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陶淵明《時運》原文及翻譯 賞析

陶淵明《時運》原文

并序

時運，游暮春也。春服既成，景物斯和，偶景獨游，欣慨交心。

其一

邁邁時運，穆穆良朝。

襲我春服，薄言東郊。

山滌余靄，宇曖微霄。

有風(fēng)自南，翼彼新苗。

其二

洋洋平澤，乃漱乃濯。

邈邈遐景，載欣載矚。

稱心而言，人亦易足。 

揮茲一觴，陶然自樂。

其三

延目中流，悠想清沂。

童冠齊業(yè)，閑詠以歸。

我愛其靜，寤寐交揮。

但恨殊世，邈不可追。

其四

斯晨斯夕，言息其廬。

花藥分列，林竹翳如。

清琴橫床，濁酒半壺。

黃唐莫逮，慨獨在余。

陶淵明《時運》注釋

、時運：指春、夏、秋、冬四時之運行。

2、春服既成：春服已經(jīng)穿定，氣候確已轉(zhuǎn)暖�！墩撜Z?先進(jìn)》：“暮春者，春服既成。冠者五六人，童子六七人，浴乎沂，風(fēng)乎舞雩，詠而歸�！� 成，定。

3、斯：句中連詞。和：和穆。

4、偶景：與影為伴，表孤獨。景，同“影”。

5、欣慨交心：欣喜與感慨兩者交會于心。

6、邁邁：行而復(fù)行，此指四時不斷運行。

7、穆穆：和美貌。

8、襲：衣外加衣。

9、�。浩取⒔�。言：語詞。全句說到了東郊。

0、滌：洗、除。靄：云翳。

、曖：遮蔽。霄：云氣。

2、翼：名詞用作動詞。寫南風(fēng)吹拂春苗，宛若使之張開翅膀。

3、洋洋：水盛大貌。平澤：澆滿水之湖泊。

4、漱、濯：洗滌。

5、邈邈：遠(yuǎn)貌。遐景：遠(yuǎn)景。

6、載：語詞。矚：注視。此句寫詩人眺望遠(yuǎn)景，心感欣喜。

7、稱[chèn]：相適合，符合。

8、揮茲一觴：意謂舉觴飲酒。揮：傾杯飲酒。

9、延目：放眼遠(yuǎn)望。中流：此指平澤之中央。

20、沂：河名，源出山東東南部，即《論語?先進(jìn)》所說“浴乎沂”之沂水。這兩句謂當(dāng)此延目中流之際，平澤忽如魯?shù)刂�沂水。言外之意，向往曾皙所言�?a href='http://m.douzifanli.com/rensheng/shenghuo/' target='_blank'>生活。

2、童冠：童子與冠者，即未成年者與年滿二十者。齊業(yè)：課業(yè)完成。齊，同“濟(jì)”。

22、寤：醒著。寐：睡著。這兩句說詩人向往曾皙之靜，不論日夜都向往不已�！办o”，指儒家所論仁者之性格。《論語?雍也》：“子曰：知者樂山，仁者樂水。知者動，仁者靜。知者樂，仁者壽.” 交揮：俱相奮發(fā)。

23、殊世：不同時代。

24、追：追隨。

25、晨：早。夕：晚。

26、言：語詞。廬：草廬。

27、翳如：翳然，隱蔽貌。

28、黃：黃帝。唐：堯。莫逮：未及。陶淵明《贈羊長史》：“愚生三季后，慨然念黃虞�！�

陶淵明《時運》翻譯

待更新

陶淵明《時運》賞析

此詩仿《詩》體例，寫“景物斯和”中的春游，“欣慨交心”是其落筆處。

這首詩模仿《詩經(jīng)》的格式，用四言體，詩題取首句中二字，詩前有小序，點明全篇的宗旨。本來，漢魏以后，四言詩已漸趨消歇。因為較之新興的五言詩來，其節(jié)奏顯得單調(diào)，而且為了湊足音節(jié)，常需添加無實義的語詞，也就不夠簡練。但陶淵明為了追求平和閑靜、古樸淡遠(yuǎn)的情調(diào)，常有意選用節(jié)奏簡單而平穩(wěn)的四言詩體。因為是有意的選擇，其效果比《詩經(jīng)》本身更為明顯。

全詩牽涉到這樣一個典故：據(jù)《論語》記載，一次孔子和一群門徒圍坐在一起，他讓各人說出自己的志向。最后一個是曾點，他說：“暮春者，春服既成，冠者五六人，童子六七人，浴乎沂，風(fēng)乎舞雩，詠而歸�！币馑际牵涸谀捍簳r節(jié)，天氣暖和得已經(jīng)穿得住春裝了，和五六個成年朋友一起，帶上六七個少年人，到曲阜南面的沂水里入浴，再登上求雨的土壇，迎著春風(fēng)的吹拂，然后一路唱著歌回家。這想像中和平安寧的景象，悠閑瀟灑的儀態(tài)，把向來嚴(yán)毅深沉的老夫子也感動得喟然長嘆，說：“吾與點也。”(我的心與曾點一樣)后代修禊(三月三日在水邊洗濯以消除不祥)的風(fēng)俗漸盛，因為時間也是暮春，又同是在水邊嬉游，所以關(guān)于修禊的詩文，常引用到《論語》中這個典故。東晉元興三年(404)，陶淵明四十歲，正閑居在家鄉(xiāng)尋陽柴桑(今江西九江)。他在禊日出游東郊，想起曾點說過的那一番話，寫下了這首紀(jì)游的《時運》詩。詩前小序的大意是：暮春時節(jié)，景物融和，獨自出游，唯有身影相伴，欣喜感慨，交雜于心。全詩四章，恰是前二章說欣喜之情，后二章敘感傷之意。

先說一二兩章。第一章前四句中，“時運”謂四時運轉(zhuǎn)；“襲”謂取用、穿上；“薄言”是仿《詩經(jīng)》中常用的語詞，無實義。這四句意思很簡單，用五言詩寫兩句也夠了：時運值良朝，春服出東郊。但詩歌語言并非唯有簡練才好，而必須服從特定的抒情要求。下筆緩緩四句，正寫出詩人悠然自得、隨心適意的情懷。開頭“邁邁”、“穆穆”兩個疊詞，聲調(diào)悠長，也有助于造成平緩的節(jié)奏。而且“邁邁”形容時間一步一步地推進(jìn)，“穆穆”形容春色溫和寧靜，都排除了激蕩、強(qiáng)烈的因素，似乎整個時空和詩人的意緒有著同樣的韻律。后四句寫郊外所見景色：山峰滌除了最后一點云霧，露出清朗秀麗的面貌；天宇輕籠著一層若有若無的淡淡云氣，顯得格外高遠(yuǎn)縹緲；南風(fēng)吹來，把蹤跡留在一大片正在抽發(fā)的綠苗上，那些禾苗歡欣鼓舞，像鳥兒掀動著翅膀。這些寫景的句子從簡樸中顯出精巧，似漫不在意，卻恰到好處。同時這開遠(yuǎn)的畫面，又是詩人精神世界的象征。它廣大、明朗、平和、歡欣。

第二章轉(zhuǎn)筆來寫自己在水邊的游賞，這情趣和《論語》中說的“浴乎沂，風(fēng)乎舞雩”相似�！把笱笃綕伞�，是說水勢浩大而湖面平坦，詩人就在這湖邊洗濯著(這里“漱”也是洗滌之意)；“邈邈遠(yuǎn)景”，是說遠(yuǎn)處的景色遼闊而迷?，它引人矚目，令人欣喜。這四句中寫動作的兩句很簡單，其實就是四個動詞�！澳恕焙汀拜d”都沒有實義，主要起湊足音節(jié)、調(diào)和聲調(diào)的作用。寫景的兩句也很虛，不能使讀者切實地把握它。但實際的效果如何呢？那洋洋的水面和邈邈的遠(yuǎn)景融為一氣，展示著大自然浩渺無涯、包容一切的寬廣。

詩人在湖中洗濯，在水邊遠(yuǎn)望，精神隨著目光延展、彌漫，他似乎和自然化成了一個整體。這四句原是要傳布一種完整而不可言狀的感受、氣氛，倘若某一處出現(xiàn)鮮明的線條和色塊，就把一切都破壞了。后四句是由此而生的感想：人們不是這樣說嗎：凡事只求符合自己的本愿，不為世間的榮利所驅(qū)使，人生原是容易滿足的。舉起酒杯一飲而盡，在朦朧醉意之中，我就自得其樂。

以上是說暮春之游在自然中得到的欣喜。陶淵明熱愛自然，這是人所皆知的。他病重時寫給幾個兒子的遺書中，還言及自己“見樹木交蔭，時鳥變聲，亦復(fù)歡然有喜”。不過，陶淵明之熱愛自然，內(nèi)中還深含著一層人生哲理。在他看來，多數(shù)人由于違背了人的自然本性，追逐無止境的欲望，于是虛偽矯飾，傾軋競爭，得則喜，失則憂，人生就在這里產(chǎn)生了缺損和痛苦。

而大自然卻是無意識地循著自身的規(guī)律運轉(zhuǎn)變化，沒有欲望，沒有目的，因而自然是充實自由的，無缺損的。人倘能使自己化同于自然，就能克服痛苦，使人生得到最高的實現(xiàn)。這樣再來看前二章，也許可以體會得更深一些。

那么，陶淵明為什么又“欣慨交心”，還有一種感傷呢？說到底，人終究不能完全脫離社會，只是面對著自然生活???哪怕是做了隱士。就在陶淵明寫作《時運》詩的前一年(元興二年)冬，軍閥桓玄篡晉自立，國號楚，并把晉安帝貶為平固王，遷往自己的根據(jù)地江州，安置在尋陽。不久另一名軍閥劉裕(后來的宋武帝)以復(fù)晉為旗幟，起兵討伐桓玄。元興三年自春至夏，兩軍在尋陽一帶反復(fù)拉鋸，戰(zhàn)爭異常激烈。這動蕩不寧、惡濁昏暗的社會現(xiàn)實，與陶淵明筆下溫和平靜的自然，恰成為反面的對照。它不能不在詩人的心中投下濃重的陰影。三四兩章傷今懷古的感嘆，正是以此為背景的。

第三章前四句，寫自己目光投注在湖中的水波上，遙想起《論語》中曾點所描敘的那一幅圖景：少長相雜的一群人，習(xí)完了各自的課業(yè)，無所憂慮、興味十足地游于沂水之濱，然后悠閑地唱著歌回家。需補(bǔ)充說明的是，這里面包含著雙重意義：一方面是個人的平靜悠閑，一方面是社會的和平安寧。這本是曾點(包括孔子)所向往的理想境界，但陶淵明把它當(dāng)作實有之事，以寄托自己的感慨。他的周圍，是一個喧囂激蕩的流血世界；他自己，進(jìn)不能實現(xiàn)濟(jì)世之志，退又不能真所謂超然物外。而且他是孤獨的，小序中說“偶影獨游”，正與曾點所說“冠者五六人，童子六七人”相對照。他不能不感傷。下面說：“我愛其靜，寤寐交揮�！庇靡粋�“靜”字總括曾點所敘，并表示對此時刻向往，不能自已(“交揮”猶言“迭起”)，因為那種社會的安寧與人心的平和，是他所處的世界中最為缺乏的；那種朋友們相融無間、淡然神會的交往，又是他最為渴望的。最后兩句說：遺憾的是那個時代與自己遙相懸隔，無法追及。這實際是說，他所向往的一切不可能在現(xiàn)實中出現(xiàn)。

第四章所敘，是游春后回到居所的情景。開頭兩句，寫經(jīng)過自晨至夕的流連，又回到家中。接著四句描摹庭園景色和室內(nèi)陳設(shè)。這里表面上沒有寫主人的活動，但我們的目光跟著詩篇取景的鏡頭，看到分列小徑兩旁的花卉藥草，交相掩蔽的綠樹青竹，床頭一張古琴、半壺濁酒，不是清楚地感受到一種清靜的氣氛和主人清高孤傲的情懷了嗎？第二章出現(xiàn)過的、使詩人“陶然自樂”的酒，在這里重又出現(xiàn)了，不過它現(xiàn)在似乎更帶有憂傷的色彩。酒中的陶淵明到底是快樂的還是憂傷的呢？恐怕他自己也說不清。

后面“黃唐”指傳說中的黃帝、唐堯，據(jù)說他們統(tǒng)治的遠(yuǎn)古時代，社會太平、人心淳樸。但是“黃唐莫逮”，這個時代自己已經(jīng)無法追趕了，“慨獨在余”，我只能一個人獨自感嘆傷懷。最后這兩句的意思和第三章結(jié)尾兩句差不多，不過是換了一個寄托感慨的對象，把傷今懷古的情緒回復(fù)加強(qiáng)了一番。

但懷古并非陶淵明真正的目的。他只是借對古人的追慕表達(dá)對現(xiàn)實的厭惡，對一種空想的完美境界的向往，這和《桃花源記》實質(zhì)上是共通的。

這首詩表現(xiàn)的情緒、蘊(yùn)含的內(nèi)容是復(fù)雜而深厚的。詩人從寄情自然中獲得欣慰，但仍不能忘懷世情，擺脫現(xiàn)實的壓迫；他幻想一個太平社會，一個靈魂沒有負(fù)荷的世界，卻又明知道不可能得到。所以說到底他還是痛苦的。但無論是歡欣還是痛苦，詩中表現(xiàn)得都很平淡，語言也毫無著意雕飾之處。陶淵明追求的人格，是真誠沖和，不喜不懼；所追求的社會，是各得其所，怡然自樂，因而在他的詩歌中，就形成了一種沖淡自然、平和閑遠(yuǎn)的獨特風(fēng)格。任何過于夸張，過于強(qiáng)烈的表現(xiàn)，都會破壞這種純和的美，這是陶淵明所不取的。