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卜算子春情

秦湛

春透水波明，寒峭花枝瘦。極目煙中百尺樓，人在樓中否？

四和①裊金鳧，雙陸②思纖手。擬倩東風(fēng)浣此情，情更濃于酒。

注：①四和：香名，亦稱四和香。②雙陸：古代一種博戲的名稱。

1.賞析詞的上片春透水波明，寒峭花枝瘦中透瘦二字的表達(dá)效果。(5分)

答：透，充足之意，點(diǎn)明春光明媚的季節(jié)特點(diǎn)，緊扣詞題，表現(xiàn)對(duì)春天降臨的欣喜之情。(2分)瘦字運(yùn)用擬人手法，描繪了早春花枝凌寒挺立、含苞待放的倩姿。瘦弱花枝亦戀人幻影，詞人觸景生情，興起對(duì)伊人的相思之情。(3分)

2.本詞下片是如何表達(dá)詩人情感的？請(qǐng)簡要分析。(6分)

答：下片前兩句回憶往事，描寫了與戀人相聚的甜蜜生活，表現(xiàn)詩人的相思之情。(3分)后兩句借比喻、頂真等修辭手法將詞人的感情推向高潮，化景語為情語，設(shè)想奇警，表達(dá)了對(duì)戀人難以排遣的思念之情。(3分)(共6分，每點(diǎn)按手法、內(nèi)容、情感三方面記分)

3、開篇兩句描繪了怎樣的圖景？有何作用？

答：開篇兩句寫春水、春花，描繪了一幅春波蕩漾、清澈瀲滟，春寒料峭、花枝俏麗的早春圖。這兩句緊扣題目，并以景襯情，表達(dá)對(duì)春天降臨的欣喜之情，為描寫思念女子作鋪墊。

參考譯文

春水清澈透明見底，花含苞欲放，枝條嫩展，意中人在百尺樓盡目遠(yuǎn)望，不知道人在不在樓中？我想像者伊人在熏風(fēng)和煦之時(shí)，乘一葉精美的鳧舟，蕩漾在碧波之中，那倩姿與漣漣綠水相融；多么渴望在春風(fēng)吹拂中與佳人在柳下做雙陸游戲，那該多么愜意呀！假如把東風(fēng)請(qǐng)來，把自己深深戀情洗滌得更清純，使它比酒還醇香，比酒更濃釅。

賞析

《卜算子春透水波明》是南宋詞人秦湛的作品，這首詞作于春季，春寒料峭之際，詞人獨(dú)坐。眼見春水通透，春意濃濃，百花欲放，不禁觸景生情，想象自己與伊人共賞春色的美好情景詞意大發(fā)而作。詞題《春情》。這首詞是秦湛僅存的一首詞，全篇寫春日對(duì)所戀之人的拳拳思慕之情。詞人抓住景物特點(diǎn)進(jìn)行勾勒，描繪了一幅春波蕩漾、清澈瀲滟，春寒料峭、花枝俏麗的早春圖。這首詞，上片以景抒情，景是現(xiàn)實(shí)的；下片所寫之景是想象的，是因情設(shè)景。全詞寫景抒情兩方面均別具一格，饒有情韻。

賞析二

此詞南宋秦湛僅存的一首詞，詞題春情，全篇寫春日對(duì)所戀之人的拳拳思慕之情。

上片起首二句，以工整的一聯(lián)點(diǎn)季節(jié)、寫環(huán)境。春透水波明，以水寫春，是說春水已透，水波澄澈如鏡。透者，足也。寒峭花枝瘦，是說春寒猶在，所見之花有未開者，正是乍暖還寒時(shí)候。以瘦字形容含苞待放的花枝，真是恰到好處�！堆├她S日記》云：山谷小詞春未透，花枝瘦，正是愁時(shí)候，極為學(xué)者所稱賞。秦湛嘗有小詞云春透水波明，寒峭花枝瘦，蓋法山谷也。山谷詞這三句曾被認(rèn)為蛸健亦非秦（觀）所能作（《詞林紀(jì)事》卷五引陳師道語）。秦湛此處學(xué)山谷，是也可稱得上峭健二字的。春光駱蕩，水波澄澈，給人以心胸暢快的感覺；而春寒料峭，花枝傲然挺立，亦給人以瘦骨凌霜的印象。所有這些，都流露出峭健的氣韻。[1]

如果說起首用的是比興手法，那么花枝瘦三字非但是客觀地摹寫自然景物，而且也是觸景生情，興起詞人對(duì)所眷戀者的思念。因此到了三、四兩句渺渺茫茫，甚至有些捉摸不定。也許這瘦小的花枝幻化為他那戀人的倩影，于是他不自覺地極目天涯，想看到戀人曾經(jīng)居住過的那座高樓。天涯，極言甚遠(yuǎn)；百尺，極言甚高；四字雖很通俗，卻展示了一種虛無縹緲的境界。人在樓中否一句，點(diǎn)明所想者是他心目中的那個(gè)人。從語氣上看，他們相別已很久，別后也未通音信，因此彼此的情況都不了解。只一句自言自語的問話，便表達(dá)了他對(duì)所戀者無限深厚的情意。[1]

上片歇拍僅僅提到他所思念的那個(gè)人，她的形象，她的行動(dòng)，都來不及寫。過片二句便緊承前意，描寫昔日樓中相聚的情景。四和，香名，亦稱四合香。金鳧，即金鴨，指鴨子形的銅香爐。雙陸，古代一種博戲的名稱，相傳是三國時(shí)曹植所制。本置骰于兩只，到了唐末，加到六只，謂之葉子戲。其法中國已失傳，流傳至日本，稱飛雙陸，現(xiàn)尚存。詞人回憶當(dāng)樓中，四和香的煙縷從鴨子形的銅香爐中緩緩升起，裊裊不絕。他和那個(gè)女子正在作雙陸這種博戲，女子玩弄雙陸的纖纖玉手，使他歷久難忘。往日的甜蜜生活，女子的形象特征，同人只是在感情的抒發(fā)中順帶說出，自然而又妥貼，這比作專門交代要高明得多。[1]

末二句則在懷人的基礎(chǔ)上集中筆力抒發(fā)急欲排遣、愈益濃重的愁情，并與起首二句相映射，東風(fēng)者，春風(fēng)也。首二句云春透波明，云寒峭花瘦，都是春風(fēng)中景象。由此可見，詞人本有滿腹懷人之愁情，故欲出來潛賞春加以排遣，始見大好春光，胸襟為之一快；繼而見花思人，復(fù)又陷入更為痛苦的離情之中。擬倩東風(fēng)浣此情，情更濃子酒，化景語為情語，設(shè)想奇警，把詞人當(dāng)時(shí)矛盾心情極其深刻地揭示出來。浣者，浣也、滌也。衣裳沾有污垢，可以洗滌，心靈染有愁情．也說可洗，此喻絕妙；而借以洗愁者，不是水而是風(fēng)，此喻亦絕妙；院而愁未去，反而更濃，其濃又恰濃于醇酒，此喻更加恰當(dāng)二有特色。[1]

小詞自花間以至宋初，都偏于柔媚香艷；即使到了秦觀，也未脫盡綺靡凄婉的格調(diào)。秦湛不學(xué)花間，叵而從風(fēng)格峭健的黃山谷那里繼承氣脈。這說明宋詞發(fā)展到他那個(gè)時(shí)代，已經(jīng)產(chǎn)生較大的變化。此詞雖屬于婉約一路，然已注人剛健峭拔的因素了。