【作品簡(jiǎn)介】
《鷓鴣天·化度寺作》由吳文英創(chuàng)作，被選入《宋詞三百首》。這首詞是吳文英又一首思念離人之作。“紅衣”寫眼前景物，兼指離人之衣；引起無限思念。“殷云”、“明月”對(duì)仗句寫景清新明快，更蘊(yùn)秋愁別意。下闋兩層，一層寫夢(mèng)見戀人愁客；二層托夢(mèng)吳鴻捎去消息。“吳鴻好為傳歸信”，其實(shí)是說消息再也不能送達(dá)，佳人早已故去。更多宋詞賞析文章敬請(qǐng)關(guān)注小學(xué)生學(xué)習(xí)網(wǎng)的《宋詞三百首》專欄。
【原文】
《鷓鴣天·化度寺作①》
作者：吳文英
池上紅衣伴倚闌②，棲鴉常帶夕陽(yáng)還。殷云度雨疏桐落③，明月生涼寶扇閑。
鄉(xiāng)夢(mèng)窄，水天寬。小窗愁黛淡秋山④。吳鴻好為傳歸信，楊柳閶門屋數(shù)間。
【注釋】
①化度寺：《杭州府志》：“化度寺在仁和縣北江漲橋，原名水云，宋治平二年改。”
②紅衣：蓮花。
③殷云：濃云。
④愁黛：愁眉。
【賞析】
化度寺在杭州西部江漲橋附近。這首詞是作者在杭州思念蘇州家人的，被思念之人當(dāng)為他的蘇州姬妾。
上片，“池上紅衣伴倚欄，棲鴉常帶夕陽(yáng)還。”寫作者在池邊獨(dú)倚欄干，作伴的只有象穿著紅衣少女的蓮花；在欄干邊一直消磨到黃昏，看到的也只有背上帶著夕陽(yáng)馀暉的歸鴉回來?xiàng)�。這在化度寺午后到傍晚所見的景致，象兩幅畫，表達(dá)的是孤寂之情。“殷云度雨疏桐落，明月生涼寶扇閑。”濃云出現(xiàn)時(shí)，雨腳傾斜稀疏的桐葉繼續(xù)飛落，有點(diǎn)蕭索氣象；但雨后氣溫降低，天色更清，明月出現(xiàn)在上空，涼氣隨之而生，寶扇可以不用，而又美得可受，涼得可愛。“度”字、“疏”字寫秋雨與梧桐的形態(tài)，很妥貼：“生”字把“涼”歸功于“月”，使月色倍覺宜人；這寫寺中夜晚下雨與月明時(shí)情景的兩句，又象兩幅畫。上兩句不用對(duì)偶，這兩句用對(duì)偶，筆調(diào)皆疏淡幽雅，引人入勝。
化度寺臨近水邊，當(dāng)時(shí)自杭州至蘇州，大多是走水路。這樣又為過渡到下片“鄉(xiāng)夢(mèng)窄，水天寬”埋下了伏筆。“窄”字寫夢(mèng)，也是文英匠心獨(dú)運(yùn)、喜歡運(yùn)用的字。“窄”表短促，與水天“寬”對(duì)照，以見天長(zhǎng)、水遠(yuǎn)而夢(mèng)短的惆悵之情。心情全在感事感物的“寬”、“窄”中透露。“小窗愁黛淡秋山”，寫倚窗看到的遠(yuǎn)山景致。這既是一幅畫，也表惆悵之情。山是“秋山”，所以“黛”色淺淡；山本無“愁”但從愁人眼中看去，似乎其淺淡的暗綠色也帶上了愁態(tài)。正是“以我觀物，故物皆著我之色彩”。遠(yuǎn)山似眉，由景又聯(lián)想到思念的人。這一句又暗用卓文君“眉際若望遠(yuǎn)山”的典故，由寫景過渡到懷人。“吳鴻好為傳歸訊”，看到天上鴻雁，多么盼望它是從作者長(zhǎng)久居住并且當(dāng)作家鄉(xiāng)的“吳”地飛來的�。浑x家已久，懷人情切，因而盼望它能代傳“歸訊”。這簡(jiǎn)直就是直接的呼告之辭，而實(shí)際上只是心中的盤算而已。“歸訊”傳到哪里呢？“楊柳閶門屋數(shù)間”，是蘇州城西閶門外，秋柳蕭疏、幾間平屋的地方。環(huán)境雖極平凡，卻富有高雅的畫意，這便是作者感情眷念之所在，更象一幅出自名家高手的水墨畫，寥寥數(shù)筆，寓情于景，若用司空?qǐng)D《詩(shī)品》中的話來形容，不是近于“綠林野屋，落日氣清”，或“玉壺買春，賞雨茅屋”，而是近于化境的“神出古異，淡不可收”了。更多宋詞賞析文章敬請(qǐng)關(guān)注小學(xué)生學(xué)習(xí)網(wǎng)的《宋詞三百首》專欄。
這首詞的寫作地點(diǎn)在化度寺，景物描寫則兼及蘇州；寫作季節(jié)在初秋，時(shí)間則既有黃昏和夜晚，也有白天。全詞以寫景為主，時(shí)事情都在六幅秀淡雅致的景物畫中表達(dá)出來。時(shí)間不限一日，畫面亦分屬兩地，最后一幅畫筆最淡，但卻最傳神，因而也適合了更深遠(yuǎn)的情味。
【作者介紹】
吳文英（約1200～1260），字君特，號(hào)夢(mèng)窗，晚年又號(hào)覺翁，四明（今浙江寧波）人。原出翁姓，后出嗣吳氏。與賈似道友善。《宋史》無傳。一生未第，游幕終身，于蘇、杭、越三地居留最久。并以蘇州為中心，北上到過淮安、鎮(zhèn)江，蘇杭道中又歷經(jīng)吳江垂虹亭、無錫惠山，及茹?二溪。游蹤所至，每有題詠。晚年一度客居越州，先后為浙東安撫使吳潛及嗣榮王趙與芮門下客，后“困躓以死”。有《夢(mèng)窗詞集》一部，存詞三百四十余首，分四卷本與一卷本。其詞作數(shù)量豐沃，風(fēng)格雅致，多酬答、傷時(shí)與憶悼之作，號(hào)“詞中李商隱”。而后世品評(píng)卻甚有爭(zhēng)論。更多唐詩(shī)宋詞賞析敬請(qǐng)關(guān)注小學(xué)生學(xué)習(xí)網(wǎng)的相關(guān)文章。
清全祖望答萬經(jīng)《寧波府志》雜問，謂吳文英“晚年困躓以死”，殆得其實(shí)。享年六十歲左右。黃升《中興以來絕妙詞選》編定于淳?九年（1249），卷十錄吳文英詞九首，時(shí)吳文英正在越州，年約五十。黃升并引尹煥《夢(mèng)窗詞敘》云：“ 求詞于吾宋者，前有清真，后有夢(mèng)窗。此非煥之言，四海之公言也。”沈義夫《樂府指迷》亦謂“夢(mèng)窗深得清真之妙”。陳廷焯《白雨齋詞話》卷二云：“若夢(mèng)窗詞，合觀通篇，固多警策。即分摘數(shù)語(yǔ)，每自入妙，何嘗不成片段耶？”近代詞論家多以姜詞清空，吳詞密麗，為二家詞風(fēng)特色。況周頤《蕙風(fēng)詞語(yǔ)》卷二又云：“ 近人學(xué)夢(mèng)窗，輒從密處入手。夢(mèng)窗密處，能令無數(shù)麗字，一一生動(dòng)飛舞，如萬花為春；非若?蹙繡，毫無生氣也。”《夢(mèng)窗詞集》有四卷本與一卷本兩種。毛氏汲古閣所刻《夢(mèng)窗甲乙丙丁稿》為四卷本，《疆村叢書》刻明太原張遷璋所藏為一卷本。號(hào)“詞中李商隱”。在南宋詞壇，吳文英屬于作品數(shù)量較多的詞人，存詞有三百四十余首，其《夢(mèng)窗詞》在數(shù)量上除辛棄疾外無人與之抗衡；就題材而言，這些詞大體可以分為三類：酬酢贈(zèng)答之作，哀時(shí)傷世之作，憶舊悼亡之作。
【宋詞英譯】
WU Wenying – Lyrics to the Melody of a Partridge-filled Sky (Written
whilst at the Temple of Reformation)
In the pond lotuses dressed in red offer their company as I lean on the balustrade,
Crows on their return often bring along a sunset.
Cloudy or rainy as the weather may be, leaves from phoenix trees take their fall,
While under a bright moon, a precious fan some coolness provides.
Slim is the hope of homecoming in the vastness of waters and skies,
Through the porthole, pale is the blue silhouette of hills in autumn.
Wild geese, who have returned to the land of Wu, do help me to a letter send
To a cluster of dwellings by some willows not far from the Gate of Heaven.
【詞牌簡(jiǎn)介】
《鷓鴣天》據(jù)唐人詩(shī)句“春游雞鹿塞，家在鷓鴣天”而取名。又名《思佳客》、《思越人》，賀鑄詞因有“梧桐半死清霜后”句，稱《半死桐》。平韻，五十五字。上片七言四句，相當(dāng)于一首七絕。下片換頭兩個(gè)三字句，如改為七言仄腳句，也是一首七絕�？梢姶苏{(diào)由一首七律演變而成。上片兩個(gè)七字句，和換頭兩個(gè)三字句，前人用對(duì)偶的較多。
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