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雁字回時(shí)，月滿西樓。
[譯文] 雁群排成整齊的隊(duì)伍飛回來(lái)的時(shí)候，月亮正滿照著西樓。
[出自] 李清照 《一剪梅》

紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。云中誰(shuí)寄錦書來(lái)？雁字回時(shí)，月滿西樓。
花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁。此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。

注釋
　　“裳”，古音cháng，古人穿的下衣。也泛指衣服。
　　玉�。阂鬱iàn ，光華如玉的精美竹席。
　　雁字：指雁群飛時(shí)排成“一”或“人”形。相傳雁能傳書。


譯文1：
紅藕香殘，鮮艷的荷花凋謝了，從竹席上感到深深的涼意，輕輕提起薄紗羅裙，獨(dú)自劃著一葉蘭舟。天空中雁群排成隊(duì)形飛回來(lái)，（有沒(méi)有）傳回誰(shuí)的家書？鴻雁飛回的時(shí)候，（轉(zhuǎn)眼間）已是夜晚，如洗的月光傾瀉在西樓，（我這在這盼望著）。
　　花，自在地飄零，水，自在地飄流，一種離別的相思，你與我，牽動(dòng)起兩處的閑愁。啊，無(wú)法排除的是——這相思，這離愁，剛從微蹙的眉間消失，又隱隱纏繞上了心頭。

譯文2：
荷已殘，香已消，冷滑如玉的竹席，透出深深的涼秋，輕輕脫換下薄紗羅裙，獨(dú)自泛一葉蘭舟。仰頭凝望遠(yuǎn)天，那白云舒卷處，誰(shuí)會(huì)將錦書寄有？正是雁群排成“人”字，一行行南歸時(shí)候，月光皎潔浸人，灑滿這西邊獨(dú)倚的亭樓。
　　花，自在地飄零，水，自在地漂流，一種離別的相思，你與我，牽動(dòng)起兩處的閑愁。啊，無(wú)法排除的是——這相思，這離愁，剛從微蹙的眉間消失，又隱隱纏繞上了心頭。

譯文3：
紅荷瓣脫香退，竹席處處覺(jué)涼。悄悄更換薄綢裳，獨(dú)自駕船游蕩。云空遙望懷想，雁兒“人”字成行。天晚盼不到雁傳書，月光灑遍西樓上。
荷花空自飄零，流水空自流淌。同一的刻骨相思，兩處的腸斷惆悵。解開愁苦與悲傷，實(shí)在無(wú)法可想，才從眉頭揮去，忽又襲來(lái)心上。

譯文4：
紅色的荷花已經(jīng)凋謝，僅留一絲殘香，素白的竹席里透出涼意，仿佛充滿秋天的憂愁。我輕輕地解下輕柔的絲裙，（換上秋裝）孤獨(dú)地登上美麗的蘭舟。南歸的秋雁從云中掠過(guò)，卻沒(méi)有將錦書捎回，只有那凄冷的月光溢滿西樓。
容貌如鮮花一樣容易凋零，青春像流水一樣一去不回頭。同樣一種相思，化作兩處的閑愁。難以排遣的，是共同擁有的那份相思之情，剛離開緊蹙的眉頭，卻又到了煩亂的心頭。



【賞析】
這是一首別離詞，是詞人和丈夫分離后的相思之作。
詞的上半部分寫詞人懷遠(yuǎn)念歸。開篇一句點(diǎn)出時(shí)令，大概在清秋時(shí)節(jié)。“紅藕香殘”寫戶外的蓮藕，“玉簟秋”寫室內(nèi)的涼席，這兩處描寫都是在渲染節(jié)氣。此句色彩明麗，含蓄深沉，景中含情。花的開落，是大自然的規(guī)律使然，人生也是如此，悲歡離合才是世態(tài)常情；玉席變涼，這一方面是肌膚所感，另一方面更是心中所感。這一句內(nèi)涵豐富，為全詞營(yíng)造出一種凄涼的氛圍。隨后五句交代詞人一天的行動(dòng)。“輕解羅裳”兩句，寫詞人心事滿懷，于是泛舟河上。“獨(dú)上”二字，說(shuō)明詞人是獨(dú)自一人。“云中”一句，直寫相思之情�？呻S后詞人并沒(méi)有任情感隨意抒發(fā)，而是僅此一句便戛然而止，最后兩句又落于景語(yǔ)。“雁字回時(shí)，月滿西樓”，情景交融，營(yíng)造出一種迷離的意境，使人愁緒暗生。這兩句景物描寫生動(dòng)、優(yōu)美，頗能惹人愁懷，令人讀之黯然。
詞的下半部分寫離愁之深。“花自飄零”一句，上承前文的景物描寫，下啟后文的情感抒發(fā)，寫落花流水之景，寓情于景，呼應(yīng)上文的“紅藕香殘”、“獨(dú)上蘭舟”兩句。隨后兩句，直抒胸臆，寫自己的相思之情，這里視角暗轉(zhuǎn)，抒情對(duì)象不再只是詞人一人，而是把其丈夫也并入其中，兩人都為相思所苦，可見他們情意之深。最后三句，寫相思之苦無(wú)法擺脫。詞人筆法高超，“眉頭”與“心頭”相對(duì)應(yīng)，“才下”與“卻上”相對(duì)應(yīng)，對(duì)仗工整，妙筆生花，把相思之情的微妙變化描繪得惟妙惟肖，感人肺腑。


歌曲 月滿西樓
賞析二：
詞的上片主要描述詞人的獨(dú)居生活。

“紅藕香殘玉簟秋”是以點(diǎn)帶面的寫法，給讀者描繪了一幅詞人眼中的余香裊裊的秋景圖。荷花已謝，雖仍留有殘香，卻不免透出秋的冷落與蕭條。玉席也已涼了，秋意漸來(lái)，秋涼漸濃。中國(guó)的文人自古就悲秋，更何況是獨(dú)守空閨的女詞人呢?怎能不讓她倍感孤獨(dú)寂寥、怎能不思念遠(yuǎn)行的丈夫呢?

為排遣心中的愁緒而“輕解羅賞，獨(dú)上蘭舟”。一個(gè)“獨(dú)”字而意境全出：曾經(jīng)是夫唱婦隨，曾經(jīng)是攜手并肩，曾經(jīng)是舉案齊眉，而現(xiàn)在卻是煢煢孑立，形單影只;舉目四望，相伴的只一“蘭舟”而已!本是為“消愁”而來(lái)，怎奈卻是“愁更愁”，相思之情不禁更重更濃。

看到鴻雁，詞人想象著也許是丈夫托鴻雁捎來(lái)家信，她把蘇武雁足傳書的典故巧妙地融于眼前的情景之中，自然妥帖，余味無(wú)窮。我們可以設(shè)想：詞人甚至?xí)�猜想丈夫在信中告訴自己歸期、行程，那種企盼之情溢于字里行間。

“雁字回時(shí)，月滿西樓”，看到雁群飛回故里，自然會(huì)強(qiáng)化企盼丈夫回來(lái)的心緒。我們似乎看到詞人獨(dú)自憑欄遠(yuǎn)眺，柔柔的月光灑滿西樓，雁字回時(shí)，那種清冷，那種孤獨(dú)，那種寂寥，怎可言傳?

下片是詞人抒發(fā)內(nèi)心感受，直抒相思之苦。

詞人用“花自飄零水自流”起興，這既是寫她在舟中所見，也是她的內(nèi)心所感�；�飄水流本是物之自態(tài)，卻使詞人觸景生情：流水落花無(wú)從體味她的情懷，依舊我行我素地流走飄落，這更增加了詞人的傷感與凄涼。句中“自”用得最妙，詞人移情于物又借物抒情，正如屈原所說(shuō)“惟草木之零落兮，恐美人之遲暮”，表達(dá) 了對(duì)韶光易逝的感慨。這樣，詞中的感情就使人覺(jué)得比單純的思念更深入了一層，更富有暗示性，給讀者留有更大的想象空間，更增添了感染力。
“一種相思，兩處閑愁”，是直接抒發(fā)相思之情。詞人把夫妻雙方合起來(lái)寫，這是她設(shè)身處地地想象丈夫也如自己一樣深深地思念著對(duì)方，可是空間上的距離使二人不能相互傾訴，只好各自思念著、愁悶著。這也是女性特有的細(xì)膩之處。

但是這只是鋪墊，詞的主旨落在最后兩句“此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭卻上心頭”上。相思之情要用“計(jì)”來(lái)“消除”，卻又“無(wú)計(jì)可消除”，可見相思之深之苦。眉間心上，“斬不斷，理還亂”。我們可以從中體會(huì)到詞人的萬(wàn)千愁緒，這與她的“只恐雙溪舴艨舟，載不動(dòng)許多愁”有異曲同工之妙，給人以無(wú)限的遐想。

通觀全篇，詞人以細(xì)膩委婉的筆觸抒寫自己對(duì)丈夫的綿綿不絕的相思之情，用平常無(wú)奇的文字表現(xiàn)新奇的意境。此詞是李清照細(xì)膩深婉的風(fēng)格的最好詮釋，也使《一剪梅》成為李清照的代表作之一。
本文來(lái)自：逍遙右腦記憶 http://m.douzifanli.com/shiju/1092358.html

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