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【作品介紹】

　　《拜星月慢·夜色催更》是北宋詞人周邦彥創(chuàng)作的一首旅途孤館追懷情人之詞。詞的上闋追憶與情人首次幽會(huì)情景，突出表現(xiàn)女子的秀美高雅。下闋寫別后在荒寒孤館的相思，揭出歡后苦別的悲劇。通過對失去戀情的追憶，表達(dá)仁途失落后的悲慘心態(tài)。全詞結(jié)構(gòu)上將虛實(shí)結(jié)合，一虛一實(shí)描寫傳神，讀來余韻悠悠。

【原文】

拜星月慢1

夜色催更，清塵收露，小曲幽坊月暗。竹檻2燈窗，識秋娘3庭院。笑相遇，似覺瓊枝玉樹4相倚，暖日明霞光爛。水眄蘭情5，總平生稀見。

畫圖中、舊識春風(fēng)面。誰知道、自到瑤臺(tái)7畔。眷戀雨潤云溫8，苦驚風(fēng)吹散。念荒寒9、寄宿無人館。重門閉、敗壁秋蟲嘆。怎奈向10、一縷相思，隔溪山不斷。

【注釋】

拜星月：詞牌名，原為唐教坊曲名，后用作詞調(diào)之稱。本調(diào)始創(chuàng)于宋人周邦彥，又稱為《拜星月慢》。有多種格體。如雙調(diào)，上片十句，押四仄韻，四十七字；下片八句，押六仄韻，五十六字。共一百O四字。

竹檻：竹欄桿。

秋娘：唐宋時(shí)對歌妓的一般稱呼。

瓊枝玉樹：比喻人姿容秀美。

水眄（miàn）蘭情：目盼如秋水，情香如蘭花。眄，顧盼。一作“水盼蘭情”。

畫圖中、舊識春風(fēng)面：詞人用舊典以昭君喻“秋娘”。春風(fēng)面，指容貌美麗的。

瑤臺(tái)：原指仙人居住的地方，這里借指伊人住所。

雨潤云溫：比喻男女情好。

荒寒：既荒涼又寒冷。

怎奈向：怎么辦？何，語助詞。

【白話譯文】

　　夜色深深，仿佛在催著天明，眼看要到了三更天。清清的露水如同洗塵，讓地面沒有纖塵。月色幽靜，小巷僻坊里一片迷茫。我又見到那竹欄，和燈光明亮的小窗，這是她的庭院。她因我們能見面開心。她的美麗令人驚嘆，依偎在我身邊，我如同見到了瓊枝玉樹，如一輪暖日，又如一片絢麗的朝霞。她的眼神明如秋水楚楚動(dòng)人，溫柔清雅宛若一株幽蘭。這樣絕代佳人，人間都少見。

　　從前，只在畫中見過她，對那絕世的美麗早已傾倒，沒想到有一天自己竟真能與她相伴。我們互相情意綿綿。無奈人世無常，將我們分開，我心里哪堪孤獨(dú)。如今我獨(dú)自一人在荒郊野外，悄悄無息，重門緊關(guān)。只有秋蟲在聲聲重復(fù)憂傷的歌。無可奈何，我的相思之情，雖然隔著萬水千山，卻無法斷絕。

【創(chuàng)作背景】

　　周邦彥詞多寫男女之情和離愁別恨，內(nèi)容較為單薄，調(diào)子很低沉，正如文學(xué)史上所說其情感的基調(diào)為漂泊的孤獨(dú)疲倦和憔悴失意。其詞承柳永而多有變化，市井氣少而宮廷氣多，詞風(fēng)也比柳永更典雅含蓄，且長于鋪敘，善于熔鑄古人詩句，辭藻華美，音律和諧，具有渾厚、典麗、縝密的特色。此詞是其特色的寫照。

【賞析】

　　這首詞所詠情事，略同《瑞龍吟》，但并非重游舊地，而是神馳舊游。作為一位工于描寫女性的詞人，在這篇作品中，作者為讀者繪制了一幅稀有的動(dòng)人的畫像。

　　為了要使詞中女主人的登場獲得預(yù)期的應(yīng)有的效果，詞人在藝術(shù)構(gòu)思上是煞費(fèi)苦心的。他首先畫出背景。在一個(gè)月色陰沉的晚上，更鼓催來了夜色，露水收盡了街塵，正是在這樣一個(gè)極其幽美的時(shí)刻，他來到了她所居住的地方；闌檻外種著竹子，窗戶里閃著燈光，正是在這樣一個(gè)極優(yōu)雅的地方，他會(huì)見了這位人物。與杜甫《佳人》之寫“天寒翠袖薄，日暮倚修竹”用意相同，這里的竹檻、燈窗，也是以景色的清幽來陪襯人物之淡雅的。

　　先寫路途，次寫居處，再寫會(huì)晤，層次分明，步步逼近。下面卻忽然用“笑相遇”三字概括提過，對于聞名乍見、傾慕歡樂之情，一概省略。這樣，就將以后全力描摹人物之美的地步留了出來。在這里，可以悟出創(chuàng)作上虛實(shí)相間的手法。

　　“似覺”以下四句，是對美人的正面描寫，又可以分為幾層：第一、二句，乍見其光艷；第三句，細(xì)賞其神情；第四句，總贊。寫其人之美，不用已為人所習(xí)見的“云鬢花顏”、“雪膚花貌”，而用“瓊枝玉樹”、“暖日明霞”來形容，就不熟濫，不一般化；用兩個(gè)長排句，四種東西作比，也更有分量。（吳白先生云：“‘瓊枝’，見沈約《古別離》：‘愿一見顏色，不異瓊樹枝。’‘玉樹’，見杜甫《飲中八仙歌》：‘皎如玉樹臨風(fēng)前。’”）上句說像瓊枝和玉樹互相交映，是寫其明潔耀眼；下句說像暖日和明霞的光輝燦爛，是寫其神采照人。兩句寫入室乍見之初，頓時(shí)感到光芒四射，眼花繚亂，尤其因?yàn)檫@次見面是在夜間，就使人物與背景之間，色彩的明暗對比更為顯著。在用這種側(cè)重光覺的比喻之先，路途中所見的暗淡月色與庭院中所見的隱約燈光的描寫，也對之起了一種很好的襯托作用。如果不仔細(xì)研究全詞的布局，對于這種使讀者容易聯(lián)想到一些優(yōu)秀的電影導(dǎo)演的藝術(shù)處理手段的巧妙構(gòu)思，是很容易被忽略過去的。兩句寫其人之美，可謂竭盡全力，而猶嫌不足，于是再加上“水盼蘭情”一句。韓琮《春愁》“水盼蘭情別來久”，是用字所本。“水盼”，指眼神明媚如流水；“蘭情”，指性情幽靜像蘭花。這句雖也是寫其人之美，但已由乍見其容光而轉(zhuǎn)到細(xì)賞其神態(tài)了。這已是進(jìn)了一層。但美人之美，是看不夠、寫不完的，所以再總一句說：“總平生稀見。”這才畫完了這幅美人圖的最后一筆。

　　換頭一句，從抒情來說，是上片的延伸；從敘事來說，卻是更進(jìn)一步追溯到“笑相遇”以前的舊事。杜甫《詠懷古跡》詠王昭君云：“畫圖省識春風(fēng)面。”詞句即點(diǎn)化杜詩而成，意思是說：在和其人會(huì)面之前，就已經(jīng)知道她的聲名，見過她的畫像了。從而也看出了，這次的會(huì)晤，乃是渴望已久之事，而終于如愿以償，歡樂可想。

　　從這以下，才正面寫到離情。“誰知道”二句則是這一幕小小悲劇的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。“瑤臺(tái)”是美女所居�！峨x騷》：“望瑤臺(tái)之偃蹇兮，見有?之佚女。”王逸注：“佚，美也。”但這里卻兼用李白《清平調(diào)》：“云想衣裳花想容，春風(fēng)拂檻露華濃。若非群玉山頭見，會(huì)向瑤臺(tái)月下逢。”這就暗示了這位姑娘有著如李白所形容的楊玉環(huán)那樣神仙般美麗風(fēng)姿，作為上片實(shí)寫其人之美的補(bǔ)充。云雨習(xí)用，而“雨”以“潤”來形容，“云”以“溫”來形容，則化臭腐為神奇，其人性情之好，愛悅之深，由此兩字，都可想見，且與上文“蘭情”關(guān)合。但這敘述兩相愛悅的幸福的句子“自到瑤臺(tái)畔，眷戀雨潤云溫”，卻以“誰知道”領(lǐng)起，以“苦驚風(fēng)吹散”收束，就全部翻了一個(gè)面。驚風(fēng)吹散了溫潤的云雨，正如意外的事故拆散了姻緣，通體用比喻說明，處理得極其含蓄而簡潔。讀到這里，讀者才發(fā)現(xiàn)，原來在這以上所寫，都是追敘。行文變化莫測，與《夜飛鵲》同。

　　“念荒寒”以下，折入現(xiàn)在。獨(dú)自寄宿在荒寒的空屋里，關(guān)上重重門戶，聽著壞了的墻壁中秋蟲的叫聲，這種種凄涼情景，用一“念”字領(lǐng)起，就顯得更加沉重。因?yàn)闊o人可語，才只好自思自念，不寫人嘆，而以蟲鳴為嘆，似乎蟲亦有知，同情自己。如此落墨，意思更深。第三句極力描摹此時(shí)此地之哀，正是為了與上片所寫彼時(shí)彼地之樂作出強(qiáng)烈的對比。

　　末以縱使水遠(yuǎn)山遙，卻仍然隔不斷一縷相思之情作結(jié)，是今昔對比以后題中應(yīng)有之義，而冠以“怎奈向”三字，就暗示了疑怪、埋怨的意思，使這種相思之情含義更為豐富。

名家點(diǎn)評

　　周濟(jì)《宋四家詞選》評云：“全是追思，卻純用實(shí)寫。但讀前片，幾疑是賦也。換頭再為加倍跌宕之。他人萬萬無此力量。”

【作者介紹】

　　周邦彥（1056-1121），北宋詞人。字美成，號清真居士，錢塘（今浙江杭州）人。官歷太學(xué)正、廬州教授、知溧水縣等。少年時(shí)期個(gè)性比較疏散，但相當(dāng)喜歡讀書。宋神宗時(shí)，寫《汴都賦》贊揚(yáng)新法。徽宗時(shí)為徽猷閣待制，提舉大晟府（最高音樂機(jī)關(guān)）。精通音律，曾創(chuàng)作不少新詞調(diào)。作品多寫閨情、羈旅，也有詠物之作。格律謹(jǐn)嚴(yán)，語言曲麗精雅，長調(diào)尤善鋪敘。為后來格律派詞人所宗。作品在婉約詞人中長期被尊為“正宗”。舊時(shí)詞論稱他為“詞家之冠”或“詞中老杜”。有《清真居士集》，已佚，今存《片玉集》。更多古詩詞賞析內(nèi)容請關(guān)注“小學(xué)生學(xué)習(xí)網(wǎng)”