【原文】
夜坐吟
踏踏馬蹄誰(shuí)見(jiàn)過(guò)？眼看北斗直天河。
西風(fēng)羅幕生翠波，鉛華笑妾顰青娥。
為君起唱《長(zhǎng)相思》，簾外嚴(yán)霜皆倒飛。
明星爛爛東方陲，紅霞稍出東南涯，陸郎去矣乘斑騅。
【賞析】
宋郭茂倩《樂(lè)府詩(shī)集》共收三首《夜坐吟》。“題解”云：“《夜坐吟》，鮑照所作也。其辭曰‘冬夜沉沉夜坐吟’，言聽(tīng)歌逐音，因音托意也。宗（五代梁人）又有《遙夜吟》，則言永夜獨(dú)吟，憂思未歇，與此不同。”蓋題為鮑照所創(chuàng)，李白、李賀相繼沿襲，遂成為樂(lè)府詩(shī)中頗具特色的一種體例。通過(guò)（主人公）夜間吟唱，抒發(fā)思人的情思，深情綿邈，韻味悠長(zhǎng)，是它們的共同特點(diǎn)。與《遙夜吟》不同的方面在于：它所表達(dá)的憂思包含著繾綣的戀情和癡心的期待，而非泛泛的哀愁。詩(shī)以設(shè)問(wèn)開(kāi)篇，“馬蹄踏踏誰(shuí)見(jiàn)過(guò)？”這話既象是問(wèn)自己，又象是問(wèn)別人，表達(dá)了女主人公希望和失望相交織的復(fù)雜心情：心上人是騎著馬兒離去的，至今不見(jiàn)歸來(lái)，唯有“踏踏”的馬蹄聲不時(shí)回響在耳邊，縈繞在心上。接著展示夜不能寐，坐而吟唱的特定時(shí)空。“眼看北斗直天河”，直，當(dāng)?shù)囊馑�。這句有雙重含義，一指“夜深”，如注家所詮釋的；一指時(shí)屆涼秋。古人有依據(jù)星象的變化來(lái)確定季節(jié)的習(xí)慣，所謂“斗柄指東，天下皆春；斗柄指南，天下皆夏；斗柄指西，天下皆秋；斗柄指北，天下皆冬”，按北斗星位置的變化來(lái)分辨四季，當(dāng)玉衡、開(kāi)陽(yáng)、搖光三星連成的線（俗稱“斗柄”）直指西方的銀河時(shí)，我們這片土地便已進(jìn)入秋天。秋天是自然界由盛而衰的季節(jié)，傳遞秋的信息的是西風(fēng)和落葉，它們都引發(fā)人的傷感之情。況且正值華年，在飽嘗別離的痛苦之后，獨(dú)守深閨空闈之中，長(zhǎng)夜漫漫，能不愁腸百結(jié)？“鉛華笑妾顰青娥”，正是這種愁苦神情的寫照。
人的愁苦愈積愈深，到了不堪忍受的程度，勢(shì)必要設(shè)法排遣。“為君起唱《長(zhǎng)相思》”，就是女主人公選擇的排解方式。她的歌聲是從內(nèi)心深處流淌出來(lái)的，飽含愛(ài)戀，貫串精誠(chéng)。精誠(chéng)所至，金石為開(kāi)，連無(wú)情的“嚴(yán)霜”也為之動(dòng)情，竟至掉頭而去，不忍卒聽(tīng)。“簾外嚴(yán)霜皆倒飛”，想象奇詭，極富表現(xiàn)力。比起《金銅仙人辭漢歌》中的“天若有情天亦老”來(lái)似更進(jìn)一層，因?yàn)?ldquo;天若”句有比喻詞“若”，系或然之辭，而此句表達(dá)得如此堅(jiān)決，就象實(shí)際發(fā)生的那樣，不僅有形體，而且有氣勢(shì)，使難于捉摸的情幻成新奇美妙、可見(jiàn)可感的物象。這就是藝術(shù)魅力之所在。
女主人公感情的可貴突出地呈現(xiàn)在一個(gè)“長(zhǎng)”字上。自朝到暮，從昏到曉，她的心始終伴隨著離去者的身影和“踏踏”的馬啼，融進(jìn)一片癡情。她徹夜難眠，長(zhǎng)想思，至于長(zhǎng)吟唱，抒發(fā)著無(wú)盡的戀情，直至東方發(fā)白，朝霞升起。她是如此的一往情深，忠貞不渝，而對(duì)方呢？“陸郎去矣乘斑騅”，毫無(wú)顧戀之意。多情換來(lái)薄情，女主人公徒然陷入痛苦的深淵。“陸郎”句源自樂(lè)府詩(shī)《明下童曲》“陳孔驕赭白，陸郎乘斑騅。”“斑騅”是有雜毛的蒼黑色駿馬。“陸郎”此指無(wú)情男子，但具體解釋諸本不盡相同。徐文長(zhǎng)說(shuō)是陸賈，“賈在南中，倡家競(jìng)留之。”暗示女主人公是青樓中人。王琦以《明下童曲》為本，注云“陳孔，謂陳宣、孔范，陸謂陸瑜，皆陳后主狎客。”狎客薄情，司空見(jiàn)慣，王注似與本意相合。
仔細(xì)品味，此詩(shī)與鮑照、李白的同題作品有明顯的區(qū)別。后二者屬“聽(tīng)歌逐音，因音托意”一類，女主人公不是歌唱者，而是在聆聽(tīng)所愛(ài)的歌聲之后，為之沉吟久坐，抒發(fā)愛(ài)慕的情意，屬“投桃報(bào)李”式的情感交流，帶有喜劇性質(zhì)；此詩(shī)中的坐吟、起唱者皆為女主人公，男方則無(wú)反應(yīng)，以多情烘托無(wú)情，更具悲劇效果。就體式而言，鮑照和李白的作品有七字句，也有三字句，屬雜言體；李賀的這首則全是七言句，類似七言歌行。這些表明李賀創(chuàng)作詩(shī)歌不愿受前人的縛束，他的主體意識(shí)相當(dāng)濃烈，力圖充分表達(dá)自我。襲用舊題系出于表情達(dá)意的需要，而非模仿的沖動(dòng)。善于渲染是李賀詩(shī)歌的一大特色。這首詩(shī)中就多借景抒情的筆墨，不同尋常的是，景物描寫不僅僅用作陪襯而已，常常成為題材的主體部分。例如“為君起唱《長(zhǎng)相思》，簾外嚴(yán)霜皆倒飛。”乍看起來(lái)前一句是敘事。抒情，后一句是寫景。經(jīng)過(guò)仔細(xì)體味，就會(huì)清楚地認(rèn)識(shí)到兩者都是敘事、抒情、寫景的結(jié)合體，不過(guò)一者常，一者變；一者正，一者奇而已。“簾外”句運(yùn)思奇詭，卻不難體味。用奇詭的物象和境界，表達(dá)幾乎人人都能體味的情理，正是李賀的特長(zhǎng)，也是他的詩(shī)歌獨(dú)具的藝術(shù)價(jià)值。
【作者介紹】
李賀（790～816），唐代詩(shī)人。字長(zhǎng)吉，福昌（今河南宜陽(yáng)西）人。唐皇室遠(yuǎn)支，家世早已沒(méi)落，生活困頓，仕途偃蹇。曾官奉禮郎。因避家諱，被迫不得應(yīng)進(jìn)士科考試。早歲即工詩(shī)，見(jiàn)知于韓愈、皇甫?，并和沈亞之友善，死時(shí)僅二十七歲。其詩(shī)長(zhǎng)于樂(lè)府，多表現(xiàn)政治上不得意的悲憤。善于熔鑄詞采，馳騁想像，運(yùn)用神話傳說(shuō)，創(chuàng)造出新奇瑰麗的詩(shī)境，在詩(shī)史上獨(dú)樹(shù)一幟，嚴(yán)羽《滄浪詩(shī)話》稱為“李長(zhǎng)吉體”。有些作品情調(diào)陰郁低沉，語(yǔ)言過(guò)于雕琢。有《昌谷集》。更多古詩(shī)詞賞析內(nèi)容請(qǐng)關(guān)注“小學(xué)生學(xué)習(xí)網(wǎng)”
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