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【作品簡(jiǎn)介】

　　《望湘人·厭鶯聲到枕》由賀鑄創(chuàng)作，被選入《宋詞三百首》。這首詞為傷春懷人之作。上片觸景生情，引起對(duì)昔日心上人的懷念。下片由情入景，抒發(fā)相思的苦情。這首詞寫(xiě)尋常離索之思，于精麗中見(jiàn)渾成，于頓挫中見(jiàn)深厚。

【原文】

　　望湘人·厭鶯聲到枕

　　作者：賀鑄

　　厭鶯聲到枕，花氣動(dòng)簾，醉魂愁夢(mèng)相半。被惜余薰，帶驚剩眼，幾許傷春春晚。淚竹痕鮮，佩蘭香老，湘天濃暖。記小江風(fēng)月佳時(shí)，屢約非煙游伴。

　　須信鸞弦易斷。奈云和再鼓，曲終人遠(yuǎn)。認(rèn)羅襪無(wú)蹤，舊處弄波清淺。青翰棹艤，白蘋(píng)洲畔，盡目臨皋飛觀。不解寄、一字相思，幸有歸來(lái)雙燕。

【注釋】

①帶驚：因消瘦而吃驚�！读簳�(shū)·沈約傳》載沈約與徐勉書(shū)：“.....百日數(shù)旬，革帶常應(yīng)移孔；以手握臂，率計(jì)月小半分，以此推算，豈能支久？”

②剩眼：指人變瘦后，腰帶上空出越來(lái)越多的孔眼。淚竹痕鮮，佩蘭香老，湘天濃暖記小江。

③淚竹：二女娥皇，女英為舜妃。傳說(shuō)舜死于蒼梧，舜死后，二女灑淚于竹，淚染楚竹而成斑痕，故斑竹又稱(chēng)淚竹。唐郎士元《送李敖湖南書(shū)記》：“入楚豈忘看淚竹，泊舟應(yīng)自愛(ài)江楓。”

④佩蘭：佩飾的蘭花。非煙：步非煙，唐開(kāi)功業(yè)妾。屈原《離騷》：“紉秋蘭以為佩。

⑤非煙：唐武公業(yè)的妾名。姓步，事見(jiàn)皇甫枚《非煙傳》。此處借指情人。

⑥鸞弦：《漢武外傳》：“西海獻(xiàn)鸞膠，武帝弦斷，以膠續(xù)之，弦二頭遂相著，終日射，不斷，帝大悅。”后世稱(chēng)結(jié)娶為“續(xù)膠”或“續(xù)弦”，此處以鸞弦指愛(ài)情。

⑦奈云和二句：錢(qián)起《省試湘靈鼓瑟》詩(shī)：“曲終人不見(jiàn)，江上數(shù)峰青。”此處化用其意。云和，古時(shí)琴瑟等樂(lè)器的代稱(chēng)，語(yǔ)出《周禮·春官·大司樂(lè)》“云和之琴瑟。”庚信《周記圜丘歌·昭夏》：“孤竹之管云和弦，神光未下風(fēng)肅然。”曲終，原本作“曲中”，據(jù)別本改。

⑧羅襪：見(jiàn)周邦彥《瑞鶴仙》注。此處代指情人。 《釋名．釋衣服》：“襪，末也，在腳末也。”更早的時(shí)候，“襪”字從韋部、從革部而不從衣部，應(yīng)該是以皮革做成的。在漢代“襪”字出現(xiàn)了，既然從衣，就不再以皮為之。漢張衡的《南都賦》：“修袖繚繞而滿(mǎn)庭，羅襪躡蹀而容與”，當(dāng)中提到羅襪一詞，說(shuō)明早在漢代，人們所穿的襪子，已經(jīng)由布帛做成。

⑨青翰：船名。因船上有鳥(niǎo)形刻飾，涂以青色，故名�！墩f(shuō)苑·善說(shuō)》：“鄂君子皙之泛舟于新波之中也，乘青翰之舟。”南朝宋顏延之《三月三日曲水詩(shī)序》：“龍文飾轡，青翰侍御。”艤，船靠岸。

⑩臨皋：臨水之地。屈原《離騷》：“步余馬于蘭皋兮。”注：“澤曲曰皋。”飛觀，原指高聳的宮闕，此處泛指高樓。觀，樓臺(tái)之類(lèi)。

【譯文】

　　鶯啼聲傳來(lái)，鮮花的香氣飄進(jìn)屋里。這動(dòng)人的聲音，這沁人肺腑的香氣，卻只能令我心煩。因?yàn)槲以谧碇锌鄲�，在�?mèng)中無(wú)法擺脫縈纏。它們消耗了我大半光陰。鴛被上還有她熏的余香，令我珍惜。我因思念她為她瘦得太快，雙眼憔悴。多少次傷春悲秋，今年的春天似乎更晚。斑竹的淚痕似乎未干，曾佩過(guò)的幽蘭消減，湘地的天氣陰柔。記得在清風(fēng)明月的良辰，多次相約美人，與我結(jié)伴游賞玩樂(lè)。我相信鸞弦脆弱，任憑我再三弄弦曲終人散，佳人依然不曾出現(xiàn)。她的蹤跡無(wú)處可尋，昔日同游的地方，只有微風(fēng)吹拂江面，江波處無(wú)跡可求。我登上岸邊高高的樓觀，終日里凝神眺看，無(wú)一音信，只有雙燕歸來(lái)以解相思。

【賞析】

　　此為傷離懷人之作。詞中以典雅華麗、蘊(yùn)藉凝煉的語(yǔ)言和動(dòng)蕩開(kāi)合、嚴(yán)密渾然的結(jié)構(gòu)，先由景到情，復(fù)由情到景，一波三折，回旋往復(fù)，渾成深厚，有飛揚(yáng)頓挫、一詠三嘆之妙。李攀龍?jiān)u比詞曰：“詞雖婉麗，意實(shí)展轉(zhuǎn)不盡，誦之隱隱如奏清廟朱弦，一唱三嘆。”上片起首三句，由室外而室內(nèi)，由寫(xiě)景而入抒情，迷離惝恍，哀感頑艷。“厭”字下接以四字對(duì)句，寫(xiě)室外充滿(mǎn)生機(jī)之盎然春意，極細(xì)膩，極柔媚。鶯聲恰恰而到枕，花香溫而動(dòng)簾，春光明媚，欣欣生意，本應(yīng)使人賞心悅目，心曠神怡。現(xiàn)冠不合常理之“厭”字，立刻化歡樂(lè)之景而為悲哀之情，變?nèi)崦闹�辭而為沉痛之語(yǔ)。哀愁無(wú)端，一字傳神，為全篇定調(diào)。故明代沈際飛《草堂詩(shī)余正集》評(píng)曰：“‘厭’字嶙峋。”第三句具體描寫(xiě)“厭”字之神理。“魂”而曰“醉”，則借酒澆愁，已非一時(shí)：“夢(mèng)”而曰“愁”，則夢(mèng)魂縈繞，無(wú)非離緒。醉、愁交織，充斥胸臆，作者此時(shí)，欲不厭春景，又將何如！

　　接下來(lái)三句寫(xiě)室內(nèi)景物，透露“醉魂愁夢(mèng)”之由。“余薰”謂昔日歡會(huì)之余香，“剩眼”指腰中革帶空出的孔眼。詞人以一“惜”字寫(xiě)出睹物思人、物是人非之悲哀，以一“驚”字寫(xiě)出朝思暮愁、形削骨立之憔悴。“幾許”句為上片詞意之樞細(xì)。“傷春”總上，“春晚”啟下，刻意傷春而春色已晚，其中既有韶華易逝、春意闌珊之悲哀，亦暗含與戀人往日共度春光而今不可復(fù)得之痛苦，情感頗為復(fù)雜，語(yǔ)氣極其沉重。

　　“淚竹”三句亦景亦情，情景交融，意謂一派濃暖的暮春天氣里，湘妃斑竹，舊痕猶鮮，屈子佩蘭，其香已老，所出徒為愁人提供觸景傷情的材料而已。歇拍以“記”字領(lǐng)起，再由景到情，拍合舊事，振起上片。此二句緊承前之的層層鋪墊和渲染，收束上片蕩氣回腸之愁情，于平實(shí)的敘述中寄寓沉重的哀傷。

　　過(guò)片抒情，前兩句承上啟下，直抒胸臆。鸞弦易斷，好事難終；云和再鼓，曲終人遠(yuǎn)。上句借弦斷喻自己與情人的分離，然而心中未始不殘存著鸞膠再續(xù)的一線希望；下句化用錢(qián)起“曲終人不見(jiàn)，江山數(shù)峰青”（《省試湘靈鼓瑟》）句意，言這一線希望頓時(shí)破滅。“須信”和“奈”兩個(gè)虛詞一承一轉(zhuǎn)，把郁積心頭的落寞和絕望淋漓盡致地表現(xiàn)出來(lái)。“認(rèn)”字以下，直至“盡目臨皋飛觀”，都是望中所見(jiàn)。以眼前之景達(dá)“曲終人遠(yuǎn)”之情，情中置景，細(xì)膩熨貼。詞人登“臨皋飛觀”而望遠(yuǎn)，則洲畔白蘋(píng)萋萋，江邊畫(huà)舫停泊，即目皆為舊日景物，然而昔時(shí)雙雙攜手水邊弄波之舊處，卻再也見(jiàn)不到心上人輕盈的體態(tài)。

　　結(jié)拍構(gòu)思奇特，非同凡響。“不解”句，上應(yīng)“鸞弦易斷”、“曲終人遠(yuǎn)”，以加倍筆法，深化此時(shí)凄婉欲絕的心情。伊人一去，不僅相見(jiàn)無(wú)期，而且杳無(wú)間信，使人愁腸百結(jié)，肝膽俱裂。“幸有”一句，強(qiáng)顏?zhàn)晕�，愈�?jiàn)辛酸，些許溫情與欣喜之中，帶有無(wú)限的凄涼和感傷，使人從燕歸人遠(yuǎn)，燕雙人孤的意象中蕕得深沉的感慨與回味。

　　《蓼園詞選》評(píng)此詞“意致濃腴，得《騷》、《辨》之遺。張文潛稱(chēng)其樂(lè)府妙絕一世，幽索如屈宋，悲壯如蘇、李，斷推此種。”此乃深透之語(yǔ)。

【講解】

　　這是一首懷人之作。上片由景生情，下片由情入景。

　　“厭鶯聲到枕”三句，總說(shuō)心境。“鶯聲到枕，花氣動(dòng)簾”寫(xiě)室外充滿(mǎn)生機(jī)的盎然春意十分細(xì)膩。本來(lái)，鶯聲到枕，花氣動(dòng)簾，應(yīng)是賞心悅目、心曠神怡的良辰美景，而詞人卻恰恰在其前冠以“厭”字，立即化歡樂(lè)之景而為悲哀之情，變?nèi)崦闹�辭而為沉痛之語(yǔ)。哀愁無(wú)端，一字傳神，為全詞定調(diào)。“醉魂愁夢(mèng)相半”具體描寫(xiě)“厭”字之神理。“魂”而曰“醉”，則借酒澆愁，已非一時(shí)；“夢(mèng)”而曰“愁”，則夢(mèng)魂縈繞，無(wú)非離緒。醉愁相加，充斥于胸，詞人此時(shí)，欲不厭春景，又將何如！此三句由外而內(nèi)，由景入情，迷離惝恍，哀感頑艷。

　　“被惜余薰，帶驚剩眼，幾許傷春春晚”寫(xiě)室內(nèi)景物，申說(shuō)“醉魂愁夢(mèng)”之由。這里，“余薰”謂昔日歡會(huì)之余香。“等驚剩眼”一句，據(jù)《南史·沈約傳》載：沈約言己老病，有“百日數(shù)旬，革帶常應(yīng)移孔”之語(yǔ)。這里的“剩眼”指腰中革帶空出的孔眼，代指日漸消瘦。詞人以“惜”寫(xiě)出睹物思人、物是人非之悲哀；以“驚”寫(xiě)出朝思暮愁、形銷(xiāo)骨立之憔悴。詞至此才揭示出，前三句之所“厭”、“醉”、“愁”全由與戀人分離之情事而發(fā)。然而詞人卻欲言又止；接下歸結(jié)為“幾許傷春春晚”。“幾許”二字，可見(jiàn)傷春已久；“傷春”二字總上；“春晚”二字啟下�？桃鈧�春而春色已晚，其中既有韶華易逝、春意闌珊之悲哀，又暗含與戀人往日共度春光而今不可復(fù)得之痛苦。

　　“淚竹痕鮮，佩蘭香老，湘天濃曖。”申說(shuō)可傷之景。詞作由內(nèi)而外，寫(xiě)即日所望。在一派濃暖的暮春天氣里，湘妃斑竹，舊痕猶鮮，屈子佩蘭，其香已老。這里，詞人舊典活用，突出了“鮮”、“老”二字，這“鮮”“老”之物，皆令人觸目生哀傷懷。這幾句亦景亦情，情景交融。

　　“記小江風(fēng)月佳時(shí)，屢約非煙游伴”拍合舊事，振起前片。眼前的景物是那樣熟悉，詞人的腦海里，很自然浮現(xiàn)出昔日歡會(huì)的場(chǎng)面。還是同樣的小江之畔，還是風(fēng)月佳時(shí)，自己曾不止一次地與戀人聚首。此二句平平敘來(lái)，若不經(jīng)意，然而由于有了前面的層層渲染和鋪塾，因而讀后字字都能給人以痛心疾首之感。上片回環(huán)反復(fù)之愁情，至此句句都落到實(shí)處，詞作騰挪跌宕，搖曳多姿，曲盡體物寫(xiě)情之妙。

　　“須信鸞弦易斷。奈云和再鼓，曲終人遠(yuǎn)”三句，承上啟下，直抒胸意。“鸞弦”，據(jù)《漢武外傳》：“西海獻(xiàn)鸞膠，武帝弦斷，以膠續(xù)之，弦兩頭遂相著。”后稱(chēng)男子續(xù)娶為續(xù)弦。這里以“鸞弦”指情事。“云和”，琴瑟等樂(lè)器的代稱(chēng)。前兩句是說(shuō)，鸞弦易斷，好事難終；云和再鼓，曲終人遠(yuǎn)。詞人在上句借弦斷喻與情人的分離，然而心中未始不殘存著鸞膠再續(xù)的一線希望。下句用錢(qián)起“曲終人不見(jiàn)，江山數(shù)峰青”句意，言人散無(wú)蹤，使這一微茫的希望頓時(shí)破滅。 　　“認(rèn)羅襪無(wú)蹤，舊處弄波清淺。”這兩句緊承“曲終人遠(yuǎn)”一句而來(lái)，言人雖無(wú)蹤，地猶可認(rèn)，語(yǔ)尤沉痛。

　　“青翰棹艤”三句，登高遙望，騁想無(wú)極。詞人登“臨皋飛觀，”則洲畔白蘋(píng)萋萋，江邊畫(huà)舫停泊，即目皆為舊日景物。然而昔時(shí)雙雙攜手水邊弄波之舊處，卻再也見(jiàn)不到心上人輕盈的姿態(tài)。這幾句文勢(shì)騰挪天矯，文心委婉曲折，曲盡體物寫(xiě)情之妙。“文如看山不喜平”，詞亦依然。

　　“不解寄”三句，轉(zhuǎn)入景收，借燕以自寬。這里，“不解寄”上應(yīng)“鸞弦易斷”、“曲終人遠(yuǎn)”，以加倍筆法，深化此時(shí)凄婉欲絕之心情。“幸有”一句，篇末逆轉(zhuǎn)，韻味無(wú)窮。伊人一去，不僅相見(jiàn)無(wú)期，就連一點(diǎn)消息也無(wú)，這豈能不使人黯然神傷！正在愁苦之際，似曾相識(shí)的舊時(shí)雙燕卻翩翩歸來(lái)，給人帶來(lái)一絲慰藉。人有情，卻不解寄相思；燕無(wú)知，卻似曾解人寂寞，故以“幸有”二字以自寬。當(dāng)然，所謂“幸有”之背后，卻蘊(yùn)含著多少凄涼、寂寞與感傷。這與起句“厭”鶯聲到枕遙相呼應(yīng)。起句“厭”，結(jié)句卻“幸”、喜，章法亦奇，針線亦密，尤見(jiàn)功力。

【作者介紹】

　　賀鑄（1052-1125年3月18日） 字方回，又名賀三愁，自號(hào)慶湖遺老，祖籍山陰（今浙江紹興），生長(zhǎng)于衛(wèi)州（今河南汲縣）。長(zhǎng)身聳目，面色鐵青，人稱(chēng)賀鬼頭。孝惠皇后族孫，授右班殿直，元佑中曾任泗州、太平州通判。晚年退居蘇州，杜門(mén)校書(shū)。不附權(quán)貴，喜論天下事。能詩(shī)文，尤長(zhǎng)于詞。其詞內(nèi)容、風(fēng)格較為豐富多樣，兼有豪放、婉約二派之長(zhǎng)，長(zhǎng)于錘煉語(yǔ)言并善融化前人成句。用韻特嚴(yán)，富有節(jié)奏感和音樂(lè)美。部分描繪春花秋月之作，意境高曠，語(yǔ)言濃麗哀婉，近秦觀、晏幾道。其愛(ài)國(guó)憂(yōu)時(shí)之作，悲壯激昂，又近蘇軾。南宋愛(ài)國(guó)詞人辛棄疾等對(duì)其詞均有續(xù)作，足見(jiàn)其影響。代表作為《青玉案·橫塘路》、《鷓鴣天·半死桐》、《芳心苦》、《生查子·陌上郎》、《浣溪沙》（[一]、[二]、[三]）、《搗練子·杵聲齊》、《思越人》、《行路難·小梅花》、《凌?·控滄江》、《搗練子·望書(shū)歸》、《采桑子》等，其中以《青玉案·橫塘路》、《鷓鴣天·半死桐》、《芳心苦》三首為最著名�！耳p鴣天·半死桐》悼念詞人相濡以沫的妻子，字字悲切，如泣如訴，“空床臥聽(tīng)南窗雨，誰(shuí)復(fù)挑燈夜補(bǔ)衣”這一句更是飽含深情，哀婉凄絕�！斗夹目唷穼�(xiě)“斷無(wú)蜂蝶慕幽香，紅衣脫盡芳心苦”的荷花，視角新奇卻又不失于理，且托物言志，可謂手法高妙。更多唐詩(shī)宋詞賞析敬請(qǐng)關(guān)注小學(xué)生學(xué)習(xí)網(wǎng)的相關(guān)文章。

　　賀鑄年少讀書(shū)，博學(xué)強(qiáng)記。任俠喜武，喜談當(dāng)世事，“可否不少假借，雖貴要權(quán)傾一時(shí)，小不中意，極口詆之無(wú)遺辭”（《宋史·賀鑄傳》）。17歲時(shí)離家（輝縣）赴汴京，曾任右班殿直。監(jiān)軍器庫(kù)門(mén)，出監(jiān)臨城縣酒稅。元豐元年(1078)改官滏陽(yáng)都作院。五年赴徐州領(lǐng)寶豐監(jiān)錢(qián)官。由于所任皆冷職閑差，抑郁不得志，自稱(chēng)“四年冷笑老東徐”。元?三年（1088）赴和州任管界巡檢。此雖武職，但位低事煩，不遂其愿。不久因李清臣、蘇軾推薦，改文職,任承事郎,為常侍。旋請(qǐng)任閑職，改監(jiān)北岳廟。紹圣二年(1095)授江夏寶泉監(jiān)，在任上整理舊稿，編成《慶湖遺老前集》。元符元年(1098)因母喪去職，不久東歸，游歷或居住于蘇、杭一帶�；兆诮ㄖ芯竾�(guó)元年（1101），服喪期滿(mǎn)，召為太府寺主簿，繼又改任宣議郎，通判泗州。崇寧四年(1105)遷宣德郎，通判太平州。再遷奉議郎。大觀三年(1109)以承議郎致仕，卜居蘇州。重和元年(1118)以太祖賀后族孫恩，遷朝奉郎，賜五品服。他因尚氣使酒，終生不得美官，悒悒不得志。晚年更對(duì)仕途灰心，在任一年再度辭職，定居蘇州。家藏書(shū)萬(wàn)余卷，手自校讎，以此終老。這一時(shí)期，他繼續(xù)編成《應(yīng)湖遺老集》。宣和七年(1125)二月甲寅（十二）日（3月18日）卒于常州之僧舍。存詞280余首。

【詞牌簡(jiǎn)介】

　　《望湘人》，詞牌名之一，雙調(diào)一百零七字，上片十一句五仄韻，下片十句六仄韻，獨(dú)體。

【格律】

厭鶯聲到枕，花氣動(dòng)簾，醉魂愁夢(mèng)相半。
●○○●●�！稹瘛瘛稹！瘛稹稹瘛稹�。
被惜余熏，帶驚剩眼。幾許傷春春晚。
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淚竹痕鮮，佩蘭香老，湘天濃暖。
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記小江、風(fēng)月佳時(shí)，屢約非煙游伴。
●●○、○●○○�！瘛瘛稹稹稹�。

須信鸞弦易斷。奈云和再鼓，曲終人遠(yuǎn)。
○●○○●▲�！瘛稹稹瘛�。●○○▲。
認(rèn)羅襪無(wú)蹤，舊處弄波清淺。
●○●○○�！瘛瘛瘛稹稹�。
青翰棹，?白蘋(píng)洲畔。盡目臨皋飛觀。
○●●�！瘛瘛稹稹��！瘛瘛稹稹稹�。
不解寄、一字相思，幸有歸來(lái)雙燕。
●●●�！瘛瘛稹�。●●○○○▲。

【示意符號(hào)】：⊙可平可仄；○平聲；●仄聲；△平韻；▲仄韻；A葉平韻；B葉仄韻。