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清?余丙照《賦學指南》卷二：論詮題 來源：丁文龍 【清·余丙照《賦學指南》卷二】
論詮題 賦貴審題，拈題后不可輕易下筆，先看題中著眼在某字，然后握定題珠，選詞命意，斯能掃盡浮詞，獨詮真諦。如唐太宗《小山賦》，處處摹寫小字，宋言《學雞鳴度關賦》，處處關合雞鳴，此風檐中秘訣也。賦又貴肖題，如遇廊廟題，須說得落落大方，雜不得山林景況。遇山林題，須說得翩翩雅致，雜不得廊廟風光。題目甚夥，舉可類推。茍一題到手，率爾操觚，并不知題中眼目何在，如題系花鳥，即泛作花鳥賦，題系山水，即泛作山水賦，敷衍成篇，有何意味，況乎手無線索，定然亂雜無章，縱有新詞麗句，說得天花亂墜，終是隔襪爬癢，于題何涉？然或知認題，而法未熟，并不論如何議論，如何刻畫，如何串合，以及繪景寫情，傳神諸法，全然不知。將見湊字湊句，苦態(tài)不堪，又何能詮題耶？備列諸法于左，是在神而明之者。 繪景 寫情 情景兼到 傳神 體物 刻劃 點醒 陪襯 烘托（以上卷二）
比例 雙關 串合 映帶 疑審 釋義 議論 搓法 旋風筆 撞法 算法 前后著想 題前翻跌 段末收束（自“比例”至“收束”分載卷三）
繪景 繪景貴乎雅與題稱，如花草雪月等題，是實景也，描實景不可至于堆垛，要有實而虛之之妙。如春陰、秋陰等題，是虛景也，描虛景不可陷于空疏，要有虛而實之之妙。 王家相《春陰賦》：
可是養(yǎng)花，雙燕剛飛春社；有誰課雨，一鳩啼近清明。 元梅《涉江采芙蓉賦》：
十里香凝，指點憑欄之客；五湖煙暖，招攜鼓棹之蹤。 《九華山賦》：
千巖競秀，峰從海外飛來；一線微分，天自洞中小有。 曹仁虎《秋露如珠賦》：
千顆勻圓，冷濕蒼苔之院；五更滴瀝，涼沾白苧之衣。 楊昌光《船齋賦》：
晴嵐遠岸，紅開東壁之花；落日孤舟，綠到西家之水。 汪履基《飲馬投錢賦》：
迎風控轡，方成駐馬之坡；顧影開緘，忽訝數(shù)錢之市。 金國瑩《洞庭橘柚賦》：
偶來澤畔人家，半籬紅影；若問山中奴婢，幾樹黃苞。 張時風《小春賦》：
霜凝月館，數(shù)行雁字悠悠；楓冷寒塘，幾點榆星歷歷。
寫情 詩發(fā)乎情，而賦者，古詩之流也。則駢四儷六，亦宜隱寓深情。作者揮毫，務必寄情綿邈，令人一往情深，方得文生情，情生文之妙。觀江淹《恨》、《別》二賦，可以悟矣。 陸潤章《臨邛沽酒賦》：
劇憐抱甕而前，為郎憔悴；莫謂遇人不淑，辱在泥涂。 吳襄《七夕賦》：
不是情如秋薄，但許飄零；總教恨比河深，幾多慰恤。 馮嘉谷《吹簫乞食賦》：
非關橋畔月明，聲何悲壯；不是樓頭人倚，氣更蕭條。 盧?《織女懷牽牛賦》：
怨人間薦?無期，黃姑信梗；問天上成橋何日，烏鵲音乖。 金國瑩《沛父老留漢高祖賦》：
下別淚之雙行，百年故土；留大風之一曲，千古雄情。 高登鰲《馮諼彈鋏賦》：
草草勸餐，笑起三千冷眼；瞿瞿故熊，空懷一片熱腸。 顧元熙《吳季子掛劍賦》：
未殉大王之葬，孤此雄風；藉明公子之忱，皎如秋水。
情景兼到 情景二字，最難摹寫。況景中有情，情中有景，或二句景二句情，尤屬難工�？傄�設身處地，即景生情，觸手成春，言情寓景，斯為情景逼真，不愧登高作賦。 畢熙曾《秋蓮賦》：
情比波深，幾度相逢蓮子；人如花瘦，一年又值秋風。 顧元熙《明月前身賦》：
今夕招來，對影猶然相識；幾時修到，舉頭如此分明。 吳培蓀《涼夕援琴賦》：
指宿鳥于寒林，軒開靜夜；聽吟蟲于古砌，人坐深宵。 吳錫麒《蘭亭集序賦》：
感慨乎世殊世異，絕藝誰傳；流連乎天朗氣清，斜陽正永。（上二句情，下二句景） 陸潤章《臨邛沽酒賦》：
一簾寒食之風，關心客思；十里鶯花之地，滿目春光。 王元梅《蛺蝶穿花賦》：
隔叢飛至，引來一線香風；結(jié)伴偕行，添得滿園春思。 周召南《釣使人恭賦》：
晚唱數(shù)聲，紅蓼白蘋之地；漁歌一曲，蒼煙黃霧之天。 余丙照《春晴賦》：
一竿紅日，花聽賣去之聲；幾處青簾，酒試沽來之味。
傳神 賦以傳神為極致，蓋不呆詮題面，只于無字處攝取題神，空中摹寫，然亦須帶定題意。使語在環(huán)中，神游象外方妙。至于題有虛字者，更當于虛字傳神，不得?荒虛字，全向?qū)嵦幋粼�。但此火候，總要工夫純熟，心細手和，在有意無意之間，虛與委蛇而已。 侯鳳苞《無弦琴賦》：
豈欲辨已忘，自余真趣；似不求甚解，別有會心。 王元梅《涉江采芙蓉賦》：
振飄飄之羅袂，風送行舟；透陣陣之生香，月明歸路。 朱一飛《燕睇賦》：
聿來胥宇，正逢春日遲遲；無以為家，卻向故人戀戀。 楊昌光《春山如笑賦》：
一片白云，深處色相俱空；三更明月，歸來須眉宛肖。 楊昌光《落葉賦》：
詠殘秦嶺之云，寒欹小笠；寫出吳江之句，冷到空?。 余丙照《織女懷牽牛賦》：
幸覿面于今霄，綢繆永夕；憶談心于往日，暌隔經(jīng)年。
體物 凡詠物題，最忌膚泛。然用典沾滯，毫無生動之趣，又一病也。須要細心體會，善于形容，方為寫生妙手。 曹仁虎《天竹賦》：
千丸爛漫，遙分湘女之斑；一簇??，便認鮫人之泣。
玉堂夜冷，堆火齊之千重；金谷晨寒，碎珊瑚之七尺。 李如筠《撲滿賦》：
欲傾仍正，人疑不倒之翁；聚少為多，母召飛來之子。 尤侗《春柳賦》：
三眠三起，瘦分南國之腰；一笑一顰，青入東君之眼。 莫衡《佛手柑賦》：
膚粟生香，似散麻姑之爪；肌英斂翠，儼分鉤弋之拳。 馮嘉谷《角黍賦》：
色絲解罷，條條宛類繭抽；蘆葉披殘，個個渾同蕉剝。 吳東昱《洋燈賦》：
不假丹青，留得一身清白；只憑熏灼，落來滿紙云煙。
刻畫 題面題意，皆宜刻畫。其法總以精工為主，但要巧不入纖，工不傷雅，方成妙手。 齊彥槐《菊影賦》：
即空即色，寧非仙吏之化身；疑有疑無，竟是幽人之小照。 徐元潤《吳宮教美人戰(zhàn)賦》：
窄袖蠻靴，排出兩行紅粉；挑刀走棘，居然十萬蒼頭。 李勉《鐘馗圖賦》：
召蝙蝠以隨身，卻類豚魚向化；合妖邪而作仆，漫疑貓鼠同眠。 聞棠《三階平則風雨時賦》：
累累如貫，分上中下以成形；作作有芒，應天地人而起數(shù)。 曹仁虎《白鸚鵡賦》：
梨花夜月，形迷玉砌之光；柳絮朝煙，影混珠簾之色。 陸文彬《一葉知秋賦》：
催成杜老之詩，獨依茸草；遠就潘郎之賦，孤拂庭除。
點醒 賦貴眉目清楚，不可墮于沉晦。點醒題字，第一要訣也。一曰正點，正就本題字面，拈出點醒之。一曰借點，看他件字眼，與本題不異者，借以點醒之。解此自能爽目。 陸潤章《小樓一夜聽春雨賦》：
縱然屋小如舟，也堪情適；無那夜涼似水，不覺魂消。 齊召南《壁中聞絲竹賦》：
典誥猶存，絲比王言之出；笙簧是葉，竹原編簡之余。 王濤《秋月賦》：
年年鳥道羊腸，悲秋空賦；夜夜猿啼鶴唳，對月誰憐。 盧?《冒雨尋菊賦》：
乘興而來，不是花偏愛菊；幽賞未已，何妨雨密如絲。（以上正點法） 陳書燦《淡巴菰賦》：
竊來菰米之名，莖連云護；暗雜巴人之唱，葉帶風吹。 秦光煦《寒碧堂賦》：
簾外輕寒，快春風之乍扇；階前嫩碧，愛春草之初生。 馮嘉谷《釀雪賦》：
知非釀蜜之天，蜂聲交作；轉(zhuǎn)類釀花之候，寒氣初回。 吳東昱《玉水記方流賦》：
倘散余波，便許灌輪方井；如分別?，定教流入方塘。（以上借點法）
陪襯 題之正面無多，得力全在題之四面著筆。賦有陪襯，此最便法也。蓋明借他件陪出本題，或反或正，或旁面，總以雅切為主。但不可陪襯太多，以致喧客奪主。 李宗?《柿葉肄書賦》：
團團可玩，休夸日本松皮；采采難窮，不費杖頭榆莢。 吳東昱《洋燈賦》：
鄙漢殿之駝頭，頻年羈束；笑周壇之鳳腦，無日飛升。 周召南《庚子拜經(jīng)賦》：
嗤賈島之祭詩，因勞心血；鄙郗詵之拜筆，但詡科名。 王元梅《夜雨芭蕉賦》：
渾疑荷葉喧時，門臨秋水；直訝梧桐滴處，人坐清陰。（以上正襯法） 楊昌光《白鸚鵡賦》：
不數(shù)郗氏堂中，徒夸紅嘴；詎羨唐家宮里，競號綠衣。 王德茂《晚松賦》：
生機天末，不爭櫻筍之廚；曠味山中，誰結(jié)?鱸之思。（以上反襯法） 王尚?《抱甕灌園賦》：
不息則久，幾同運甕之勞；大智若愚，奚假連筒而灌。（上句正襯，下旬反襯） 胡長齡《太常仙蝶賦》：
逢博士之談經(jīng)，欲認書中之蠹；遇清臣之退直，曾聯(lián)冠上之蟬。 吳東昱《騎竹馬賦》：
踏碎貓頭之筍，同氣相憐；游穿麂眼之籬，空群自樂。（旁襯法）
烘托 烘托之法，與陪襯、映帶，俱不相同，但就題之四面煊染，而題之正面自見。如畫家畫月，只在四面煊染云色，而月自見，所謂烘云托月也，作者須識得此意。 郭衛(wèi)城《秋云似羅賦》：
回薄而釀來密雨，佇看絲垂；氤氳而散作余霞，還疑綺似。 吳省欽《春風似剪刀賦》：
揮來霍霍，承之以密雨之絲；游向恢恢，襯之以余霞之綺。 楊昌光《雞缸賦》：
對來殘雪，欲尋鴻爪之痕；泛彼中流，定混鴨頭之色。 賈洪《丁字水賦》：
源不來于丙穴，曲折堪尋；障非藉乎酉山，紆回入望。 陸以誠《?僂丈人承蜩賦》：
理乘墉以射隼，必待張弓；異臨水而羨魚，無須結(jié)網(wǎng)。（烘托承字） 何晉梓《《腹笥賦》：
倘教皮相，安知黃卷之深藏；若使腸搜，不礙黑甜之穩(wěn)臥。
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