【作品簡介】
《春望》由杜甫創(chuàng)作，被選入《唐詩三百首》。這首詩是杜甫“安史之亂”期間在長安所作的。“安”，指安祿山；“史”指史思明。唐肅宗至德元年（756年）八月，杜甫從?(fu)州（現(xiàn)在陜西富縣）前往靈武（現(xiàn)在屬寧夏）投奔肅宗，途中為叛軍所俘，后困居長安。該詩作于次年三月。全篇憂國，傷時(shí)，念家，悲己，顯示了詩人一貫心系天下、憂國憂民的博大胸懷。這正是本詩沉郁悲壯、動(dòng)慨千古的內(nèi)在原因。
這首詩圍繞“望”字展開，前四句借景抒情，情景結(jié)合。詩人以寫長安城里草木叢生，人煙稀少來襯托國家殘破。起首一“國破山河在”，觸目驚心，有一種物是人非的歷史滄桑感。“感時(shí)花濺淚，恨別鳥驚心”兩句以物擬人，將花鳥人格化，有感于國家的分裂、國事的艱難，長安的花鳥都為之落淚驚心。詩人由登高遠(yuǎn)望到焦點(diǎn)式的透視，由遠(yuǎn)及近，感情由弱到強(qiáng)，就在這感情和景色的交叉轉(zhuǎn)換中含蓄地傳達(dá)出詩人地感嘆憂憤。國家動(dòng)亂不安，戰(zhàn)火經(jīng)年不息，人民妻離子散，音書不通，這時(shí)候收到家書尤為難能可貴。詩人從側(cè)面反映戰(zhàn)爭給人民帶來的巨大痛苦和人民在動(dòng)亂時(shí)期想知道親人平安與否的迫切心情。同時(shí)也以家書的不易得來表現(xiàn)詩人對國家深深地憂慮。結(jié)尾兩句，寫詩人那愈來愈稀疏的白發(fā)，連簪子都插不住了，以動(dòng)作來寫詩人憂憤之深廣。更多唐詩欣賞敬請關(guān)注“小學(xué)生學(xué)習(xí)網(wǎng)”的唐詩三百首欄目。
【原文】
《春望》
作者：杜甫
國破山河在，城春草木深。
感時(shí)花濺淚，恨別鳥驚心。
烽火連三月，家書抵萬金。
白頭搔更短，渾欲不勝簪。
【注解】
國：國都，即京城長安(今陜西西安)。
破：被攻破。
深：茂盛;茂密。
城：指長安城，當(dāng)時(shí)被叛軍占領(lǐng)。
感時(shí)：感傷時(shí)局。
恨別：悲恨離別。
感時(shí)花濺淚，恨別鳥驚心：二句互文，意謂因感時(shí)恨別而對花落淚，聽鳥驚心。
烽火：這里借指戰(zhàn)爭。
連三月：是說戰(zhàn)爭從去年直到現(xiàn)在，已經(jīng)一個(gè)春天過去了。
連：連續(xù)。
三：泛指多數(shù)。
抵萬金：家書可值幾萬兩黃金，極言家信之難得。
抵：值。
白頭搔更短：白頭發(fā)越抓越少了。
白頭：白頭發(fā)。
搔：抓，撓。
短：少。
渾欲不勝簪：簡直連簪子也插不上了。
渾：簡直。
欲:將要；就要。
不：禁不住。
勝：能承受。
簪：用來綰住頭發(fā)的一種針形首飾。古代男子束發(fā)，所以用簪。
【韻譯】
長安淪陷國家破碎，只有山河依舊，春天來了城空人稀，草木茂密深沉。
感傷國事面對繁花，難禁涕淚四濺，親人離散鳥鳴驚心，反覺增加離恨。
立春以來戰(zhàn)火頻連，已經(jīng)蔓延三月，家在?州音訊難得，一信抵值萬金。
愁緒纏繞搔頭思考，白發(fā)越搔越短，頭發(fā)脫落既短又少，簡直不能插簪。
【翻譯1】
國家已經(jīng)破碎不堪，只有山河還在。長安城里又是春天了，但是經(jīng)過叛軍的燒殺搶掠，早已滿目荒涼，到處長著又深又密的草木。雖然春花盛開，但看了不是使人愉快，而是讓人流淚，覺得花好像也在流淚；雖然到處是春鳥和鳴，但心里由于和家人離別而憂傷，聽了鳥鳴，不僅不高興，還讓人驚心。戰(zhàn)亂持續(xù)了很長時(shí)間了，家里已久無音訊，一封家信可以抵得上一萬兩黃金那么寶貴。由于憂傷煩惱，頭上的白發(fā)越來越稀少，簡直連簪子也戴不了了。
【翻譯2】
故國淪亡，空留下山河依舊，春天來臨，長安城中荒草深深。感嘆時(shí)局，看到花開也不由得流下眼淚，怨恨別離，聽到鳥鳴也禁不住心中驚悸。戰(zhàn)火連綿，如今已是暮春三月，家書珍貴，足抵得上萬兩黃金。痛苦中我的白發(fā)越搔越短，簡直要插不上頭簪。
【評析】
唐玄宗天寶十五年（７５６）七月，安祿山起兵反唐，由于唐玄宗寵妃楊貴妃的哥哥楊國忠,誤導(dǎo)唐玄宗，把守潼關(guān)的哥舒翰派到關(guān)外攻打叛軍大本營，中途哥舒翰被俘。安祿山?jīng)]有了勁敵，一下子就攻下長安。唐玄宗帶領(lǐng)妃妾皇子，與大臣們逃往靈武。玄宗退位，太子李亨在靈武稱帝。
唐肅宗至?元年（756年）八月，杜甫從?（Fu，第一聲）州（現(xiàn)在陜西富縣）前往靈武（現(xiàn)在屬寧夏）投奔唐肅宗，途中為叛軍所俘，后被困居住在長安。這首詩作于次年（至德二年）三月。
這是一首五言律詩，作于唐肅宗至德二年（757）。當(dāng)時(shí)長安被安史叛軍焚掠一空，滿目凄涼。杜甫眼見山河依舊而國破家亡，春回大地卻滿城荒涼，在此身歷逆境、思家情切之際，不禁觸景傷情，發(fā)出深重的憂傷和感慨。詩的一、二兩聯(lián)，寫春城敗象，飽含感嘆；三、四兩聯(lián)寫心念親人境況，充溢離情。詩人在這首詩中表現(xiàn)了愛國之情。更多唐詩欣賞敬請關(guān)注“小學(xué)生學(xué)習(xí)網(wǎng)”的唐詩三百首欄目。
全詩沉著蘊(yùn)藉，真摯自然，反映了詩人熱愛祖國，眷懷家人的感情。今人徐應(yīng)佩、周溶泉等評此詩曰：“意脈貫通而平直，情景兼?zhèn)涠挥坞x，感情強(qiáng)烈而不淺露，內(nèi)容豐富而不蕪雜，格律嚴(yán)謹(jǐn)而不板滯。”此論頗為妥帖。“家書抵萬金”亦為流傳千古之名言。
【講解】
1756年六月，安史叛軍攻下長安。七月，唐肅宗在靈武即位，杜甫聽到消息后去投奔肅宗。途中為叛軍俘獲，帶到長安�！洞和穼懹诖文耆�。它集中地表達(dá)了詩人憂國傷時(shí)、念家悲己的感情，感人至深。
“國破山河在，城春草木深。”開篇即寫春望所見：國都淪陷，城池殘破，雖然山河依舊，可是亂草遍地，林木蒼蒼。一個(gè)“破”字，使人觸目驚心，繼而一個(gè)“深”字，令人滿目凄然。詩人在此明為寫景，實(shí)為抒感，寄情于物，托感于景，為全詩營造了氣氛。同時(shí)此聯(lián)對仗工整，圓熟自然，詩意跌宕。“國破”對“城春”，兩意相反，對照強(qiáng)烈。“國破”之下繼以“山河在”，意思相反，出人意表；“城春”原當(dāng)為明媚之景，而后綴以“草木深”則敘荒蕪之狀，先后相悖。
“感時(shí)花濺淚，恨別鳥驚心。”這兩句通常解釋為，花鳥本為娛人之物，但因感時(shí)恨別，卻使詩人見了反而落淚驚心。另一種解釋為，以花鳥擬人，感時(shí)傷別，花也濺淚，鳥亦驚心。兩說雖則有別，其精神卻能相通，一則觸景生情，一則移情于物，都表達(dá)了感時(shí)傷世的感情。本聯(lián)以“感時(shí)”一語承上，以“恨別”一語啟下，章法分明。
詩的這前四句，都統(tǒng)在“望”字中。在景與情的變化中，仿佛可見詩人由翹首望景，逐步地轉(zhuǎn)入了低頭沉思，自然地過渡到后半部分——思念親人。
“烽火連三月，家書抵萬金。”自安史叛亂以來，“烽火苦教鄉(xiāng)信斷”，直到如今春深三月，戰(zhàn)火仍連續(xù)不斷。詩人妻子兒女在?州，一家人的安危使他魂?duì)繅衾@，家書不至，他如何放心得下？“抵萬金”寫出了家書的珍貴，寫出了消息隔絕、久盼音訊不至?xí)r的迫切心情，表達(dá)了對妻子兒女的強(qiáng)烈思念。這是人人心中會(huì)有的想法，很自然地使人產(chǎn)生共鳴，因而成了千古傳誦的名句。更多唐詩欣賞敬請關(guān)注“小學(xué)生學(xué)習(xí)網(wǎng)”的唐詩三百首欄目。
“白頭搔更短，渾欲不勝簪。”烽火遍地，家信不通，想念遠(yuǎn)方的慘戚之象，眼望面前的頹敗之景，不禁于百無聊賴之際，搔首躊躇，頓覺稀疏短發(fā)，幾不勝簪。“白發(fā)”為愁所致，“搔”為想要解愁的動(dòng)作，“更短”可見愁的程度。這樣，在國破家亡，離亂傷痛之外，又嘆息衰老，則更增一層悲哀。而他蒼老得這么快，又因憂國、傷時(shí)、思家所致。
縱觀全詩，前四句寫春城敗象，飽含感嘆；后四句寫心念親人境況，充溢離情。全詩深沉蘊(yùn)藉、真摯自然，反映了詩人熱愛國家、眷念家人的美好情操，因而千百年來一直膾炙人口，歷久不衰。
這首詩的特點(diǎn)分析
借眼前的景物抒發(fā)內(nèi)心愁苦的感情。《春望》開篇寫春望所見。國都淪陷，城池殘破而河山依舊。雖江山未改，但景象大異。詩中的“國破”、“草木深”、“花濺淚”、“鳥驚心”，這些都是寫景，情寓景中，抒發(fā)詩人痛苦悲傷的感情。后4句直抒感情，“家書”是針對上句的“恨別”，有了離別才有思鄉(xiāng)的家書；“烽火”照應(yīng)前句中的“感時(shí)”。感傷的是令人家破人亡的戰(zhàn)火。最后兩句以詩人望后的情態(tài)作結(jié)，把詩人憂國思家的感情推向極點(diǎn)。詩人愁得連簪子都插不住了，說明頭發(fā)都快掉光了，詩人的愁苦都緣于“國破”和“恨別”。全詩借眼前的景物抒發(fā)內(nèi)心愁苦的感情。
用詞自然；表現(xiàn)力極強(qiáng)。詩人激越與奔放的感情，突出表現(xiàn)在遣詞用語上。作者把重要的詞語都寫在每句的前面：“國破”、“城春”、“感時(shí)”、“恨別”、“烽火”、“家書”、“白頭”，而這一切思緒皆從“國破”而來。《春望》通過眺望淪陷長安的破敗景象，抒發(fā)了感時(shí)恨別、憂國思家的感情。前四句主要寫春望之景，詩的前四句，寫春望所見，作者視線由近而遠(yuǎn)，又由遠(yuǎn)而近，從城到山河，再由滿城到花鳥，寫盡春城敗象。后四句主要抒發(fā)春望之情，寫心念親人的境況。“家書抵萬金”一句寫出了消息隔絕久盼音訊不至?xí)r的迫切心情，因而成為千古傳誦的名句。
這首詩，首聯(lián)主要從大處落筆，總寫望中所見。第二聯(lián)由大到小，由總覽轉(zhuǎn)為具體抒寫自己在這特殊的春天里的感受。五六句分別寫國憂、家愁。這兩句深層寫春日所感。尾聯(lián)以正面描繪詩人的自我形象收束全篇，表現(xiàn)詩人內(nèi)心深處的憂思。“望”是貫穿全篇的線索。從望景色始，又以望者的情態(tài)作結(jié)。通過眺望淪陷長安的破敗景象，抒發(fā)了作者感時(shí)恨別、憂國思家的感情。
【藝術(shù)表現(xiàn)手法分析】
1、《春望》有融情于景、借景抒情、托物言志、托物寓意和寓情于事等。關(guān)鍵是化情思為景物，移情入景、情景交融，也就是近代西方所說的“移情論”。杜甫的詩句：“感時(shí)花濺淚，恨別鳥驚心”(《春望》)，就是移情入景的范例。
2、詩的藝術(shù)手法。從不同層面來看：詩高度概括，形象生動(dòng)的反映社會(huì)生活，常用比興手法，即要用渲染、比擬、聯(lián)想、對比等手法，將所要表達(dá)的感情事理具象化，形成鮮明生動(dòng)的畫面。詩歌形象除鮮明生動(dòng)外，還往往具有象征意蘊(yùn)和夸張圖景，因而常用象征手法和夸張手法，寓意高遠(yuǎn)，發(fā)人深思。詩歌抒情言志，具有強(qiáng)烈的情感，常用抒情手法，直接抒情(直抒胸臆)或間接抒情(即景抒情，托物寄情)表達(dá)詩人的典型感受。詩歌是富有想象力和啟示力的藝術(shù)，而詩歌的想象通常表現(xiàn)為聯(lián)想、類比、幻想等方式�？梢哉f沒有想象就沒有詩。特別要注意一些具有現(xiàn)代派的象征詩，常常用象征的手法或以特征性的事物代表與之相似或相近的概念、思想和情感。如戴望舒的《雨巷》。
3、詩的結(jié)構(gòu)。詩的結(jié)構(gòu)遵循的是情感和想象的邏輯，具有跳躍性。因而詩人特意建構(gòu)“空白”——藝術(shù)的跳躍與省略。中國古代文論稱之為“間空”。田間的《義勇軍進(jìn)行曲》：“在長白山一帶的地方，/中國的高粱，/正在血里成長。/大風(fēng)沙里，/一個(gè)義勇軍。/騎馬走過他的家鄉(xiāng)。/他回來：/敵人的頭，/掛在鐵槍上”。詩人省略了奮勇抗戰(zhàn)的場景，但那浴血奮戰(zhàn)的場面和同仇敵愾的民族義憤，都洋溢在字里行間。因?yàn)殚_頭時(shí)代氣氛的烘托及最后一句詩眼，使讀者得以有根有據(jù)地用想象補(bǔ)充戰(zhàn)斗場面。詩跳躍與省略，虛實(shí)相間的藝術(shù)處理，造成“空間”以少勝多的藝術(shù)表現(xiàn)力。 更多唐詩欣賞敬請關(guān)注“小學(xué)生學(xué)習(xí)網(wǎng)”的唐詩三百首欄目。
4、詩的語言。精煉、富有韻律美。常用比喻、通感、反復(fù)等手法，注意語言的聲調(diào)、押韻和節(jié)奏構(gòu)成音樂美。
【閱讀練習(xí)及答案】
1．詩的前四句都統(tǒng)領(lǐng)在一個(gè)“ ______”字中，詩人的視野由遠(yuǎn)及近，由大到小，由______到______。(2分)
2．請展開想像，描述“白頭搔更短，渾欲不勝簪”所展現(xiàn)的畫面，并揭示詩句的含義。 (2分)
（以下為08年大慶中考題）
3．這首詩抒發(fā)了詩人_________________的思想感情。
4．“感時(shí)花濺淚，恨別鳥驚心”歷來為人們所稱道，請你說說了在哪里？
5．（07年沈陽）對該詩賞析有誤的一項(xiàng)是（ ）
A．這是一首五言律詩，含蓄蘊(yùn)藉，耐人尋味。
B．這首詩的首聯(lián)表面描寫都城破敗、人煙稀少、草木茂密幽深的荒涼景象，實(shí)際深藏詩人的無限感慨。
C．這首詩的頷聯(lián)借對花鳥的感覺，將詩人抑制不住的感傷之情表達(dá)得淋漓盡致。
D．這首詩的頸聯(lián)、尾聯(lián)極力渲染詩人在戰(zhàn)火連綿時(shí)期收到家書時(shí)的無比喜悅之情。
（以下是03年咸陽中考題）
6．讀上面的詩，請簡要說說作者是怎樣通過寫景來表達(dá)內(nèi)心世界的。
7．“烽火連三月，家書抵萬金”成為千古傳誦的名句，請你從形式和內(nèi)容上對這兩句詩作簡要評析。
（以下是07年金華中考題）
8．“烽火連三月，家書抵萬金”一聯(lián)中，詩人用“抵萬金”來形容什么？
9．對“國玻山河在，城春草木深”兩句的分析，不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是（ ）
A．這兩句詩寫春望所見。一個(gè)“破”字，視野從城到山河，觸目驚心；一個(gè)“深”字，視野從滿城到花鳥，滿目凄然。詩人的感情由隱而顯，由弱而強(qiáng)，步步推進(jìn)。
B．這兩句詩對仗工巧，圓熟自然，詩意變化。“國破”對“城春”，兩意相反，“國破”的殘?jiān)珨啾谕挥猩鷻C(jī)的“城春”對舉，對照強(qiáng)烈。
C．詩意變化的又一例為“國破”與“山河在”。前寫國都淪陷，城池殘破，后寫山河依舊，意思相反；“城春”與“草木深”前寫明媚春景，后敘荒蕪之狀，前后相悖，這種詩意的變化，突出了山河破敗的景象。
D．這兩句詩以寫景為主。句中的“國”、“山河”、“城”、“草木”都是詩人親眼所見的景物。
答案：
1．望(1分)山河 草木花鳥(1分，每空0．5分)
2．參考示例：面對淪陷的山河，一位滿頭白發(fā)的老人因焦慮憂愁不停地?fù)项^嘆息。老人昔日那長長的頭發(fā)如今紛紛斷落，已經(jīng)短得無法梳髻插簪。詩句所描寫的這一細(xì)節(jié)，含蓄而深刻地表現(xiàn)了詩人憂國思家的情懷。(2分，畫面描寫、揭示含義各1分，意同即可)
3．憂中思家
4．示例：①詩人觸景生情，原本能愉悅心情的花鳥，但因感時(shí)恨別，詩人見了反而落淚驚心，更烘托了自己“感時(shí)”、“惜別”之悲。
②詩人移情于景，以花鳥擬人，感時(shí)傷別，花也濺淚，鳥也驚心，其實(shí)是詩人自己內(nèi)心感情的寫照，形象動(dòng)人。
5．D
6．描寫破敗的春城，草木蔓生，花也落淚，鳥也驚心，感時(shí)憂國，思家念親，借景抒情，深沉真摯。
7．用對偶的手法寫出了安史之亂的戰(zhàn)火連綿不斷，詩人跟家人難通音信，此時(shí)的一封這家信顯得極其珍貴，可以勝過萬金，表達(dá)了詩人眷念家人的美好感情。尤其是“家書抵萬金”寫出了消息隔絕、久盼音信不至的急迫心情，使人產(chǎn)生共鳴。
8．形容家書的珍貴，表達(dá)了對妻子兒女強(qiáng)烈的思念之情。
9．D
【對照鑒賞杜甫的《春望》《登高》】
談到唐詩，我們就想到李杜。李白被人們稱作詩仙，杜甫呢，被人們稱作詩圣。仙也好，圣也罷，當(dāng)然都是人們對詩人極高藝術(shù)修養(yǎng)的贊譽(yù)了。除此之外，杜甫的詩還被人們稱為“詩史”，為什么要把杜甫的詩稱為“詩史”呢？有人說杜甫的詩歌深刻而真實(shí)地反映了唐代“安史之亂”的那一段歷史，這種回答可看成是正確的，但有一點(diǎn)疑問，詩畢竟不是史，是一種情象交融的藝術(shù)，這種情象交融的藝術(shù)，何以被稱為以敘事為主的史呢？杜甫的詩，抒發(fā)的當(dāng)然是杜甫的情了。杜甫的感情不同于普通人的喜怒哀樂，因?yàn)槎鸥Φ难酃馐冀K關(guān)注著國家和民族的前途與命運(yùn)，他的哀痛不僅屬于個(gè)人，而是屬于整個(gè)民族。唐王朝那段黑暗的歲月里，我們民族的心靈依舊跳動(dòng)著，在杜甫的詩歌中。
詩是一種情象交融的藝術(shù)，詩名為《春望》，作者在春天望到哪些景象呢？“國破山河在，城春草木深。”國都淪陷，城池殘破，而山河依舊。這山河可是昨日的山河？不是�；牟輩采�，人跡罕至，長安本是繁華之地，如今只見草木了。唐人詩歌中出現(xiàn)的那些水邊麗人哪兒去了？那些游玩的王公大臣哪兒去了？甚至連耕夫樵子也沒有了蹤跡，更沒有了游人如蟻、冠蓋如云的盛況，沒有了人聲鼎沸、貨物如流的鬧市，詩人只用了“草木深”三個(gè)字就把這個(gè)都市的繁華變成了痛苦的回憶！詩的首聯(lián)一個(gè)“破”字，仿佛有聲，使人聞之驚心；繼而一個(gè)“深”字，分明有形，叫人觸目傷懷。
作者覺得前面的景還不足以抒情，又選取了典型景物再度渲染。這就是頷聯(lián)“感時(shí)花濺淚，恨別鳥驚心。”春天最具代表性的事物，當(dāng)屬花與鳥。我們描寫春天最常用的詞語也是“鳥語花香”。孟浩然《春曉》“春眠不覺曉，處處聞啼鳥。夜來風(fēng)雨聲，花落知多少。”就是寫了花與鳥。這二者，一鮮艷美麗，可供人目睹；一婉轉(zhuǎn)動(dòng)聽，可供人耳聞。但這一切對詩人而言，突然變了，花在落淚，鳥叫驚心。因?yàn)樾那椴缓�，詩人視野中的事物都涂上了一�?a href='http://m.douzifanli.com/shanggan/' target='_blank'>傷感的色彩。“感時(shí)”，感慨時(shí)運(yùn)；“恨別”，傷別。這是作者的心情�；ㄔ跄苈錅I，鳥怎能驚心呢？大家見過花上的露珠，聽過凄厲的鳥鳴，作者覺得連這些花鳥都因傷時(shí)恨別而不安，更何況有感情的人呢？見花就想到都城曾經(jīng)的繁華，如今雜草叢生，怎能不讓人落淚？聞鳥聲而想到家人，在這兵荒馬亂的歲月如何度日呢，一想到這些又怎能不讓人驚心？詩句也可以作這樣的理解。更多唐詩欣賞敬請關(guān)注“小學(xué)生學(xué)習(xí)網(wǎng)”的唐詩三百首欄目。
選的是最美麗的季節(jié)，最美麗的季節(jié)里又選了最美好的景物，作者的心情不僅沒有因此而愉悅，反而更沉重了。情郁于中，不得不發(fā)，詩歌轉(zhuǎn)入后兩聯(lián)抒情。“烽火連三月”緊承“時(shí)”，“家書抵萬金”緊承“別”。時(shí)世就是戰(zhàn)爭，因戰(zhàn)爭才有了分別，因分別家書才如此珍貴！這里，我們看到杜甫是一位極富人性的詩人，他對國對家都這般心摯情篤。他因國事而憂家，更因家事而憂國，家與國的命運(yùn)在他的心中已融為一體。試想，若僅言國而不言家，詩歌顯得空；若只言家而不言國，詩歌顯得窄。杜甫的偉大，正在于他把國恨與家愁在自己的生命和藝術(shù)中，達(dá)到水乳交融、難解難分的統(tǒng)一，這就是“詩史”的魅力。“ 白頭搔更短，渾欲不勝簪”。李白寫愁“白發(fā)三千丈，緣愁似個(gè)長”，愁深似海，以致于白發(fā)飄飄。杜甫寫此詩時(shí)，年僅46歲，正值壯年，本不應(yīng)有太多的白發(fā)，如今連這白發(fā)也更短了，更少了，簡直連簪子都插不上了，可見愁的深廣較李白更甚。
前兩聯(lián)寫景，卻處處有情的參與；后兩聯(lián)抒情，卻依稀可見詩人的形象�？傆^全詩：白發(fā)稀疏的詩人，站在殘破的長安城頭，面對遍地荒草，思念著遠(yuǎn)方的親人，體驗(yàn)著山河破碎的悲痛，老淚縱橫，憂心忡忡，這怎能不令人愴然涕下呢？
戰(zhàn)亂期間，詩人四處漂泊，居無定所，他多么盼望戰(zhàn)亂快快結(jié)束��！“安史之亂”于765年終于結(jié)束了，然而，詩人夢寐以求的和平生活并沒有來臨。“安史之亂”的起因是地方政權(quán)過于強(qiáng)大，但為了平叛，又被迫給予了其他地方政權(quán)更大的權(quán)力。平叛之后，這些地方政權(quán)互相爭奪地盤，兵連禍結(jié)，災(zāi)難重新降臨。“安史之亂”結(jié)束兩年后，杜甫寫下了《登高》。
《登高》寫于夔州。夔州境內(nèi)有瞿塘峽，山高峽急，長江從此穿過；境內(nèi)又有白帝城，猿啼很著名。李白“兩岸猿聲啼不住”的詩句，寫的就是此地。“風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。”“嘯”，聲音又高又長；“哀”，聲音如哭似嚎。風(fēng)聲卷著猿鳴，猿鳴夾雜著濤聲，怎能不使人思緒紛紛、哀思陣陣？俯瞰，沙白水清禽鳥翻飛。注意，這時(shí)的鳥可不是悠然翱翔，上有天風(fēng)陣陣，下有惡浪滾滾，讓人惴惴不安。讀至此，我們已感到秋天的涼意了！但作者覺得涼意不夠濃，由眼前景又想象到更廣闊的秋天畫卷。
落木“無邊”，長江“不盡”，岸上枯葉似蝶，岸下猛浪若奔。我們仿佛看到了落葉的飄零，聽到了長江的嗚咽。這何止是寫季節(jié)，分明是一個(gè)時(shí)代的真實(shí)寫照。這個(gè)時(shí)代充滿了傷痛與悲哀。戰(zhàn)亂就象一場大風(fēng)席卷了大地十多年，在這場大風(fēng)中，有多少鮮活的生命如木葉般蕭蕭而下，枯萎死亡；那滾滾長江流動(dòng)著的，不正是人們綿綿不盡的眼淚嗎？同《春望》一樣，前兩聯(lián)寫景，景物卻催人生情。景物的渲染堆疊，實(shí)際上是感情的積累過程，后兩聯(lián)的抒情也就如水之就下，自然而強(qiáng)烈。
“萬里悲秋常作客”，作客，客居他鄉(xiāng)。遠(yuǎn)離故鄉(xiāng)，思念親人，本就讓人心憂，更何況經(jīng)常？更何況在這蕭瑟的秋季？作者的心冷到了極點(diǎn)。“百年多病獨(dú)登臺”，登高，也容易讓人起悲愴之感。陳子昂登幽州臺寫道：“前不見古人，后不見來者，念天地之悠悠，獨(dú)愴然而涕下。”更何況獨(dú)登，更何況多病的老人？這兩句寫的都是詩人自己，和國事有關(guān)嗎？有，不知有多少生靈和自己一樣在戰(zhàn)爭的漩渦中掙扎號哭，這是一個(gè)民族的悲�。�
“艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。”人們常以為作者是因病停杯，這太寫實(shí)了，不能準(zhǔn)確把握詩人的感情。試問，酒消除的是精神痛苦，病卻是肉體痛苦，為了減輕病痛而寧愿讓精神痛苦著，作者何故避輕而就重呢？我們寧愿相信古人寫到酒常與愁有關(guān)，古人也認(rèn)為酒是可以消愁的。李白好酒，蘇軾好酒，陶淵明也好酒；或逃避，或陶醉，酒總是讓這些詩人暫時(shí)忘掉了心靈的痛苦。但酒的作用對杜甫來說卻沒有絲毫作用，面對時(shí)代悲劇帶給自己的巨大痛苦，他不愿躲避，又無可奈何，只好那么艱難的挺著。他拋棄了手中的酒杯，任痛苦浸透了自己的心，如此悲涼，又如此剛強(qiáng)，這就是我們的詩圣！
孔子生前周游列國，四處碰壁，厄于蔡，困于陳。然而，“歲寒然后知松柏之后凋也”，面對坎坷，這位可敬的老人抱定“知其不可為而為之”的決心，“樂以忘憂”，“發(fā)憤忘食”，始終堅(jiān)持了自己的理想，后人稱他為“圣人”。杜甫的一生是凄慘的，最后病死在湘江的一葉小舟上，但他始終對社會(huì)抱有高度的責(zé)任感，以圣稱之，再恰當(dāng)不過了。
【作者介紹】
杜甫（712－770），字子美，自號少陵野老，別名：杜陵野老，杜陵布衣，漢族，祖籍襄州襄陽（今湖北襄陽），一般認(rèn)為出生于鞏縣（今河南鞏義）。盛唐時(shí)期偉大的現(xiàn)實(shí)主義詩人。代表作有“三吏”（《新安吏》、《石壕吏》、《潼關(guān)吏》）、“三別”（《新婚別》、《垂老別》、《無家別》）等。初唐詩人杜審言之孫。唐肅宗時(shí)，官左拾遺。后入蜀，友人嚴(yán)武推薦他做劍南節(jié)度府參謀，加檢校工部員外郎。故后世又稱他杜拾遺、杜工部。他憂國憂民，人格高尚，一生寫詩1500多首，詩藝精湛，被后世尊稱為“詩圣”。
杜甫是我國唐代偉大的現(xiàn)實(shí)主義詩人、世界文化名人。經(jīng)歷了唐代的由盛到衰的過程。杜甫與李白合稱“李杜”，為了與另兩位詩人李商隱與杜牧即“小李杜”區(qū)別，杜甫與李白又合稱“大李杜”，杜甫也常被稱為“老杜”。杜甫與杜牧是遠(yuǎn)房宗親，同為晉朝滅孫吳的大將杜預(yù)之后裔（杜甫為杜預(yù)二十世孫）。在杜甫中年因其詩風(fēng)沉郁頓挫，憂國憂民，杜甫的詩被稱為“詩史”。雖然杜甫在當(dāng)朝不為世人所知，但經(jīng)過后世的研究，他的作品最終對中國文學(xué)和日本文學(xué)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。他的約1500首詩歌被保留了下來，作品集為《杜工部集》。他在中國古典詩歌中的影響非常深遠(yuǎn)，被后人稱為“詩圣”,稱他的詩為“史詩”。更多唐詩欣賞敬請關(guān)注“小學(xué)生學(xué)習(xí)網(wǎng)”的唐詩三百首欄目。
杜甫的詩詞以古體、律詩見長，風(fēng)格多樣，以“沉郁頓挫”四字準(zhǔn)確概括出他自己的作品風(fēng)格，而以沉郁為主。杜甫生活在唐朝由盛轉(zhuǎn)衰的歷史時(shí)期，其詩多涉筆社會(huì)動(dòng)蕩、政治黑暗、人民疾苦，他的詩反映當(dāng)時(shí)社會(huì)矛盾和人民疾苦，因而被譽(yù)為“詩史”。杜甫憂國憂民，人格高尚，詩藝精湛。杜甫一生寫詩一千五百多首，其中很多是傳頌千古的名篇，比如“三吏”和“三別”，并有《杜工部集》傳世；其中“三吏”為《石壕吏》《新安吏》和《潼關(guān)吏》，“三別”為《新婚別》《無家別》和《垂老別》。杜甫的詩篇流傳數(shù)量是唐詩里最多最廣泛的，是唐代最杰出的詩人之一，對后世影響深遠(yuǎn)。
清初文學(xué)評論家金圣嘆，把杜甫所作之詩，與屈原的《離騷》、莊周的《莊子》、司馬遷的 《史記》、施耐庵的《水滸傳》、王實(shí)甫的《西廂記》，合稱“六才子書”。在當(dāng)代，杜甫對國家的忠心和對人民的關(guān)切被重新詮釋為民族主義和社會(huì)主義的含義，而他本人因?yàn)槭褂?ldquo;人民的語言”而受到現(xiàn)代研究者的贊賞。
杜甫不只在中國流名，還揚(yáng)名海外。1481年韓國將杜詩翻譯成韓文，叫《杜詩諺解》。他對日本文學(xué)影響相對較晚，直到十七世紀(jì)他在日本擁有和在中國一樣的名聲。杜甫對松尾芭蕉的影響尤深。杜甫也是美國作家雷克斯羅斯（Kenneth Rexroth）最喜歡的作家。
【英漢對照】
春望
杜甫
國破山河在， 城春草木深。
感時(shí)花濺淚， 恨別鳥驚心。
烽火連三月， 家書抵萬金。
白頭搔更短， 渾欲不勝簪。
A SPRING VIEW
Du Fu
Though a country be sundered, hills and rivers endure;
And spring comes green again to trees and grasses
Where petals have been shed like tears
And lonely birds have sung their grief.
...After the war-fires of three months,
One message from home is worth a ton of gold.
...I stroke my white hair. It has grown too thin
To hold the hairpins any more.
本文來自：逍遙右腦記憶 http://m.douzifanli.com/shici/tangshi/625233.html
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