【作品簡(jiǎn)介】
《武陵春·春晚》由李清照創(chuàng)作，被選入《宋詞三百首》。這首詞寫于作者晚年避難金華期間，時(shí)在紹興四年（一一三四年）金與偽齊合兵南犯以后。是時(shí)國(guó)破家亡，夫傷物散，作者亦流離失所，無(wú)依無(wú)靠，歷盡亂離之苦，所以詞情極為悲戚。通觀全詞，處處充滿了“物是人非事事休”的痛苦和對(duì)故國(guó)故人的憂思。上片極言眼前暮春的景物的不堪入目和心情的凄苦之極，下片則進(jìn)一步表現(xiàn)其悲愁之深重，并以舴艋舟載不動(dòng)愁的新穎藝術(shù)手法來(lái)表達(dá)悲愁之多。“悲深婉篤，猶令人感伉儷之重”，是李清照詞作中不可多得的佳作。李清照南渡以后寫的詞都是些消沉愁苦之作，而這一首卻是例外。更多宋詞賞析文章敬請(qǐng)關(guān)注小學(xué)生學(xué)習(xí)網(wǎng)的《宋詞三百首》專欄。
【原文】
《武陵春·春晚（1）》
作者：李清照
風(fēng)住塵香花已盡（2），日晚倦梳頭（3）。物是人非事事休（4），欲語(yǔ)淚先流（5）。
聞?wù)f雙溪春尚好（6），也擬泛輕舟（7）。只恐雙溪舴艋舟（8），載不動(dòng)、許多愁（9）。
【注釋】
�。�1）《詩(shī)詞雜俎本漱玉詞》、《類編草堂詩(shī)余》、《匯選歷代名賢詞府全集》、《文體明辨》、《古今名媛匯詩(shī)》、《詞的》、《嘯余集》、《古今女史》、《古今詞統(tǒng)》、《古今詩(shī)余醉》、《歷城縣志》、《花鏡雋聲》、《見(jiàn)山亭古今詞選》、《詩(shī)余神髓》、《古今圖書集成》、《同情詞集選》題作“春晚”，《彤管遺編》、《彤管摘奇》、《名媛璣雋》題作“暮春”，《詞學(xué)筌蹄》題作“春暮”，《詞匯》題作“春曉”，《詞鵠》調(diào)作“武陵春第二體”。趙萬(wàn)里輯《漱玉詞》云：“至正本《草堂詩(shī)余》前集上如夢(mèng)令后接引此闋，不注撰人。玩意境頗似李作，姑存之。”（案明成化本、荊聚本、陳鐘秀本、楊金本《草堂詩(shī)余》前集卷上，此首俱無(wú)撰人，與至正本同），《古今斷腸詞選》卷二又誤以此首為馬洪所作。”案：此首乃紹興五年李清照在金華時(shí)所作。[1]亦見(jiàn)汪本、沈本。汪本、沈本及《類編草堂詩(shī)余》卷一題作“春晚”�！对~學(xué)筌蹄》題作“春暮”�！锻苓z編續(xù)集》題作“暮春”�！对~鵠》調(diào)作“武陵春第二體”。趙本案云：“《詩(shī)詞雜俎本漱玉詞》收之，題作‘春晚’，與《類編草堂詩(shī)》余同。”至正本《草堂詩(shī)余》前集上如夢(mèng)令后接引此闋，不注撰人。玩意境頗似李作，姑存之。王本云：“《古今斷腸詞選》卷二又誤以此首為馬洪作。”均案此詞頗符合李清照身世，應(yīng)為其所作無(wú)疑。黃盛璋《李清照事跡考辨》：“詞意寫的是暮春三月景象，當(dāng)作于紹興五年（一一五三年）三月。”又《趙明誠(chéng)李清照夫婦年譜》：“紹興五年（公元一一五三年）乙卯，金人犯滁州，圍亳州。壬午，偽齊犯安豐，韓世忠游擊金人于大儀鎮(zhèn)，敗之。乙丑，金人困承州，又圍濠州，高宗如平江。”李清照《打馬圖》序云：“今年十月朔，聞淮上警報(bào)，浙江之人，自東走西，自南走北，居山林者謀入城市，居城市者謀入山林，旁午絡(luò)繹，莫不失所。易安居士自臨安?江，涉嚴(yán)灘之險(xiǎn)，抵金華，卜居陳氏邸。”十一月庚午，金人退兵。至本年春，局勢(shì)稍定，故清照曾有出游之興。[2]《類編草堂詩(shī)余》等諸多詞數(shù)題作“春晚”�！锻苓z編》等題作“暮春”。明·周瑛撰《詞學(xué)筌蹄》題作“春暮”。清·卓回輯《詞匯》題作“春曉”。清·孫致彌輯《詞鵠》調(diào)作“武陵春第二體”。此詞，據(jù)黃盛璋《李清照事跡考辨》》：“詞意寫的是暮春三月景象，當(dāng)作于紹興五年（一一五三年）三月。”由于金兵進(jìn)犯，她避亂金華。時(shí)年五十二歲。
�。�2）“塵香”，落花觸地，塵土也沾染上落花的香氣。“花已盡”，《詞譜》、清·萬(wàn)樹(shù)《詞律》作“春已盡”。
�。�3）“日晚”，《花草粹編》作“日落”，《詞譜》、《詞匯》、清·萬(wàn)樹(shù)《詞律》作“日曉”。
�。�4）“物是人非”，事物依舊在，人不似往昔了。三國(guó)·曹丕《與朝歌令吳質(zhì)書》：“節(jié)同時(shí)異，物是人非，我勞如何？”宋·賀鑄《雨中花》：“人非物是，半晌鸞腸易斷，寶勒空回。”
�。�5）“淚先”，《彤管遺編》、《彤管摘奇》作“淚珠”，沈際飛《本草堂詩(shī)余》注：“一作珠，誤”�！冻绲潥v城縣志》作“欲淚先流”，誤刪“語(yǔ)”字。
（6）“問(wèn)說(shuō)”，清·葉申薌輯《天籟軒詞選》作“問(wèn)道”。“春尚好”，明·程明善輯《嘯余譜》作“春向好”。“雙溪”，水名，在浙江金華，是唐宋時(shí)有名的風(fēng)光佳麗的游覽勝地。有東港、南港兩水匯于金華城南，故曰“雙溪”�！墩憬ㄖ尽肪硎摺渡酱ň拧芬睹麆僦尽罚�“雙溪，在（金華）城南，一曰東港，一曰南港。東港源出東陽(yáng)縣大盆山，經(jīng)義烏西行入縣境，又匯慈溪、白溪、玉泉溪、坦溪、赤松溪，經(jīng)石?巖下，與南港會(huì)。南港源出縉云黃碧山，經(jīng)永康、義烏入縣境，又合松溪、梅溪水，繞屏山西北行，與東港會(huì)與城下，故名。”
�。�7）“擬”，“準(zhǔn)備”、“打算”，“也擬”，“也想”、“也打算”。宋·姜夔《點(diǎn)絳唇》：“第四橋邊，擬共天隨住。”辛棄疾《摸魚兒》：“長(zhǎng)門事，擬準(zhǔn)佳期又誤。”“輕舟”，《匯選歷代名賢詞府》、清·陸昶《歷朝名媛詩(shī)詞》作“扁舟”。
�。�8）“舴艋”（zé měng），小舟也，見(jiàn)《玉篇》及《廣韻》。“舴艋舟”，小船，兩頭尖如蚱蜢�！端囄念惥邸肪砥咭�·南朝·宋《元嘉起居注》：“余姚令何玢之造作平?，乘船舴艋一艘，精麗過(guò)常。”唐·張志和《漁夫》詞：“釣臺(tái)漁父褐為裘，兩兩三三舴艋舟”，又“?溪灣里釣魚翁，舴艋為家西復(fù)東。”宋·《金奩集·黃鐘宮·漁夫詞（十五首）》：“舴艋為家無(wú)姓名，胡蘆中有甕頭青。”元·吳鎮(zhèn)《漁夫》詞：“舴艋為舟力幾多。江頭云雨半相和。”
�。�9）“載”，清·萬(wàn)樹(shù)《詞律》：“《詞統(tǒng)》、《詞匯》俱注‘載’字是襯，誤也。詞之前后結(jié)，多寡一字者頗多，何以見(jiàn)其為襯乎？查坦庵作，尾句亦云‘流不盡許多愁’可證。沈選有首句三句，后第三句平仄全反者，尾云‘忽然又起新愁’者，“愁從酒畔生”者，奇絕！案：‘流不盡’句，見(jiàn)趙師俠《武陵春·信豐揖翠閣》詞。趙師俠，又名師使，有《坦庵長(zhǎng)短句》。”“載不動(dòng)”句，宋·鄭文寶《楊柳詞》：“不管煙波與風(fēng)雨，載將離恨過(guò)江南。”錢鐘書《宋詩(shī)選注》注云：“這首詩(shī)很像唐朝韋莊的古離別，……，但是第三、第四句那種寫法，比韋莊的后半首新鮮深細(xì)得多了，后來(lái)許多作家都效仿它。例如：宋·蘇軾《虞美人》：‘無(wú)情汴水自東流，只載一船離恨、向西州。’宋·陳與義《虞美人》：‘明朝酒醒大江流，滿載一船離恨向衡州。’宋·張?jiān)伞吨]金門》：“載取暮愁歸去。”宋·辛棄疾《水調(diào)歌頭》：‘明朝扁舟去，和月載離愁。’元·張可久《蟾宮曲》：‘畫船兒載不起離愁，人到西陵，恨滿東州。’元·貫云石《清江引》：‘江聲卷暮濤，樹(shù)影留殘照，蘭舟把暮愁都載了。’王實(shí)甫的《西廂記》里把船變成了車，例如第四本第一折：‘試著那司大臺(tái)打算半年愁，端的是太平車兒約有十余載’，第三折：‘遍人間煩惱填胸臆，量這些大小車兒如何載得起。’明·陸娟《送人還新安》又把愁和恨變成了‘春色’：‘萬(wàn)點(diǎn)落花一葉舟，載將春色到江南’。此外，不說(shuō)‘載’而說(shuō)‘馱’或‘擔(dān)’的也很多，沈祖?《宋詞賞析》評(píng)李清照此詞亦承此說(shuō)，在舉李后主《虞美人》：‘問(wèn)君能有幾多愁？恰似一江春水向東流’后，謂李清照等又進(jìn)一步把它搬上了船，于是愁竟有了重量，不但可隨水而流，并且可以用船來(lái)載。董解元《西廂記諸宮調(diào)·仙呂·點(diǎn)絳唇繞令·尾》云：‘休問(wèn)離愁輕重，向個(gè)馬兒上馱也馱不動(dòng)’。則把愁從船上卸下，馱在馬背上……從這些小例子可以看出文藝必須有所繼承，同時(shí)必須有所發(fā)展的基本道理來(lái)”；李清照“只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)、許多愁”喻愁苦之不堪，連小船都無(wú)法載動(dòng)，使人產(chǎn)生了強(qiáng)烈的感情共鳴，可謂絕妙。宋初鄭文寶《楊柳詞》云：“不管煙波與風(fēng)雨，載將離恨過(guò)江南”，開(kāi)始把離愁別緒搬到船上，如此摹愁，即已高過(guò)前人。后來(lái)蘇軾仿效鄭文寶的詞，在《虞美人》中云：“無(wú)情汴水自東流，只載一船離恨向西州”。宋·陳與義又借用了蘇軾的詞句，在《虞美人》中寫道：“明朝酒醒大江流，滿載一船離恨向衡州”。到了李清照，有借用“只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)、許多愁”來(lái)寫“愁”的濃重，雖然其中有借鑒前人詩(shī)句的痕跡，但絕不是踏襲，而是根據(jù)自己歷經(jīng)國(guó)破、家亡、喪夫、顛沛流離之后的特殊感受，借助自己匠心獨(dú)運(yùn)的高超藝術(shù)技巧，學(xué)習(xí)前人傳統(tǒng)，稍加點(diǎn)化，便創(chuàng)造出新的境界，產(chǎn)生了巨大的藝術(shù)感染力。她再也不是把“愁”放在船上一味地載來(lái)載去，而是變精神為物質(zhì)，并賦予它以重量了。這是創(chuàng)新，也是突破。后來(lái)詩(shī)人們又把“愁”從船上搬到馬背上，又由馬背搬到車上，又把“愁”變成了“春色”。進(jìn)一步發(fā)展了；秦處度《謁金門》詞云：“載取暮愁歸去”、“愁來(lái)無(wú)著處”，從此翻出。按：“翻出”者，指清照“只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)、許多愁”句。另，所引《謁金門》詞，乃張?jiān)又�。其詞下闋曰：“艇子相呼相語(yǔ)，載取暮愁歸去。寒食煙村芳草路，愁來(lái)無(wú)著處。（楊慎批點(diǎn)本《草堂詩(shī)余》）；“風(fēng)住塵香花已盡”與“載取暮愁歸去”相反，與“遮不斷愁來(lái)路”、“流不到楚江東”相似，分幟詞壇，孰辨雄雌？按：李清照詞《武陵春》有“只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)、許多愁”句。“載取暮愁歸去”，見(jiàn)張?jiān)印吨]金門》詞。“遮不斷愁來(lái)路”，見(jiàn)徐俯《卜算子》詞。“流不到楚江東”，見(jiàn)蘇軾《江神子》詞。又，《古今詞統(tǒng)》卷六有評(píng)語(yǔ)，無(wú)“流不到楚江東”句及末二句。（沈際飛《草堂詩(shī)余正集》） ；“載不動(dòng)、許多愁”與“載取暮愁歸去”、“只載一船離恨，向西州”正可互觀。“八槳?jiǎng)e離船，駕起一天煩惱”，不免徑露矣。按：“載取”句，見(jiàn)張?jiān)伞吨]金門》。“只載”句，見(jiàn)蘇軾《虞美人》。“八槳”句系明人詞。（王士禎《花草蒙拾》）；《武陵春·和漱玉詞》：“昨日相逢歌扇底，偷贈(zèng)玉搔頭。畫閣香濃郎且休，秋水簟文流。送別殷勤楊柳岸，花雪滿行舟。雙槳凌風(fēng)蘭葉舟，又卷起、一江愁”（王士禎《分甘余話》）。
【翻譯】
春風(fēng)停息，芳華不在，殘紅飄落化作了塵土。
日夕之時(shí)，我臨鏡而坐卻已是無(wú)心梳妝。
眼前風(fēng)物依然，而人世已變，頓覺(jué)萬(wàn)事休矣。
正想要訴說(shuō)悲苦，恍然察覺(jué)到雙眸盡濕。
聽(tīng)說(shuō)位于金華城外的雙溪那里春光依舊如初。
我曾經(jīng)也打算乘坐著一葉小舟前往觀賞。
但一想到溪上那葉單薄的小舟卻又只得作罷。
因?yàn)槲液ε滤�，無(wú)法承載起這許多的憂愁。
【賞析】
這首《武陵春》為作者中年孀居后所作，非一般的閨情閨怨詞所能比。這首詞借暮春之景，寫出了詞人內(nèi)心深處的苦悶和憂愁。全詞一喝三嘆，語(yǔ)言優(yōu)美，意境，有言盡而意不盡之美。
這首詞繼承了傳統(tǒng)的詞的作法，采用了類似后來(lái)戲曲中的代言體，以第一人稱的口吻，用深沉憂郁的旋律，塑造了一個(gè)在孤苦凄涼環(huán)中流蕩無(wú)依的才女形象。
這首詞簡(jiǎn)煉含蓄 ，足見(jiàn)李清照煉字造句之功力。
其中“風(fēng)住塵香花已盡”一句已達(dá)至境：既點(diǎn)出此前風(fēng)吹雨打、落紅成陣的情景，又繪出現(xiàn)今雨過(guò)天晴，落花已化為塵土的韻味；既寫出了作者雨天不得出外的苦悶，又寫出了她惜春自傷的感慨，真可謂意味無(wú)窮盡。
這首詞由表及里，從外到內(nèi)，步步深入，層層開(kāi)掘，上半闋側(cè)重于外形，下半闋多偏重于內(nèi)心。“日晚倦梳頭”、“欲語(yǔ)淚先流”是描摹人物的外部動(dòng)作和神態(tài)。這里所寫的“日晚倦梳頭”，是另外一種心境。
這時(shí)她因金人南下，幾經(jīng)喪亂，志同道合的丈夫趙明誠(chéng)早已逝世，自己只身流落金華，眼前所見(jiàn)的是一年一度的春景，睹物思人，物是人非，不禁悲從中來(lái)，感到萬(wàn)事皆休，無(wú)窮索寞。因此她日高方起，懶于梳理。“欲語(yǔ)淚先流”，寫得鮮明而又深刻。這里李清照寫淚，先以“欲語(yǔ) ”作為鋪墊，然后讓淚奪眶而出，簡(jiǎn)單五個(gè)字，下語(yǔ)看似平易，用意卻無(wú)比精深，把那種難以控制的滿腹憂愁一下子傾瀉出來(lái)，感人肺腑、動(dòng)人心弦。
詞的下半闋著重挖掘內(nèi)心感情。她首先連用了“聞?wù)f”、“也擬”、“只恐”三組虛字，作為起伏轉(zhuǎn)折的契機(jī)，一波三折，感人至深。第一句“聞?wù)f雙溪春正好”陡然一揚(yáng)，詞人剛剛還在流淚，可是一聽(tīng)說(shuō)金華郊外的雙溪春光明媚、游人如織，她這個(gè)平日喜愛(ài)游覽的人遂起出游之興，“也擬泛輕舟”了。“春尚好”、“泛輕舟”措詞輕松，節(jié)奏明快，恰好處她表現(xiàn)了詞人一剎那間的喜悅心情。而在“泛輕舟”之前著“也擬”二字，更顯得婉曲低回，說(shuō)明詞人出游之興是一時(shí)所起，并不十分強(qiáng)烈。“輕舟”一詞為下文的愁重作了很好的鋪墊和烘托，至“只恐”以下二句，則是在鋪?zhàn)阒髞?lái)一個(gè)猛烈的跌宕，使感情顯得無(wú)比深沉。
在這里，上半闋所說(shuō)的“日晚倦梳頭”、“欲語(yǔ)淚先流”的原因，也得到了深刻的揭示。
這首詞在藝術(shù)表現(xiàn)上的突出特點(diǎn)是巧妙運(yùn)用多種修辭手法，特別是比喻。詩(shī)歌中用比喻，是常見(jiàn)的現(xiàn)象；然而要用得新穎，卻非常不易。好的比喻往往將精神化為物質(zhì)，將抽象的感情化為具體的形象，饒有新意，各具特色。在這首詞里，李清照說(shuō)：“只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁。”同樣是用夸張的比喻形容“愁”，但她自鑄新辭，而且用得非常自然妥帖，不著痕跡。我們說(shuō)它自然妥帖，是因?yàn)樗猩暇?ldquo;輕舟”而來(lái)，而“輕舟”又是承“雙溪 ”而來(lái)，寓情于景，渾然天成，構(gòu)成了完整的意境。
【鑒賞】
這首詞是宋高宗紹興五年（1135）作者避難浙江金華時(shí)所作。當(dāng)年她是五十三歲。那時(shí)，她已處于國(guó)破家亡之中，親愛(ài)的丈夫死了，珍藏的文物大半散失了，自己也流離異鄉(xiāng)，無(wú)依無(wú)靠，所以詞情極其悲苦。
首句寫當(dāng)前所見(jiàn)，本是風(fēng)狂花盡，一片凄清，但卻避免了從正面描寫風(fēng)之狂暴、花之狼藉，而只用“風(fēng)住塵香”四字來(lái)表明這一場(chǎng)小小災(zāi)難的后果，則狂風(fēng)摧花，落紅滿地，均在其中，出筆極為蘊(yùn)藉。而且在風(fēng)沒(méi)有停息之時(shí)，花片紛飛，落紅如雨，雖極不堪，尚有殘花可見(jiàn)；風(fēng)住之后，花已沾泥，人踐馬踏，化為塵土，所余痕跡，但有塵香，則春光竟一掃而空，更無(wú)所有，就更為不堪了。所以，“風(fēng)住塵香”四字，不但含蓄，而且由于含蓄，反而擴(kuò)大了容量，使人從中體會(huì)到更為豐富的感情。次句寫由于所見(jiàn)如彼，故所為如此。日色已高，頭猶未梳，雖與《鳳凰臺(tái)上憶吹簫》中“起來(lái)慵自梳頭”語(yǔ)意全同，但那是生離之愁，這是死別之恨，深淺自別。
三、四兩句，由含蓄而轉(zhuǎn)為縱筆直寫，點(diǎn)明一切悲苦，由來(lái)都是“物是人非”。而這種“物是人非”，又決不是偶然的、個(gè)別的、輕微的變化，而是一種極為廣泛的、劇烈的、帶有根本性的、重大的變化，無(wú)窮的事情、無(wú)盡的痛苦，都在其中，故以“事事休”概括。這，真是“一部十七史，從何說(shuō)起”？所以正要想說(shuō)，眼淚已經(jīng)直流了。
前兩句，含蓄；后兩句，真率。含蓄，是由于此情無(wú)處可訴；真率，則由于雖明知無(wú)處可訴，而仍然不得不訴。故似若相反，而實(shí)則相成。
上片既極言眼前景色之不堪、心情之凄楚，所以下片便宕開(kāi)，從遠(yuǎn)處談起。這位女詞人是最喜愛(ài)游山玩水的。據(jù)周輝《清波雜志》所載，她在南京的時(shí)候，“每值天大雪，即頂笠、披蓑，循城遠(yuǎn)覽以尋詩(shī)”。冬天都如此，春天就可想而知了。她既然有游覽的愛(ài)好，又有需要借游覽以排遣的凄楚心情，而雙溪?jiǎng)t是金華的風(fēng)景區(qū)，因此自然而然有泛舟雙溪的想法，這也就是《念奴嬌》中所說(shuō)的“多少游春意”。但事實(shí)上，她的痛苦是太大了，哀愁是太深了，豈是泛舟一游所能消釋？所以在未游之前，就又已經(jīng)預(yù)料到愁重舟輕，不能承載了。設(shè)想既極新穎，而又真切。下片共四句，前兩句開(kāi)，一轉(zhuǎn)；后兩句合，又一轉(zhuǎn)；而以“聞?wù)f”、“也擬”、“只恐”六個(gè)虛字轉(zhuǎn)折傳神。雙溪春好，只不過(guò)是“聞?wù)f”；泛舟出游，也只不過(guò)是“也擬”，下面又忽出“只恐”，抹殺了上面的“也擬”。聽(tīng)說(shuō)了，也動(dòng)念了，結(jié)果呢，還是一個(gè)人坐在家里發(fā)愁罷了。
王士稹《花草蒙拾》云：“‘載不動(dòng)許多愁’與‘載取暮愁歸去’、‘只載一船離恨向兩州’，正可互觀。‘雙槳?jiǎng)e離船，駕起一天煩惱’，不免徑露矣。”這一評(píng)論告訴我們，文思新穎，也要有個(gè)限度。正確的東西，跨越一步，就變成錯(cuò)誤的了；美的東西，跨越一步，就變成丑的了。象“雙槳”兩句，又是“別離船”，又是“一天煩惱”，惟恐說(shuō)得不清楚，矯揉造作，很不自然，因此反而難于被人接受。所以《文心雕龍·定勢(shì)篇》說(shuō)：“密會(huì)者以意新得巧，茍異者以失體成怪。”“巧”之與“怪”，相差也不過(guò)是一步而已。
李后主《虞美人》云：“問(wèn)君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。”只是以愁之多比水之多而已。秦觀《江城子》云：“便做春江都是淚，流不盡許多愁。”則愁已經(jīng)物質(zhì)化，變?yōu)榭梢苑旁诮�，隨水流盡的東西了。李清照等又進(jìn)一步把它搬上了船，于是愁竟有了重量，不但可隨水而流，并且可以用船來(lái)載。董解元《西廂記諸宮調(diào)》中的《仙呂·點(diǎn)絳唇纏令·尾》云：“休問(wèn)離愁輕重，向個(gè)馬兒上馱也馱不動(dòng)。”則把愁從船上卸下，馱在馬背上。王實(shí)甫《西廂記》雜劇《正宮·端正好·收尾》云：“遍人間煩惱填胸臆，量這些大小車兒如何載得起。”又把愁從馬背上卸下，裝在車子上。從這些小例子也可以看出文藝必須有所繼承，同時(shí)必須有所發(fā)展的基本道理來(lái)。
這首詞的整個(gè)布局也有值得注意之處。歐陽(yáng)修《采桑子》云：“群芳過(guò)后西湖好，狼藉殘紅，飛絮蒙蒙，垂柳欄干盡日風(fēng)。笙歌散盡游人去，始覺(jué)春空，垂下簾櫳，雙燕歸來(lái)細(xì)雨中。”周邦彥《望江南》云：“游妓散，獨(dú)自繞回堤。芳草懷煙迷水曲，密云銜雨暗城西，九陌未沾泥。桃李下，春晚未成蹊。墻外見(jiàn)花尋路轉(zhuǎn)，柳陰行馬過(guò)鶯啼，無(wú)處不凄凄。”作法相同，可以類比。譚獻(xiàn)《復(fù)堂詞話》批歐詞首句說(shuō)：“掃處即生。”這就是這三首詞在布局上的共有特點(diǎn)。掃即掃除之掃，生即發(fā)生之生。從這三首的第一句看，都是在說(shuō)以前一階段情景的結(jié)束，歐、李兩詞是說(shuō)春光已盡，周詞是說(shuō)佳人已散。在未盡、未散之時(shí)，芳菲滿眼，花艷掠目，當(dāng)然有許多動(dòng)人的情景可寫，可是在已盡、已散之后，還有什么可寫的呢？這樣開(kāi)頭，豈不是把可以寫的東西都掃除了嗎？及至讀下去，才知道下面又發(fā)生了另外一番情景。歐詞則寫暮春時(shí)節(jié)的閑淡愁懷，周詞則寫?yīng)毑交氐讨敝翚w去的凄涼意緒，李詞則寫由風(fēng)住塵香而觸發(fā)的物是人非的深沉痛苦。而這些，才是作家所要表現(xiàn)的，也是最動(dòng)人的部分，所以叫做“掃處即生”。這好比我們?nèi)タ匆粋�(gè)多幕劇，到得晚了一點(diǎn)，走進(jìn)劇場(chǎng)時(shí)，一幕很熱鬧的戲剛剛看了一點(diǎn)，就拉幕了，卻不知道下面一幕內(nèi)容如何，等到再看下去，才發(fā)現(xiàn)原來(lái)自己還是趕上了全劇中最精采的高潮部分。任何作品所能反映的社會(huì)人生都只能是某些側(cè)面。抒情詩(shī)因?yàn)槭苤南拗疲绕淙绱�。這種寫法，能夠把省略了的部分當(dāng)作背景，以反襯正文，從而出人意外地加強(qiáng)了正文的感染力量，所以是可取的。
【講解】
李清照經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的顛沛流離，于一一三四年冬到達(dá)金華（在今浙江�。木釉谀抢铩＿@時(shí)她的丈夫趙明誠(chéng)已經(jīng)去世六年。她自己也已五十一歲了。山河破碎，家破人亡，只身飄泊，使她滿腔愁苦。俗話說(shuō)，觸景生情。她目睹殘春，百感交集，愁緒滿懷。這首詞集中地反映了她的這種心情。
第一句寫風(fēng)把花都吹落了。但她并沒(méi)有直接地說(shuō)風(fēng)吹花落，而是說(shuō)，風(fēng)刮過(guò)了又停下來(lái)，地上的塵土很香。塵土為什么香呢？“花已盡”，枝頭的花朵已經(jīng)被風(fēng)吹得掉光了。從這里我們知道，塵香是落花滿地造成的。這一句用落花點(diǎn)出了春晚，又遠(yuǎn)遠(yuǎn)不限于寫景。一個(gè)“香”字，一個(gè)“盡”字，清楚地透露了作者對(duì)落花的惋惜，這也是對(duì)春殘的惋惜。對(duì)于這種景色，如果一個(gè)人很粗心，或者正在高興，往往會(huì)不去注意，而作者偏偏很敏感地把它抓住了，這又表現(xiàn)了她情感的細(xì)膩和心情的難過(guò)。果然，“日晚倦梳頭”，本來(lái)早晨一起床就該及時(shí)梳妝的，可是現(xiàn)在，太陽(yáng)已經(jīng)升得老高了，她還沒(méi)有心思梳頭。問(wèn)題就出在“物是人非”，景色還同樣是從前見(jiàn)過(guò)的景色，而她自己卻已經(jīng)不同于過(guò)去了：她已經(jīng)年老體衰，失去了相知相愛(ài)的丈夫，也失去了珍藏的金石書畫，失去了往日寧?kù)o的生活�？纯船F(xiàn)在，想想過(guò)去，這就勾起了藏在內(nèi)心深處的哀愁。所以她要“事事休”。“休”，是罷休的意思。她心情極壞，什么事也不想作。她不再有過(guò)去那種興致，已被悲傷壓倒了。她也不是象有些傷心人那樣，一邊訴說(shuō)，一邊流淚；而是話還沒(méi)有出口，淚水就先奪眶而出。這就更加顯出她傷心的程度不比尋常。
從首句寫到“淚先流”，好象已經(jīng)把她的難過(guò)心情寫到了極點(diǎn)，再?zèng)]有什么好寫的了。然而，不。“聞道雙溪春尚好，也擬泛輕舟”。“雙溪”，是金華的一條河，當(dāng)時(shí)是風(fēng)景優(yōu)美的游覽區(qū)。“擬”，打算。作者沒(méi)有簡(jiǎn)單地按照一條直線寫下去，而是把筆鋒一轉(zhuǎn)，寫她要去排遣愁思。這兩句是寫她的心理活動(dòng)：聽(tīng)說(shuō)雙溪那里春意依然很濃，也曾打算到那里去劃船解悶。這僅僅是她的一個(gè)念頭，并沒(méi)有真的去劃船。因?yàn)殡S之而生的另一個(gè)想法，又打消了她的這個(gè)念頭。那就是“只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)，許多愁”。“舴艋[zéměng]”，古時(shí)的一種小船。愁苦是會(huì)使人的心情感到沉重的。作者由這種心理上愁苦的沉重感，聯(lián)想到愁也會(huì)象物質(zhì)那樣具有重量，似乎是愁越深，重量也就會(huì)越大。因此她擔(dān)心，小小的船兒，怎么能載得動(dòng)她心中那么沉重的愁呢！
愁，本來(lái)是看不見(jiàn)，摸不著的。更不能稱一稱它的斤兩。作者卻運(yùn)用她豐富的想象力，通過(guò)“只恐”、“舴艋舟”、“載不動(dòng)”的心理刻畫，在讀者眼里把小船變成了一個(gè)巨大的秤盆，而她的愁是這個(gè)秤盤所承托不住的，這就可以具體地感受到她的愁苦的巨大份量，收到了化虛為實(shí)，化抽象為形象的藝術(shù)效果。
李清照和李煜一樣，都是善于寫愁的。這首《武陵春》也是她寫愁較為成功的一首。特別是詞中“只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)，許多愁”幾句，最為人們傳誦。這里所使用的形象化的手法，和表現(xiàn)出的藝術(shù)創(chuàng)造精神，都是值得我們借鑒的。
聲聲慢李清照尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵它晚來(lái)風(fēng)急！雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘？守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑！梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得！
這首詞是李清照逃難到南方，死了丈夫，飽嘗了人生的苦難之后，在晚年寫的。詞中表現(xiàn)了她在一個(gè)秋日的黃昏的寂寞感傷的心情。
上片以“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”領(lǐng)起。這前人未曾用過(guò)的一連七組疊字，有如重筆濃墨，為全詞奠定了異常感傷的基調(diào)。十四個(gè)字一瀉而出，其實(shí)分成三個(gè)層次。“尋尋覓覓”是說(shuō)她在四顧張望、若有所尋。覓[mì]也是尋。把尋和覓連用又加以重疊，是為了強(qiáng)調(diào)她在不斷地張望。她在尋找什么？這兒沒(méi)有說(shuō)。讀完全詞我們可以體會(huì)到，她是因?yàn)楦星闊o(wú)所寄托，希圖尋求精神上的慰藉。張望的結(jié)果呢？沒(méi)有人跡，沒(méi)有溫暖，也沒(méi)有生機(jī)；有的只是冷落的環(huán)境，蕭條的秋色�？傊�，只是一片“冷冷清清”。這里再次使用疊字，使人感到冷清得很。“凄凄慘慘戚戚”是一片冷清在她心中引起的反響。凄凄，形容悲傷。慘慘，形容心中憂郁。戚戚[qī]是愁苦難忍的樣子。集中了三組形容悲傷的詞來(lái)描寫她的心情，可見(jiàn)她難過(guò)的程度的不同一般了。
這開(kāi)頭三句，象是詞中的主人公，也就是作者的一個(gè)“亮相”；在凄涼的氣氛中，她在張望，在悲傷。然而，她究竟具體地看到什么、想些什么，這些在下文中逐步寫了出來(lái)。“乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三懷兩盞淡酒，怎敵它晚來(lái)風(fēng)急”，這里說(shuō)，她深深感到，時(shí)當(dāng)深秋，氣溫多變，很難調(diào)養(yǎng)自己的身體。想用喝酒來(lái)暖身，也沒(méi)有奏效，幾杯薄酒入肚，仍然擋不住晚風(fēng)吹來(lái)的寒氣。“乍”，是忽然。“將息”，是保養(yǎng)的意思。“盞[zhǎn]”是淺而小的酒杯。“敵”，是抵擋。從上述她怕冷的描寫中，我們可以朦朧地看到她那由于感傷而瘦弱的身影，同時(shí)，這也襯托出她心境的凄涼。難道不正是由于心寒，她才那樣敏感地害怕天寒嗎？“雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)”，“過(guò)也”就是過(guò)去了的意思。古人常常把大雁傳書的故事，同盼望書信、思念親人聯(lián)系在一起。深秋是北雁南飛的季節(jié)，看到過(guò)雁是平常的事情，可是卻引起作者想起去世的丈夫而傷心。“雁過(guò)也”不僅寫了雁，也寫了人，寫出了她凝眸遠(yuǎn)送大雁飛入天際的情景。在凝望而傷心的時(shí)候，她忽然想到，這只大雁似乎正是她過(guò)去在北方見(jiàn)過(guò)的。當(dāng)年她不是曾想“好把音書憑過(guò)雁”（見(jiàn)《蝶戀花》），托大雁捎信嗎？這種“舊時(shí)相識(shí)”的想象，真實(shí)地揭示了她的思緒，進(jìn)一步透露了她追懷往事的感傷。
抬頭望見(jiàn)了過(guò)雁；低頭呢？看到了菊花。下片“滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘？”就是寫她看到菊花時(shí)的感受。黃花就是菊花。誰(shuí)，指花。她看到遍地叢生的菊花已經(jīng)枯萎凋謝（憔悴損）了。不由得為如今已無(wú)花可采（堪摘）而嘆息。這里寫殘花，具體寫出了景色的蕭條，同時(shí)，也象寫雁一樣，重點(diǎn)還是在寫人。在她惋惜菊花枯萎的話語(yǔ)里，我們似乎感覺(jué)到她也在自傷憔悴；在她無(wú)花可摘的感嘆聲中，我們也再一次聽(tīng)到她凄慘的心聲。景色凄清，心情沉重，孤獨(dú)寂寞，無(wú)所事事，就會(huì)感覺(jué)時(shí)間過(guò)得很慢，度日如年，很難熬過(guò)去�？墒撬齾s只能“守著窗兒”盼著天黑。難怪她要發(fā)出“獨(dú)自怎生得黑”（孤單單地怎么才能捱到天黑�。。┻@樣痛苦的自白。
然而，老天好象并不體諒她這種苦悶悲傷的心境，那高大的梧桐樹(shù)在晚風(fēng)吹動(dòng)下，發(fā)出了??的響聲，使她心煩，更何況又下起小雨來(lái)了。這雨不緊不慢，無(wú)休無(wú)止，令人難耐。“梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏點(diǎn)點(diǎn)滴滴”，就描寫了這種情況。“更兼”是又加上的意思。它表現(xiàn)了作者極其煩惱的感情。到黃昏的“到”字，是一直到的意思，是說(shuō)這煩人的細(xì)雨一直下個(gè)沒(méi)完。特別是“點(diǎn)點(diǎn)滴滴”，用得更是恰到好處。它的重疊，突出了作者對(duì)細(xì)雨滴滴噠噠，沒(méi)完沒(méi)了的感受。它又同開(kāi)頭的“尋尋覓覓..”七組疊字相呼應(yīng)，使我們感到那種凄涼、冷落、單調(diào)的氣氛貫穿始終，令人透不過(guò)氣來(lái)。
寫到這里，需要收尾了。她已經(jīng)通過(guò)對(duì)飲酒、望雁、看花、聽(tīng)雨等一系列生活細(xì)節(jié)的描繪，把她的凄苦情懷感人地表現(xiàn)出來(lái)了。這里有懷念，有寂寞，有辛酸，有苦惱，有絕望。在種種復(fù)雜感受的回味中，她終于寫出了“這次第，怎一個(gè)愁字了得”的結(jié)句。“次第”，就是光景，情形。她似乎是向人爭(zhēng)辯地說(shuō)道：她心中這種巨大的苦痛、復(fù)雜的感受，怎么是一個(gè)簡(jiǎn)單的“愁”字所能概括得了的呢！這一點(diǎn)睛之筆，使作品所表現(xiàn)的本來(lái)已經(jīng)十分沉重的感情，又增添了巨大的分量，同時(shí)也使讀者感到，它說(shuō)出了人們對(duì)這首詞的共同體會(huì)。
這首詞是李清照的代表作。它的情緒是顯得過(guò)于消沉了。但是，它還是從一個(gè)側(cè)面，曲折地反映了國(guó)玻家亡給人們帶來(lái)的痛苦。特別是在藝術(shù)上，作者駕馭語(yǔ)言、提煉口語(yǔ)以及細(xì)膩入微地從日常景物中揭示內(nèi)心世界的技巧，都是值得借鑒的。
【點(diǎn)評(píng)】
這是李清照避難金華時(shí)所寫的一首詞。當(dāng)時(shí)國(guó)破家亡，夫傷物散，她也流離失所，無(wú)依無(wú)靠，所以，詞情及其悲苦凄慘。
首句寫當(dāng)前所見(jiàn)，“風(fēng)住塵香”四個(gè)字表達(dá)了一場(chǎng)小小的災(zāi)難的后果：狂風(fēng)摧花，落紅無(wú)數(shù)，花已沾泥，人踐馬踏，依然化為塵土，所余痕跡，但有塵香。這四個(gè)字不但含蓄，而且擴(kuò)大了容量，使人從中體會(huì)了詞人更為豐富復(fù)雜的感情。次句寫由于所見(jiàn)所聞，故所為如此。日頭已高，頭猶未梳，雖與《鳳凰臺(tái)上憶吹蕭》中“起來(lái)慵自梳頭”語(yǔ)意全同，但那是生離之愁，這是死別之恨，情景極然不同。
三四句，由含蓄轉(zhuǎn)而縱筆直寫，點(diǎn)明一切悲苦，由來(lái)皆因物是人非。而這種變化是廣泛的、重大的、劇烈的變化，無(wú)盡的痛苦、悲哀全在其中。所以，詞人以事事休來(lái)作結(jié)，來(lái)概括自己的絕望之情。
前兩句含蓄，后兩句真率。含蓄，是由于此情無(wú)處所訴；真率，是由于雖明知無(wú)處可訴，仍不得不訴。故似相反，而實(shí)則相輔相成。
上片既極言所見(jiàn)景色之凄慘，心境之凄苦，所以，下片便宕開(kāi)，從遠(yuǎn)處說(shuō)起。李清照是極愛(ài)游山玩水的。雙溪是浙江金華的名勝風(fēng)景區(qū)，她想借游覽來(lái)排遣心中的凄慘心境。但實(shí)際上， 他的痛苦之大，哀愁之深，又豈是泛舟一游所能消釋？所以在未游之前，就已經(jīng)料到愁重舟輕，不能承擔(dān)了。詞人的設(shè)想既新穎，又真切。下片共四句，前兩句開(kāi)，一轉(zhuǎn)；后兩句合，又一轉(zhuǎn)；而以“聞?wù)f”、“也擬”、“只恐“六個(gè)虛字來(lái)轉(zhuǎn)折傳神。試想，春日的雙溪好呀，只是聽(tīng)說(shuō)；泛舟出游，也不過(guò)是“也擬”，下面又忽然出“只恐”，抹殺了上面的“也擬”。聽(tīng)說(shuō)了，也動(dòng)念了，結(jié)果呢？還是一個(gè)人做在家里發(fā)愁。
這首詞的文思新穎，自然貼切，絲毫無(wú)矯柔造作之嫌。以船來(lái)載愁，形象筆致，將愁物質(zhì)化了。在布局上，古人以“掃處即生”來(lái)評(píng)判。掃即掃除之掃，生即發(fā)生之生。先寫前一段情景的結(jié)束：春光已盡，又由風(fēng)住香留觸發(fā)到物是人非的深沉痛苦，作者在這里才是要表現(xiàn)的最動(dòng)人的部分。抒情詩(shī)因受著篇幅的限制，只能反映出有代表性的一個(gè)點(diǎn)或一個(gè)側(cè)面。而本詞這種寫法，就能夠?qū)⑹÷缘牟糠之?dāng)作背景，以反襯正文，從而出人意外地加強(qiáng)了正文的感染力量。
【作者介紹】
李清照（1084－1155），今山東省濟(jì)南章丘人，號(hào)易安居士。宋代女詞人，婉約詞派代表。早期生活優(yōu)裕，與夫趙明誠(chéng)共同致力于書畫金石的搜集整理。金兵入據(jù)中原時(shí)，流寓南方，境遇孤苦。所作詞，前期多寫其悠閑生活，后期多悲嘆身世，情調(diào)感傷，也流露出對(duì)中原的懷念。形式上善用白描手法，自辟途徑，語(yǔ)言清麗。論詞強(qiáng)調(diào)協(xié)律，崇尚典雅，提出詞“別是一家”之說(shuō)，反對(duì)以作詩(shī)文之法作詞。能詩(shī)，留存不多，部分篇章感時(shí)詠史，情辭慷慨，與其詞風(fēng)不同。有《易安居士文集》《易安詞》，已散佚。后人有《漱玉詞》輯本。今有《李清照集校注》。更多唐詩(shī)宋詞賞析敬請(qǐng)關(guān)注小學(xué)生學(xué)習(xí)網(wǎng)的相關(guān)文章。
李清照出生于一個(gè)愛(ài)好文學(xué)藝術(shù)的士大夫家庭。父親李格非進(jìn)士出身，蘇軾的學(xué)生，官至禮部員外郎，藏書甚富，善屬文，工于詞章。母親是狀元王拱宸的孫女，很有文學(xué)修養(yǎng)。由于家庭的影響，特別是父親李格非的影響，她少年時(shí)代便工詩(shī)善詞。
【宋詞英譯】
Wu Ling Chun
Li Qingzhao
The wind's stopped, the earth fragrant, but petals have fallen,
Rising late, I'm too weary to dress my hair.
Thought these remain, everything's meaningless since I lost my loved ones.
Before I can speak, tears flow down my cheeks.
I've heard spring is still beautiful at Double Brook,
I wish to go boating in a light canoe, too.
But I fear the little boat at Double Brook
Could not support all my sorrows.
【詞牌簡(jiǎn)介】
《武陵春》，《梅苑》又作《武林春》，又以賀鑄詞中引用李白《清平調(diào)》詩(shī)：“云想衣裳花想容”句，別名《花想容》，雙調(diào)小令，清毛先舒《填詞名解》云：取唐人方干《睦州呂郎中郡中環(huán)溪亭》詩(shī)“為是仙才登望處，風(fēng)光便似武陵春”。其名源出東晉陶潛《桃花源記》所載武陵漁人誤入桃花源的故事，因其文之首所謂“晉太元中，武陵人捕魚為業(yè)”語(yǔ)，故名。以毛滂詞為正體，正體雙調(diào)四十八字，上下闋各四句三平韻。李清照詞為其變體，此變體下闋末句添一字，雙調(diào)四十九字，上下闋亦四句三平韻。萬(wàn)俟詠詞亦為其變體，此變體上下闋凡五字句皆添一字，雙調(diào)五十二字，上闋四句三平韻，下闋四句四平韻。
【格律】
風(fēng)住塵香花已盡，
○●○○○●●，
日晚倦梳頭。
●●●○△。
物是人非事事休，
●●○○●●△，
欲語(yǔ)淚先流。
●●●○△。
聞?wù)f雙溪春尚好，
○●○○○●●，
也擬泛輕舟。
●●●○△。
只恐雙溪舴艋舟，
●●○○●●△，
載不動(dòng)、許多愁。
●●●、●○△。
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