出自晉宋詩(shī)人的《歲暮》
殷憂不能寐，苦此夜難頹。
明月照積雪，朔風(fēng)勁且哀。
運(yùn)往無(wú)淹物，年逝覺(jué)已催。
賞析
用精致工致的筆法描繪南方山川奇秀之美，是大謝的主要特點(diǎn)。有趣的是，他的兩聯(lián)最聞名的警句卻并不以工筆細(xì)描見(jiàn)長(zhǎng)，而是以“自然”見(jiàn)稱(chēng)�！俺靥辽翰�，園柳變鳴禽”（《登池上樓》）一聯(lián)，誠(chéng)然是作者自夸“有神助”的自得之句，此篇的“明月”一聯(lián)更被詩(shī)論家推為“古今勝語(yǔ)”的代表。鐘嶸《詩(shī)品序》說(shuō)：“至于吟詠情性，亦何貴于用事？‘思君如流水’，既是即目；‘高臺(tái)多悲風(fēng)’，亦惟所見(jiàn)；‘凌晨登隴首’，羌無(wú)端實(shí)；‘明月照積雪’，詎出經(jīng)史？觀古今勝語(yǔ)，多非補(bǔ)假，皆由直尋�！边@段話不僅表白了鐘嶸論詩(shī)的一個(gè)重要觀點(diǎn)，也道出了“明月”一聯(lián)的高妙之處??直尋，即對(duì)生活（包含自然景象與社會(huì)人事）的直接真切感受，以及由此構(gòu)成的詩(shī)歌的直接感發(fā)力氣。
這是一首歲暮感懷詩(shī)，時(shí)間又是在安靜的長(zhǎng)夜。在這“一年將盡夜”，詩(shī)人懷著深重的憂慮，輾轉(zhuǎn)不寐，深感漫漫長(zhǎng)夜，似無(wú)止境。詩(shī)的開(kāi)頭兩句，以夜不能寐托出憂思之深，用一“苦”字傳出不堪經(jīng)受永夜難眠的折磨之狀。但對(duì)“殷憂”的內(nèi)涵，卻含而不宣。《詩(shī)經(jīng)?邶風(fēng)?柏舟》有“耿耿不寐，如有隱憂”之句，謝詩(shī)這一聯(lián)當(dāng)化用其意，但“殷憂”的詳細(xì)內(nèi)涵自然根于詩(shī)人的生涯、遭際與思維性格。是一個(gè)自視很高而性情褊激的貴族文人。劉宋王朝樹(shù)立后，“朝廷唯以文義處之，不以應(yīng)實(shí)相許。自謂才干宜參權(quán)要，既不見(jiàn)知，常懷憤憤�！焙髞�(lái)不僅受到徐羨之的排斥，出為永嘉太守，而且因自己的“橫恣”與統(tǒng)治團(tuán)體內(nèi)部的傾軋而遭殺身之禍。這首詩(shī)據(jù)“年逝覺(jué)已催”之句，當(dāng)作于其暮年（他逝世時(shí)年僅四十九歲），詩(shī)中所謂“殷憂”，除了下文已經(jīng)清楚揭出的“運(yùn)往”“年逝”之悲外，可能還包括“??衰期迫，靡靡壯志闌”（《長(zhǎng)歌行》）之慨，和“晚暮悲獨(dú)坐，鳴?歇春蘭”（《彭城宮中直感歲暮詩(shī)》）之憂�？傊�，它并非單純的對(duì)自然壽命的憂慮，而是交錯(cuò)著人生尋求、社會(huì)人事等多方面抵觸的復(fù)雜思路。用“殷憂”來(lái)概括其深重龐雜的特點(diǎn)，是十分切當(dāng)?shù)摹?
三四兩句是殷憂不寐的詩(shī)人歲暮之夜所見(jiàn)所聞。明月在個(gè)別情形下，是色澤清潤(rùn)柔跟的物象，詩(shī)中呈現(xiàn)明月的意象，通常也多與安靜悠閑的心態(tài)相接洽；即便是發(fā)愁，也經(jīng)常是一種淡淡的哀傷。但明月映射在無(wú)邊的皚皚積雪之上的景象，卻與柔和清潤(rùn)、舒適安閑完全異趣。積雪的白，本就給人以寒凜之感，再加以明月的輝映，雪光與月光彼此激射，更透出一種清冷寒冽的青白色光榮，給人以高曠森寒的感觸，全部高天厚地之間好像是一個(gè)冷光充滿(mǎn)、冰雪沉積的世界。這是一種典范的陰剛之美。這一句重要是從色感上寫(xiě)歲暮之夜的凜寒高曠之象。下一句則轉(zhuǎn)從聽(tīng)覺(jué)感觸方面寫(xiě)歲暮之夜所聞�！八凤L(fēng)”之“勁”，透出了風(fēng)勢(shì)之迅猛，風(fēng)聲之凄厲與風(fēng)威之寒冽，著一“哀”字，不僅如聞朔風(fēng)怒號(hào)的凄厲哭泣之聲，而且透出了詩(shī)人的主觀感受。兩句分辨從視、聽(tīng)感想上寫(xiě)出歲暮之夜的高曠、蕭瑟、寒凜、凄清，作為對(duì)冬夜的即景描述，它確切是典型的“直尋”，完整是對(duì)眼遠(yuǎn)景直接而逼真的感受。因?yàn)樗东@到了冬夜典型的風(fēng)物與境界，給人的印象便非常深入。但這兩句的真正妙處，卻不僅僅是直書(shū)即目所見(jiàn)，而且因?yàn)樗鸵髴n不寐的詩(shī)人之間存在一種奧妙的符合。詩(shī)人是在特定的處境與心境下猝然遇物，而面前的氣象又恰與本人的處境、心情相合，情與境合、心與物愜，遂不覺(jué)而刻畫(huà)出“明月照積雪，朔風(fēng)勁且哀”的境界。明月照射積雪的清曠寒冽之境象，仿佛正隱隱透出詩(shī)人所處環(huán)境之森寒孤寂，而朔風(fēng)勁厲哀號(hào)的景象，則又反應(yīng)出詩(shī)人心緒的凄涼與騷屑不寧。在這樣一種凄寒凜冽的境界中，所有性命與活力都受到繁重的壓制與殘害，因此它也不妨看作詩(shī)人所處環(huán)境的一種象征。
五六句即由“積雪”“朔風(fēng)”的摧抑生氣而生:“運(yùn)往無(wú)淹物，年逝覺(jué)已催�！边\(yùn)，即一年四季的運(yùn)行。跟著時(shí)光的運(yùn)行，四季的更迭，一切景物都不能長(zhǎng)留，人的年紀(jì)也敏捷消失。值此歲暮之夜，覺(jué)得自己的生命也正受到無(wú)情的催逼。這兩句所抒發(fā)的歲月不居、年命易逝之慨，是自的“日月忽其不淹兮，春與秋其代序。惟草木之零落兮，恐麗人之遲暮”的感慨以來(lái)，歷代詩(shī)人一再重復(fù)詠嘆的主題。大謝詩(shī)中，這種人命易逝的感嘆也常常涌現(xiàn)，成為反復(fù)詠嘆的基調(diào)。這首詩(shī)則比擬集中地抒寫(xiě)了這種情感。由于這種遲暮之感與詩(shī)人的“壯志”不能實(shí)現(xiàn)的苦悶及“鳴?歇春蘭”的憂愁聯(lián)系在一起，更主要的是由“明月”二句所描寫(xiě)的境界作為襯托，這種感慨并不流于消沉的哀吟，而是顯得勁健曠朗、沉郁凝重。
《詩(shī)式》說(shuō)：“‘池塘生春草’，情在言外，‘明月照積雪’，旨寓句中，風(fēng)力雖齊，取興各別。”這兩聯(lián)雖同具做作、直尋的特色，但同中有異�！俺靥痢本涞拿钐幈匦杪�(lián)合高低文，特殊是久淹病榻、昧于節(jié)侯，褰簾臨眺，忽見(jiàn)池塘春草已生的特別背景方能懂得，妙在于不經(jīng)意中忽然有所發(fā)明與領(lǐng)悟，皎然說(shuō)它情在言外是十分切當(dāng)?shù)�。而“明月”一�?lián)雖亦即目所見(jiàn)，但它自身已形成一個(gè)帶有象征顏色的意境，能引發(fā)讀者對(duì)詩(shī)人處境、心態(tài)的豐盛聯(lián)想，故說(shuō)“旨寓句中”。同時(shí)，“池塘”一聯(lián)純屬天籟，“明月”一聯(lián)卻是錘煉而返于天然，“照”字“勁”字“哀”字都有經(jīng)營(yíng)錘煉工夫。只不外這種鍛煉并不露雕刻之痕罷了。許學(xué)夷《詩(shī)源辯體》說(shuō)：“五言至靈運(yùn)，雕刻極矣，遂生轉(zhuǎn)想，反乎天然�！^其以‘池塘生春草’為佳句，則可知矣�！薄懊髟隆币宦�(lián)正體現(xiàn)為由雕刻而返于自然的又一例證，但它距“池塘生春草”式的天籟好像尚隔一塵。
本文來(lái)自：逍遙右腦記憶 http://m.douzifanli.com/shiju/85517.html
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