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海風(fēng)

[法國(guó)]馬拉美

肉體含悲，唉!而書(shū)已被我讀完。

回避吧!遠(yuǎn)走高飛!我覺(jué)得鳥(niǎo)兒醉酣，

在生疏的海沫跟天空之間!

任何貨色，不管是映入眼簾的老花園，

夜啊夜，不論是我凄冷的燈光

照在捍衛(wèi)著雪白的一張白紙上，

或是給嬰兒哺乳的年青的愛(ài)人，

都留不住這顆海水浸透的心。

我去了!輪船搖擺著全副桅桿，

起錨吧，駛向異國(guó)風(fēng)光的天然!

沉悶啊，因冷淡的盼望而更悲切，

卻依然信任手帕最后的揮別!

船挽邀請(qǐng)著狂風(fēng)，召喚著激浪，

興許它會(huì)被風(fēng)壓彎，在沉船之上——

沉船呵，無(wú)桅，無(wú)桅，也無(wú)富裕的島國(guó)……

但我的心聽(tīng)啊，且聽(tīng)那水手之歌!

(飛白譯)

【賞析】

馬拉美以謹(jǐn)嚴(yán)而忠誠(chéng)的立場(chǎng)寫(xiě)詩(shī)，作品數(shù)目甚少而下的功夫很大，起初少為人知，至19世紀(jì)80年代因詩(shī)人魏爾倫著《被咒罵的詩(shī)人們》加以評(píng)介，才名聲大振。在19世紀(jì)末期，馬拉美不僅是象征主義詩(shī)歌的首領(lǐng)，還成了歐洲文壇、藝壇上的一位核心人物。常常加入馬拉美家中的禮拜二茶話(huà)會(huì)的，有很多法國(guó)和本國(guó)詩(shī)人、作家，也有印象派畫(huà)家和音樂(lè)家。紀(jì)德、拉福格、瓦雷里、克洛公爾、普魯斯特、王爾德、葉芝、馬內(nèi)、德加、德彪西等輝煌的名字，都曾列入這個(gè)中學(xué)的座上客的名單，其中許多青年人還曾深受馬拉美的陶冶。馬拉美對(duì)20世紀(jì)歐洲詩(shī)歌和藝術(shù)也有宏大的影響。

馬拉美的詩(shī)歌藝術(shù)有何特點(diǎn)呢?后人送他的“朦朧巨匠”的名稱(chēng)是相稱(chēng)傳神的。他固然在巴那斯派的刊物《當(dāng)代巴那斯》上發(fā)表過(guò)詩(shī)作，但與巴那斯派清楚、沉著、客觀化的詩(shī)風(fēng)不同。他反對(duì)巴那斯派的直陳其事，主意“說(shuō)破是損壞，暗示才是發(fā)明”。他以為詩(shī)寫(xiě)出來(lái)就是為了叫人一點(diǎn)一點(diǎn)地去料想、咀嚼，詩(shī)就是暗示，就是夢(mèng)幻，就是象征。

《海風(fēng)》是馬拉美早期的名作，其“逃避”主題和對(duì)異國(guó)景色的憧憬帶有濃烈的浪漫主義顏色，但其暗示伎倆和對(duì)理念世界的尋求已充足顯示了馬拉美的象征主義作風(fēng)。這首詩(shī)顯然是在波德萊爾的《遠(yuǎn)游》詩(shī)影響下寫(xiě)成的。

詩(shī)人好像是一個(gè)古代世界的奧德修斯，煩悶驅(qū)使他向“陌生的海沫和天空之間”遠(yuǎn)走高飛。巧妙的是，詩(shī)人對(duì)煩悶的世界簡(jiǎn)直不屑一提，只用“精神含悲”和“書(shū)已讀完”輕點(diǎn)了一下。他著意描述的卻是那令人留戀的、從后面拴著他的世界：那老花園，因其“老”而更值得悼念;那書(shū)桌上的燈光，因其“凄冷”而更加親切;那一張白紙，守衛(wèi)著本人的潔白而嚴(yán)拒信筆涂鴉;還有年輕的愛(ài)人在哺乳，新生的小女兒熱娜維埃芙緊偎在媽媽的胸口……這四行詩(shī)，蠢才地寫(xiě)出了親熱溫順的家庭氣氛，寫(xiě)出了最使人迷戀的世界，

然而這一切——

“都留不住這顆海水浸透的心。”

這樣，詩(shī)人就以反襯襯托出了遠(yuǎn)方的海——那詩(shī)的理念世界的號(hào)召的強(qiáng)烈。

假如后方的錨拖不住，那么前方的險(xiǎn)境也就阻擋不住了。在第二節(jié)中，詩(shī)人以“暴風(fēng)”、“激浪”、“沉船”描寫(xiě)了愿望的遠(yuǎn)景，并以“無(wú)桅”與第一節(jié)中的桅桿形象響應(yīng)。然而這所有也不能搖動(dòng)遠(yuǎn)航的信心，由于——

“……我的心聽(tīng)啊，且聽(tīng)那水手之歌!”

水手之歌從海天相接之處傳來(lái)，從一片蔚藍(lán)之處傳來(lái)，從詩(shī)的此岸世界傳來(lái)，于是滲透海水的心斷然起錨，開(kāi)端了詩(shī)海哥倫布義無(wú)反顧的巨大航程，駛向天藍(lán)色的理念之國(guó)……(飛白)

本文來(lái)自：逍遙右腦記憶 http://m.douzifanli.com/shiju/86436.html

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