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穿花蛺蝶深深見， 點水蜻蜓款款飛。
[譯文] 蝴蝶在花叢中穿梭,時隱時現(xiàn)；蜻蜓輕點水面，在江上輕快地飛行。
[出自] 杜甫 《曲江二首》（之二）

朝回日日典春衣，每日江頭盡醉歸。
酒債尋常行處有，人生七十古來稀。
穿花蛺蝶深深見，點水蜻蜓款款飛。
傳語風(fēng)光共流轉(zhuǎn)，暫時相賞莫相違。




【詩文解釋】
　　每天退朝歸來，都要典衣沽酒。常常到曲江邊舉杯暢飲，盡醉而歸。因賒酒太多，處處留有酒債。人生活到七十歲，自古以來就不多。蝴蝶在花叢中穿行，時隱時現(xiàn)。蜻蜓緩緩飛動，時而點著水面。我要對春光說，請與蝴蝶、蜻蜓一同流轉(zhuǎn)。須得片刻欣賞，莫誤時機。

譯文2：
上朝回來，天天去典當春天穿的衣服，換得的錢每天到江頭買酒喝，直到喝醉了才肯回來。到處都欠著酒債，那是尋常的小事，人能活到七十歲，古來也是很少的了，但見蝴蝶在花叢深處穿梭往來，蜻蜓在水面款款而飛，時不時點一下水，傳話給春光，讓我與春光一起逗留吧，雖是暫時相賞，也不要違背�。�

【詞語解釋】
典：典當。
蛺蝶：蝴蝶。
款款：徐緩的樣子。
流轉(zhuǎn)：輪流。
1.朝回：退朝回來。典春衣：典當春衣?lián)Q錢買酒。江頭：曲江邊。
2.飲酒欠債已是常事，所到之處欠了不少酒債。
3.蛺蝶：胡蝶戀花，飛來飛去。深深見：忽隱忽現(xiàn)。見即現(xiàn)�？羁铒w：忽上忽下，從容自在地飛。
4.傳語：請轉(zhuǎn)告。共流轉(zhuǎn)：一起游玩。莫相違：希望春光不要拋人而去。

名句
穿花蛺蝶深深見, 點水蜻蜓款款飛
①蛺蝶：即蝴蝶。 ②見：同現(xiàn)。 ③款款：緩慢。
這兩句寫曲江春景——來往的蝴蝶在花叢中時隱時現(xiàn)，點水的蜻蜓在湖面上緩緩飛舞。蝴蝶戀花，在花間回環(huán)飛舞，故用“穿”。蜻蜓蘸水，一觸即起，故用“點”。蝶身就有花紋，在花叢中忽隱忽現(xiàn)，如隱如現(xiàn)，要透過深深的花叢才能看見。“款款飛”乃形容蜻蜓點水時的從容，緩緩飛動。這樣寫，真是絕妙入微，工細之極。觀察體物之妙，不僅寫小景如畫，而且從小景見大景，使人感到一派明媚春光的美，這兩句是杜詩中別具一格的名句。宋人葉夢得在《石林詩話》中評論說：“‘深深’字若無‘穿’字，‘款款’字若無‘點’字，皆無以見其精微如此。然讀之渾然，全似未嘗用力，此所以不礙其氣格超勝。”

【詩文賞析】
詩人以酒消愁，日日江頭盡醉歸，因此落得酒債滿身，不得不典當春衣。雖然如此，他還是賞花玩景，高唱及時行樂。然而仔細探索，就發(fā)現(xiàn)言外有意、弦外有音，景外有景、情外有情，「測之而意深，究之而意來」，真正表現(xiàn)了「神馀像外」的藝術(shù)特點。

杜甫的一生與長安緊密相連，也與曲江休戚相關(guān)。詩人因在長安一系列特殊的經(jīng)歷，留下了深深的“曲江”情節(jié)。通過“曲江”這一情感的載體，詩人由早期對個人的生存與功名的憤激轉(zhuǎn)變?yōu)閷�國家命運的關(guān)懷，完成了由一般文人向“詩圣”的轉(zhuǎn)變。杜甫的一生，創(chuàng)作了大量與曲江有關(guān)的詩篇。每一時期的曲江詩，都凝聚了詩人不盡的情思，是詩人心境的真實寫照。
　　在這首詩中，詩人以酒消愁，日日江頭盡醉歸，因此落得酒債滿身，不得不典當春衣。雖然如此，他還是賞花玩景，高唱及時行樂。他這樣做的原因，讀者應(yīng)該回頭來看。這首詩寫于758年（乾元元年）暮春，當時杜甫正任“左拾遺”。可是到了這年六月，杜甫就受到處罰，被貶為華州司功參軍。從寫此詩到被貶，不過兩個多月的時間。從這里，讀者透視一下詩人寫詩時的心境，對這首詩就能有比較確切的理解了。
　　此篇《曲江》（其二）與另一首《曲江》（其一）是“聯(lián)章詩”，兩首詩之間有著內(nèi)在的聯(lián)系。即這一篇是緊承上一首末句“何用浮榮絆此身”而來的。其中的“浮榮”指的就是詩人當時所任的官職——左拾遺。
　　作品前四句一氣旋轉(zhuǎn)，而又細針密線。仇兆鰲注：“酒債多有，故至典衣；七十者稀，故須盡醉。二句分應(yīng)。”就章法而言，大致是不錯的。但把“盡醉”歸因于“七十者稀”，對詩意的理解就表面化了。當時正值暮春，以長安的天氣，春衣才剛剛派上用場；即使窮到要典當衣服的程度，也應(yīng)該先典冬衣。如今竟然典起春衣來，可見冬衣已經(jīng)典光。這是透過一層的寫法。而且不是偶爾典，而是日日典。這是更透過一層的寫法。“日日典春衣”，表面上看，不是等米下鍋，就是另有燃眉之急；然而到第二句，才說出那不過是為了“每日江頭盡醉歸”，這就出人意料之外。而詩人日日盡醉的原因，到了這里，還不肯直接回答，又逼進一層：“酒債尋常行處有。”“尋常行處”，包括了曲江，又不限于曲江。行到曲江，就在曲江盡醉；行到別處，就在別處盡醉。因而只靠典當春衣買酒，無異于杯水車薪，于是由買到賒，以至“尋常行處”，都欠有“酒債”。付出這樣高的代價就是為了換得個醉醺醺，到了第四句，詩人終于作了回答：“人生七十古來稀。”意思是人生并不能活多久，既然不得行其志，就“莫思身外無窮事，且盡生前有限杯”了。這是憤激之言，聯(lián)系詩的全篇和杜甫的全人，讀者是不難了解言外之意的。
　　“穿花”一聯(lián)寫江頭景。這一聯(lián)在杜甫的詩中也是別具一格的名句。葉夢得曾指出：“詩語固忌用巧太過，然緣情體物，自有天然工妙，雖巧而不見刻削之痕。老杜……‘穿花蛺蝶深深見，點水蜻蜓款款飛’，‘深深’字若無‘穿’字，‘款款’字若無‘點’字，皆無以見其精微如此。然讀之渾然，全似未嘗用力，此所以不礙其氣格超勝。使晚唐諸子為之，便當如‘魚躍練波拋玉尺，鶯穿絲柳織金梭’體矣。”（《石林詩話》卷下）這一聯(lián)“體物”有天然之妙，但不僅妙在“體物”，還妙在“緣情”。“七十古來稀”，人生如此短促，而“一片花飛減卻春，風(fēng)飄萬點正愁人”，大好春光，又即將消逝，這是非常值得珍惜的。詩人正是滿懷惜春之情觀賞江頭景物的。“穿花蛺蝶深深見，點水蜻蜓款款飛”，這是十分恬靜、十分自由、十分美好的境界�？墒沁@樣恬靜、這樣自由、這樣美好的境界，也是不能存在多久的。于是詩人寫出了這樣的結(jié)句：“傳語風(fēng)光共流轉(zhuǎn)，暫時相賞莫相違。”“傳語”同“寄語”的意思差不多，對象就是“風(fēng)光”。這里的“風(fēng)光”，就是明媚的春光。“傳語風(fēng)光共流轉(zhuǎn)”一聯(lián)體物之妙，不僅在于寫小景如畫，而且在于以小景見大景。這一聯(lián)，是能喚起讀者對春光明媚的美感的。蛺蝶、蜻蜓，正是在明媚的春光里自由自在地穿花、點水、深深見（即“現(xiàn)”）、款款飛的。失掉明媚的春光，這樣恬靜、這樣自由、這樣美好的境界也就不復(fù)存在了。詩人以情觀物，物皆有情，因而“傳語風(fēng)光”說：“可愛的風(fēng)光呀，你就同穿花的蛺蝶、點水的蜻蜓一起流轉(zhuǎn)，讓我欣賞吧，那怕是暫時的；可別連這點心愿也違背了�。�”
　　仇兆鰲注解中引張?的話說：“二詩以仕不得志，有感于暮春而作。”言簡意賅，深得詩人用心。因為“有感于暮春而作”，所以暮春之景與惜春、留春之情融合無間。因為“仕不得志”而有感，所以惜春、留春之情也飽含了深廣的社會內(nèi)容，耐人尋味。
　　這首詩總的特點，用我國傳統(tǒng)的美學(xué)術(shù)語說，就是“含蓄”，就是有“神韻”。所謂“含蓄”，所謂“神韻”，就是留有余地。“穿花”一聯(lián)，寫景十分工細；但工而不見刻削之痕，細也并非詳盡無遺。例如只說“穿花”，不復(fù)具體地描寫花，只說“點水”，不復(fù)具體地描寫水，而花容、水態(tài)以及與此相關(guān)的一切景物，讀者都宛然可想。就抒情方面說，“朝回日日典春衣，……”其“仕不得志”是依稀可見的。但如何不得志，為何不得志，卻秘而不宣，只是通過描寫暮春之景抒發(fā)惜春、留春之情；而惜春、留春的表現(xiàn)方式，也只是喝酒，只是賞花玩景，只是及時行樂。詩中的抒情主人公“日日江頭盡醉歸”，還“傳語風(fēng)光共流轉(zhuǎn)，暫時相賞莫相違”，樂此不疲。然而詩中言外有意，味外有味，弦外有音，景外有景，情外有情，“測之而益深，究之而益來”，真正體現(xiàn)了“神余象外”的藝術(shù)特點。

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