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清平樂·金風(fēng)細(xì)細(xì)
[宋] 晏殊
金風(fēng)細(xì)細(xì)，葉葉梧桐墜。
綠酒初嘗人易醉，一枕小窗濃睡。

紫薇朱槿花殘，斜陽卻照闌干。
雙燕欲歸時(shí)節(jié)，銀屏昨夜微寒。
【注釋】

①金風(fēng)：秋風(fēng)。
②綠酒：美酒。
③紫薇朱槿：兩種花卉�；ㄉ�艷麗。

【評(píng)解】

金風(fēng)梧桐，小窗人醉，斜陽殘花，雙燕欲歸。這首小詞通過對(duì)秋景的著意描繪，委
婉含蓄地抒發(fā)了詩人的清寂之思。
猶如微風(fēng)之拂輕塵，曉荷之扇幽香。全詞于平易之境，抒閑適之情。清新雅潔，饒
有韻致。

【集評(píng)】

俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》：純寫秋末景色，惟結(jié)句略含清寂之思，情味于言外
求之，宋初之高格也。
唐圭璋《唐宋詞簡(jiǎn)釋》：此首以景緯情，妙在不著意為之，而自然溫婉�！敖痫L(fēng)”
兩句，寫節(jié)候景物。“綠酒”兩句，寫醉臥情事�！白限薄眱删�，緊承上片，寫醒來景
象。庭院蕭條，秋花都?xì)�，癡望斜陽映闌，亦無聊之極。“雙燕”兩句，既惜燕歸，又
傷人獨(dú)，語不說盡，而韻特勝。
此詞與作者的《浣溪沙·小閣重簾有燕過》都突出反映了晏殊詞的閑雅風(fēng)格和富貴氣象。作者以精細(xì)的筆觸，描寫細(xì)細(xì)的秋風(fēng)、衰殘的紫薇、木槿、斜陽照耀下的庭院等意象，通過主人公在精致的小軒窗下目睹雙燕歸去、感到銀屏微寒這一情景，營造了一種冷清索寞的意境，在這一意境中抒發(fā)了詞人淡淡的憂傷。
起首二句在寫景中點(diǎn)明時(shí)間 ，渲染環(huán)境。金風(fēng)，即秋風(fēng)。《文選》張協(xié)《雜詩》“金風(fēng)扇素節(jié) ”中，李善注曰 ：“西方為秋而主金，故秋風(fēng)曰金風(fēng)也�！�
此時(shí)庭院內(nèi)是西風(fēng)落葉 ，畫堂中的詞人因飲了綠酒，一會(huì)兒便醉眠了。用筆輕靈，色調(diào)淡雅，語氣仿佛在與一位友人娓娓而談。其中兩組疊字，首尾相接，音律諧婉。以“細(xì)細(xì)”狀金風(fēng)，就沒有秋風(fēng)慣有的那種蕭颯之感，而顯得平靜、悠閑。“葉葉”這兩個(gè)名詞連用，展開一片片葉子飄落的景象，并使人感到很有次序 、很有節(jié)奏。向來寫梧桐經(jīng)秋都是較為凄厲的，如溫庭筠《更漏子》：“梧桐樹，三更雨，不道離情正苦。一葉葉，一聲聲，空階滴到明�！崩铎稀稙跻固洹罚骸凹拍�梧桐深院鎖清秋�！苯�(jīng)過一代又一代詞人的染筆，以至于使人一聽到秋風(fēng)吹拂梧桐，就產(chǎn)生凄涼況味。而象晏殊寫得如此平淡幽細(xì)的，卻極為少見。下面“綠酒”一句，因?yàn)橛昧恕俺?”字和“易”字，就覺得他的酒量不大，淺嘗輒醉，也是淡淡的一筆。然后詞人才用了較重的筆墨：“一枕小窗濃睡。”
“綠酒”句點(diǎn)出“濃睡”的原因，是陪筆，“一枕”句才是此片的主意。小飲何以“ 易醉 ”？淺醉何得“濃睡 ”？原來詞人有一點(diǎn)淡淡閑愁，有愁故易醉，愁淺故睡濃。
下片則是寫次日薄暮酒醒時(shí)的感覺。詞人一覺就睡了整整一個(gè)晝夜，睡極濃矣。濃睡中無愁無憂，酒醒后是什么樣的情緒，他沒有言明，只是通過他眼中所見的景象，折射出心情之悠閑，神態(tài)之慵怠，而在結(jié)句中卻仍反映出一點(diǎn)淡淡的哀愁 。紫薇 ，夏季開花 ；朱槿，夏秋間吐艷。上片說金風(fēng)吹得梧桐葉墜，顯然是秋天了，所以詞人從小窗望出去，這兩種花都已凋殘。值得注意的是：上片的梧桐葉墜，為耳中所聞；下片的兩種花殘，乃眼中所見。詞人正是通過對(duì)周圍事物的細(xì)微感覺，來表現(xiàn)他此際的情懷。“斜陽卻照闌干 ”，緊承前句 ，描寫靜景。晏殊在另一首《踏莎行》中云：“一場(chǎng)愁夢(mèng)酒醒時(shí)，斜陽卻照深深院。”詞境相似。
日暮了 ，斜陽正照著闌干 ，正是“雙燕欲歸時(shí)節(jié)”。此意平平說來，似不相干語、沒要緊語，但實(shí)際上，卻用這樣的語言來調(diào)和氣氛，緩沖節(jié)奏，烘托情感。吳衡照《蓮子居詞話》云：“言情之詞，必借景色映托，乃具深婉流美之感。”“燕子欲歸”，乃系景語，它對(duì)下句“銀屏昨夜微寒”，正好起了一個(gè)鋪墊和烘托的作用。雙雙紫燕即將歸巢了，這個(gè)景象便興起詞人獨(dú)居無聊之感，于是他想到昨夜酒醉后原是一個(gè)人在獨(dú)宿。一種凄涼意緒、淡漠愁情，不禁流于言外。但他不用“枕寒”、“衾寒”那些用熟了的字面 ，偏偏說屏風(fēng)有些微寒。寓情于景，含蓄蘊(yùn)藉，令人低徊不盡。
這首詞的特點(diǎn)是風(fēng)調(diào)閑雅，氣象華貴，二者本有些矛盾，但詞人卻把它統(tǒng)一起來，形成表現(xiàn)自己個(gè)性的特殊風(fēng)格。晏殊以相位之尊，間為小歌詞，得花間遺韻。劉?《 中山詩話 》說：“無獻(xiàn)尤喜馮延巳歌詞，其所自作，亦不減延巳樂府�！币簿褪钦f他的詞風(fēng)酷似馮延巳。但從這首詞來看，它的閑雅風(fēng)調(diào)雖似馮詞，而其華貴氣象倒有點(diǎn)象溫庭筠的作品。不過溫詞的華貴，大都表現(xiàn)在詞藻上的鏤金錯(cuò)采，故王國維以“畫屏金鷓鴣”狀其詞風(fēng)。晏詞的華貴卻不專主形貌，而在于精神�！懊恳髟伕毁F，不言金玉錦繡，而惟說其氣象 ，若‘ 樓臺(tái)側(cè)畔楊花過，簾幕中間燕子飛’，‘梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡風(fēng)’之類是也 �！保ㄒ妳翘幒瘛� 青箱雜記》）這首詞中所寫的風(fēng)，正與上舉兩例相似。它所塑造的形象，借用晁補(bǔ)之評(píng)論其子晏幾道詞的說話，一看就知道“不是三家村中人”，而是一個(gè)雍容閑雅的士大夫。

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