，他對(duì)文學(xué)的影響是他的思想而非作品。如果說(shuō)還有很多中國(guó)人不熟悉狄德羅，盧梭的名聲就大多了。要知道，講真話的作家遠(yuǎn)不止巴金一個(gè)，《懺悔錄》中的盧梭是那么真實(shí)、坦蕩，簡(jiǎn)直都把心掏出來(lái)給你看了。而且，他的文字多么高貴、多么典雅！不過(guò)，一定要找個(gè)好譯本。

之所以要用一節(jié)的篇幅來(lái)介紹19世紀(jì)的法國(guó)文學(xué)，是因?yàn)槟鞘欠▏?guó)文學(xué)的巔峰。雨果、巴爾扎克和斯丹達(dá)爾誰(shuí)最偉大？我也回答不了。不過(guò)，他們是“三座大山”，共同托起了19世紀(jì)法國(guó)文學(xué)的天空。也許，雨果更符合“中國(guó)國(guó)情”，他立場(chǎng)堅(jiān)定，旗幟鮮明，同情百姓，在小說(shuō)中反映人民的疾苦和革命起義，但巴爾扎克的對(duì)社會(huì)對(duì)人物的刻畫也許更傳神，更吸引人，這要感謝傅雷，他不但把巴爾扎克的大部分作品都翻譯了過(guò)來(lái)，而且深知中國(guó)讀者的閱讀習(xí)慣。但我相信，相當(dāng)一部分讀者，尤其是年輕讀者更喜歡斯丹達(dá)爾，《紅與黑》不是曾被當(dāng)作“黃書”嗎？不過(guò)，于連和德瑞那夫人式的愛情，在《巴馬修道院》中也有。斯丹達(dá)爾還有一些中短篇也相當(dāng)不錯(cuò)，如反映燒炭黨人的《伐妮妮·伐妮娜》。

19世紀(jì)的法國(guó)還有一位大師不可忽視，那就是福樓拜。福樓拜講究文體，文字功夫一流，法國(guó)的大中學(xué)都用他的作品當(dāng)范文。但《包法利夫人》的節(jié)奏有些慢，雖然女主人公的膽大越軌讓人砰然心跳。左拉就算了，他的作品題材和寫作手法我看現(xiàn)在的讀者都不會(huì)喜歡，別被他所謂的“自然主義”蒙了，那種“赤裸”的自然描寫比起當(dāng)今的情色小說(shuō)和美女小說(shuō)簡(jiǎn)直不值得一提。對(duì)，我漏了大仲馬，不過(guò)我知道你不會(huì)忘的。沒有讀過(guò)《天龍八部》，還能沒讀過(guò)《基度山伯爵》嗎？小說(shuō)雖然厚，但看得痛快，也就不覺得長(zhǎng)了。大仲馬的作品太多，看到最后都差不多，倒是他的私生子小仲馬惜墨如金�！恫杌ㄅ�》值得一讀。為什么？問(wèn)問(wèn)威爾第為什么要把它改編成歌劇，問(wèn)問(wèn)嘉寶為什么要爭(zhēng)演瑪格麗特。

誰(shuí)是19世紀(jì)法國(guó)最大的作家？法國(guó)人會(huì)不假思索地回答你：波德萊爾。我們往往把作者與作品等同起來(lái)，認(rèn)為行為不端的作家寫出來(lái)的東西必定烏七八糟。不一定如此。波德萊爾就是一個(gè)例子。他的為人的確不怎么樣，酗酒、吸毒、嫖娼，常常醉倒在街頭，“像狗一樣躺在陰溝里”，最后貧窮潦倒，還得了梅毒，病死他鄉(xiāng)，但他的《惡之花》值得用一生去讀。但我建議先讀他的散文詩(shī)《巴黎的憂郁》，波德萊爾太深，要慢慢接近，否則會(huì)誤解他。提起波德萊爾總是讓人心情沉重，那就來(lái)點(diǎn)輕松的吧！凡爾納的作品天馬行空，能帶你環(huán)游世界，深入海底，妙的是他的奇思異想現(xiàn)在都已成了現(xiàn)實(shí)。

女同胞可能要抗議了，19世紀(jì)的法國(guó)難道沒有女作家？有，而且大名鼎鼎。誰(shuí)？喬治·桑。但喬治·桑的東西有些黏乎，不像她的為人。還是讀點(diǎn)有關(guān)她的傳記吧，她本人的故事比她寫的小說(shuō)精彩得多。還有一點(diǎn)時(shí)間？讀莫泊桑。他不會(huì)占用你太多時(shí)間的。這位“短篇小說(shuō)之王”，作品都很精干，但能讓你牢記不忘。初學(xué)寫作者，尤其要多讀莫泊桑！

雖然現(xiàn)在讀詩(shī)的人已經(jīng)不多，但我還是想用較多的篇幅來(lái)介紹詩(shī)。因?yàn)樵?shī)是最高貴的文學(xué)題材，它直接訴諸于人類的心靈。讀詩(shī)的人往往是善良的，讀詩(shī)的國(guó)家一定是文明的。在讀書月里，我們要求知、養(yǎng)性、怡情，尤其要呼喚繆斯女神的歸來(lái)。

中世紀(jì)的法國(guó)全是詩(shī)，好像當(dāng)時(shí)的高盧人不會(huì)說(shuō)白話似的。宮廷貴族吟詩(shī)喝酒調(diào)情跳舞，窮人餓得兩眼發(fā)昏也要寫詩(shī)言情。推薦兩位窮詩(shī)人：呂特博夫是中世紀(jì)第一位杰出的抒情詩(shī)人，他第一個(gè)真正把詩(shī)帶回到現(xiàn)實(shí)生活中來(lái)。他的詩(shī)朗朗上口，容易記，但有時(shí)流于油滑，那就讀維庸吧！維庸的詩(shī)寫得真好，詩(shī)中有故事，有才情，不過(guò)他比波德萊爾更放肆，酗酒鬧事、打架偷盜、殺人越貨，幾乎無(wú)惡不作，曾被判死刑。很難想象他在流放途中和大牢里面能寫出那么美的詩(shī)來(lái)。

“七星詩(shī)社”是法國(guó)文藝復(fù)興時(shí)期的最重要的詩(shī)歌流派，但讀龍沙一個(gè)人的詩(shī)就夠了，他是詩(shī)社的領(lǐng)袖，有“詩(shī)王”之稱。這位寫情詩(shī)的高手，三部情詩(shī)一部比一部精彩，三個(gè)女人一個(gè)比一個(gè)漂亮，卡桑德蕾、瑪麗、海倫，光聽這些美女的名字就足以勾起你的閱讀愿望了。龍沙最著名的一首詩(shī)叫做“當(dāng)你衰老之時(shí)”，是應(yīng)王后之命為安慰她最近失去丈夫的女伴而寫的，龍沙最后愛上了那位小他的好多歲的女子。法國(guó)直到17世紀(jì)才出現(xiàn)了歷史上的第一位女詩(shī)人，路易絲·拉貝是一位才貌雙全的富家女子，身后跟著一大群忠誠(chéng)的崇拜者，當(dāng)然大多是詩(shī)人。她的詩(shī)寫得纏綿極了，又甜又美。法國(guó)現(xiàn)在還有路易絲·拉貝獎(jiǎng)，專門獎(jiǎng)給詩(shī)人。

讓我們匆匆走過(guò)18世紀(jì)吧！因?yàn)槟鞘莻�(gè)無(wú)詩(shī)的世紀(jì)。哲學(xué)家、理論家太多，理性窒息了詩(shī)情，結(jié)果到了19世紀(jì)，被壓抑了近百年的感情終于火山般爆發(fā)出來(lái)。19世紀(jì)的法國(guó)詩(shī)人一點(diǎn)也不遜色于小說(shuō)家。浪漫主義的四大詩(shī)人和象征派三大詩(shī)人，個(gè)個(gè)都能流芳百世。拉馬丁有四大名詩(shī)“孤獨(dú)”、“谷”、“湖”、“秋”，雖然都長(zhǎng)達(dá)數(shù)百行，但每首都值得背下來(lái)。當(dāng)年我是不到西湖邊不讀拉馬丁的，怕玷污了他的詩(shī)�？娙�的詩(shī)同樣美，幸虧他和喬治·桑的愛情失敗了，否則我們哪能讀到他的4首“夜”。記住，要晚上讀�？娙�還有“詠月”、“回憶”、“哀愁”等，一首比一首凄美，都是法國(guó)詩(shī)歌中的經(jīng)典啊！雨果不僅是一位偉大的小說(shuō)家，還是一個(gè)杰出的詩(shī)人。他的愛女與丈夫新婚后在塞納河失足落水，雙雙身亡，雨果聞?dòng)嵑罂尢鞊尩�，直指上帝不公，一首《在維爾界》催人淚下，露出了硬漢溫柔的一面。維尼孤傲冷峻，與他的名篇《狼之死》中的狼差不多。他充滿激情又不乏哲理的詩(shī)給法國(guó)浪漫主義詩(shī)歌增添了異彩。

魏爾倫是我最喜歡的法國(guó)詩(shī)人之一，他的詩(shī)我很多都會(huì)背：“夕陽(yáng)”、“秋歌”、“月光”、“曼陀鈴”都是名篇，都那么美，尤其是“被遺忘的小詠嘆調(diào)”。光沖著這組詩(shī)你就應(yīng)該學(xué)法語(yǔ)�？上�，魏爾倫也是個(gè)酒鬼，還有同性戀傾向，與另一個(gè)天才詩(shī)人蘭波關(guān)系相當(dāng)密切，當(dāng)蘭波決定與他分手時(shí)，他竟然拋棄新婚的妻子，前往車站阻攔，阻攔不果，開槍傷人。也怪蘭波這小伙子長(zhǎng)得太秀氣，又那么聰明，那些充滿靈氣的詩(shī)哪是他那么年輕的人寫的？馬拉美板著臉朝我們走來(lái)，他的名字就是晦澀的代名詞，讀他的詩(shī)是對(duì)腦力的挑戰(zhàn)。但讀懂了馬拉美，你就會(huì)有“一覽眾山小”的感覺。這就是他的魅力。啊，別忘了內(nèi)瓦爾，他的詩(shī)可不能小覷。要知道，他為了寫詩(shī)，人都瘋了。我敬佩這種用生命來(lái)寫作的人。

對(duì)詩(shī)人來(lái)說(shuō)，20世紀(jì)是一個(gè)喜憂參半的世紀(jì)，有過(guò)輝煌，有過(guò)自豪，但更多的是痛苦和無(wú)奈。不知為什么，他們頭上耀眼的光環(huán)漸漸地黯淡了，讀者們悄悄地走散了。瓦萊里在《失去的美酒》中是否已經(jīng)有所預(yù)感和暗示？他是否在海濱給繆斯修建了墓園？瓦萊里還算是幸運(yùn)的，有卞之琳、梁宗岱這些大師替他翻譯。阿波里奈爾就沒這么運(yùn)氣了，他打仗受了傷，戀人又棄他而去。不過(guò)，不幸也是一筆財(cái)富，至少讓他寫出了像“米拉波橋”這樣的名篇：“夜來(lái)臨吧，聽鐘聲響起，時(shí)光流逝而我還在這里”。到了巴黎別忘了到塞納河邊找找米拉波橋。

還要向你推薦兩位詩(shī)人：曾參加過(guò)達(dá)達(dá)派和超現(xiàn)實(shí)主義團(tuán)體的艾呂雅，晚年的詩(shī)一洗紅塵，“言已盡而意無(wú)窮”，十分耐讀。阿拉貢是語(yǔ)言大師和愛情騎士，一首“艾爾莎的眼睛”就把馬雅可夫斯基訪法時(shí)所帶的美女翻譯給俘虜了。沒有幾個(gè)女人能抵擋得了他的熱情和執(zhí)著，況且他還有詩(shī)作為武器。

20世紀(jì)的法國(guó)文學(xué)可以從羅曼·羅蘭讀起�！都s翰·克里斯多夫》雖然厚，但值得花點(diǎn)時(shí)間。《追憶似水流年》就留給專家們?nèi)プx吧，只要知道普魯斯特是法國(guó)文學(xué)史上最偉大的作家就可以了。請(qǐng)注意一個(gè)同樣偉大但中國(guó)讀者很陌生的作家——塞利納。不要為自己的孤陋寡聞而臉紅，法國(guó)人也是逐漸發(fā)現(xiàn)他的價(jià)值的，因?yàn)樗��?xí)慣《在長(zhǎng)夜盡頭漫游》。加繆和薩特你們都熟悉，不用我說(shuō)了，只是別忘了羅蘭·巴特，他的《戀人絮語(yǔ)》可以放在枕邊。紀(jì)德的小說(shuō)有時(shí)間也翻一翻，反正不厚。

很快就到了羅布·格里耶了。法國(guó)當(dāng)代文壇的這個(gè)大腕，前不久還在北京見到他，比我20多年前第一次見到他的時(shí)候老多了，但文字卻未見遲鈍，80多歲了，還在寫作。照我看，“新小說(shuō)”就不讀了，他的散文集很快就要出版，到時(shí)候讀散文吧！文字很棒。

有人說(shuō)20世紀(jì)的法國(guó)文壇是女作家的天下，這并不完全是斗氣。讓我們來(lái)數(shù)數(shù)：前半葉有波伏瓦、尤瑟納爾，后半葉有杜拉斯和薩岡，世紀(jì)末有達(dá)里厄塞克和諾冬。關(guān)于波伏瓦，不妨多讀讀她的書信和傳記，她是一段活的文學(xué)史，捎帶著把《第二性》也讀了。尤瑟納爾讀她的短篇就可以了，比如《東方故事集》。許多人喜歡杜拉斯。喜歡她的什么？如果她的情人不是中國(guó)人，如果她的《情人》沒有拍成電影，你還會(huì)喜歡她嗎？告訴你，她最好的作品是《抵御太平洋的堤壩》，而不是《情人》。對(duì)于大名鼎鼎的薩岡，讀完《你好，憂傷》就收工吧。當(dāng)然，如果你對(duì)她酗酒、飆車、逃稅等軼事感興趣，那就另當(dāng)別論了。達(dá)里厄塞克的《母豬女郎》救了一家出版社，其代價(jià)是得了一個(gè)“母豬”的綽號(hào)。諾冬出道13年，年年一本暢銷書，創(chuàng)造了法國(guó)出版界的神話，許多老作家都不明白為什么。諾冬的小說(shuō)還真的值得一讀，拿起來(lái)就放不下。那種黑色幽默能把你笑翻，然而讓你深思，超極享受。況且，這丫頭小時(shí)候還在北京呆過(guò)幾年，把三里屯可鬧得夠嗆。

如果你們還想知道今年法國(guó)文壇的情況，記住兩個(gè)名字：烏勒貝克，紅歌星一樣轟動(dòng)的作家。一出來(lái)就會(huì)掀翻文壇，幸虧他每4年才出來(lái)一次。他的《基本粒子》曾在世界范圍內(nèi)刮起風(fēng)暴，今年的《一座島嶼的可能性》又在文壇引起地震，書還沒出，20多個(gè)國(guó)家已經(jīng)購(gòu)買了版權(quán)。惟一沒有被他的大手遮住的是圖森，這位寫過(guò)《浴室》、《先生》、《照相機(jī)》的著名作家，去年的《做愛》光書名就把人嚇了一大跳，今年，他《逃跑》到中國(guó)來(lái)了，書中的那位法國(guó)人一到上海，中國(guó)朋友就塞給他一部手機(jī)，是想監(jiān)視他，還是想隨時(shí)找到他？在去北京的火車上，正當(dāng)他跟戀人溫柔時(shí)，手機(jī)響了，壞了他的好事，他又不得不“逃”到意大利的厄爾巴島。

對(duì)不起，我還忘了一位重要作家。哦，你已經(jīng)知道了，那我就不說(shuō)了。

我們應(yīng)讀的法國(guó)文學(xué)

《法國(guó)近代名家詩(shī)選》《莫里哀作品選》《懺悔錄》《巴黎的憂郁》《高老頭》《莫泊桑短篇小說(shuō)選》《約翰·克里斯朵夫》《在長(zhǎng)夜盡頭漫游》《抵御太平洋的堤壩》《基本粒子》