致他的嬌羞的女友
[英國(guó)]馬韋爾
我們?nèi)缬凶銐虻奶斓睾蜁r(shí)間，
你這嬌羞，小姐，就算不得什么罪愆。
我們可以坐下來，考慮向哪方
去，消磨這漫長(zhǎng)的戀愛時(shí)光。
你可以在印度的恒河岸邊
尋找紅寶石，我可以在亨柏之畔
望潮哀嘆。我可以在洪水
未到之前十年，愛上了你，
你也可以拒絕，如果你高興，
直到猶太人皈依基督正宗。
我的植物般的愛情可以發(fā)展，
發(fā)展得比那些帝國(guó)還寥廓，還緩慢。
我要用一百個(gè)年頭來贊美
你的眼睛，凝視你的娥眉;
用二百年來膜拜你的酥胸，
其余部分要用三萬個(gè)春冬。
每一部分至少要一個(gè)時(shí)代，
最后的時(shí)代才把你的心展開。
只有這樣的氣派，小姐，才配你，
我的愛的代價(jià)也不應(yīng)比這還低,俗語。
但是在我背后我總聽到
時(shí)間的戰(zhàn)車插翅飛奔，逼近了;
而在那前方，在我們面前，
卻展現(xiàn)一片永恒的沙漠，寥廓、無限。
在那里，再也找不到你的美，
在你的漢白玉的寢?里再也不會(huì)
回蕩著我的歌聲;蛆蟲們將要
染指于你長(zhǎng)期保存的貞操，
你那古怪的榮譽(yù)將化作塵埃，
而我的情欲也將變成一堆灰。
墳?zāi)构倘皇呛茈[蔽的去處，也很好，
但是我看誰也沒在那兒擁抱。
因此啊，趁那青春的光彩還留駐
在你的玉膚，像那清晨的露珠，
趁你的靈魂從你全身的毛孔
還肯于噴吐熱情，像烈火的洶涌，
讓我們趁此可能的時(shí)機(jī)戲耍吧，
像一對(duì)食肉的猛禽一樣嬉狎，
與其受時(shí)間慢吞吞地咀嚼而枯凋，
不如把我們的時(shí)間立刻吞掉。
讓我們把我們?nèi)淼臍饬�，把所�?/p>
我們的甜蜜的愛情揉成一球，
通過粗暴的廝打把我們的歡樂
從生活的兩扇鐵門中間扯過。
這樣，我們雖不能使我們的太陽
停止不動(dòng)，卻能讓它奔忙。
(楊周翰譯)
【賞析】
安德魯•馬韋爾是英國(guó)玄學(xué)派詩歌的主要代表人物，他的詩名主要建立在《致他的嬌羞的女友》、《花園》等為數(shù)不多的抒情詩上面。
馬韋爾《致他的嬌羞的女友》一詩以強(qiáng)調(diào)演絳推理的結(jié)構(gòu)方式，一層一層地揭示出把握時(shí)機(jī)、享受生活的重要性。全詩不僅以三段論的形式構(gòu)造詩節(jié)，而且在用詞方面也表現(xiàn)了三段論的影響。第一段開頭是虛擬語氣“我們?nèi)缬?rdquo;，第二段開頭是表示轉(zhuǎn)折的“但是”，第三段則是表示結(jié)論的“因此”。該詩在第一詩節(jié)中聲稱：如果“天地和時(shí)間”能夠允許，那么我們就可以花上成千上萬個(gè)“春冬”來進(jìn)行贊美、膜拜，讓戀愛慢慢地展開;到了第二詩節(jié)，筆鋒突然一轉(zhuǎn)，說年華易逝，歲月不饒人，“時(shí)間的戰(zhàn)車插翅飛奔”，無論是榮譽(yù)還是情欲，都將“化作塵埃”，于是，詩人在第三詩節(jié)中得出應(yīng)當(dāng)“及時(shí)行樂”的結(jié)論：“讓我們把我們?nèi)淼臍饬Γ阉?我們的甜蜜的愛情揉成一球，/通過粗暴的廝打把我們的歡樂/從生活的兩扇鐵門中間扯過。”
雖然是獻(xiàn)給嬌羞的女友的詩篇，但是，該詩卻是對(duì)生命的意義的沉思，正如西方學(xué)者戴維•里德在《玄學(xué)派詩人》一書中所說：“這一首以及時(shí)行樂為主題的詩所要表現(xiàn)的不是一種愛情的關(guān)系，也不是馬韋爾的激情，而是他對(duì)處于時(shí)間支配下的生命的感受。”
玄學(xué)派詩人也特別喜歡使用自然意象。馬韋爾在這首《致他的嬌羞的女友》一詩中，把愛情也形容為“植物般的愛情”，這一短語，既表現(xiàn)了作者眼中的那種短暫與緩慢的愛情，同時(shí)又與第三詩節(jié)中反復(fù)出現(xiàn)的“食肉的猛禽”等動(dòng)物般的愛情形成了強(qiáng)烈的對(duì)照，從“葷”、“素”的特定視角來突出“及時(shí)行樂”的道理。
就形式而言，馬韋爾的這首《致他的嬌羞的女友》是典型的戲劇獨(dú)白詩。從該詩的標(biāo)題中，我們就可以看到，標(biāo)題用的是第三人稱，并非詩人自己，即使下面的詩中要用第一人稱，那也只是標(biāo)題中所限定的“他”的發(fā)言。標(biāo)題告知我們，該詩的說話者是一位男子，他說話的對(duì)象是他的一位女友。從簡(jiǎn)單的標(biāo)題中，我們還可以得知他的女友所具有的性格特征：“嬌羞”。
詩歌正文三段用的是第一人稱。從第一段中，我們得知說話者是一個(gè)很有耐性的能說會(huì)道的年輕男子，尤其是詩歌的第13行到第20行，充分說明了他的夸張才能。同時(shí)我們也可以看出，還有一個(gè)潛在的聽眾存在著，這是一個(gè)配得上“膜拜”的“嬌羞”的小姐。
如果說第一段是年輕男子對(duì)美麗姑娘的愛的表白，話語誠(chéng)懇，基調(diào)溫柔，性情穩(wěn)重，那么到了第二詩節(jié)，基調(diào)顯然發(fā)生了變化，逐漸將第一詩節(jié)中的愛情表白的真實(shí)動(dòng)機(jī)顯現(xiàn)出來，基調(diào)不再溫柔，甚至有些迫不及待了。以“貞操”被“蛆蟲”染指，“情欲”化為灰燼以及“漢白玉的寢?”里沒有歌聲、沒有擁抱等強(qiáng)烈對(duì)照的詞語來規(guī)勸對(duì)方。
于是，到了作為結(jié)論的第三詩節(jié)，說話者得出的是與時(shí)間賽跑的及時(shí)行樂的結(jié)論。盡管在場(chǎng)的聽眾——嬌羞的小姐依然一言不發(fā)，但是我們能夠充分感受到，她雖然依然處于被動(dòng)的地位，但是在男子的規(guī)勸下，已經(jīng)?開嬌羞，將“甜蜜的愛情”完美地“揉成一團(tuán)”，在生命的“兩扇鐵門”中間享受現(xiàn)世的歡樂了。
整首詩中，雖然是男子的獨(dú)白，但是通過這一獨(dú)白，我們體會(huì)到這一男子的愛情以及他的愛情觀的形成和發(fā)展。同樣，小姐雖然沒有露面，可是我們感覺到其實(shí)她已經(jīng)出場(chǎng)，感覺到她對(duì)他的態(tài)度的變化，以及她的嬌羞的性格和處世原則可能發(fā)生的變化。
可見，詩中富有一定的戲劇情境，而且詩中有鮮明的人物形象存在，他們的性格變換發(fā)展也是作品所要展現(xiàn)的目的。所有這一切，都體現(xiàn)了這首作為典型的戲劇獨(dú)白詩的藝術(shù)魅力。(吳笛)
本文來自：逍遙右腦記憶 http://m.douzifanli.com/shiju/202587.html
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