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江城子癸酉春社

王炎

清波渺渺日暉暉，柳依依，草離離。老大逢春，情緒有誰(shuí)知？簾箔四垂庭院靜，人獨(dú)處，燕雙飛。

怯寒未敢試春衣。踏青時(shí)，懶追隨。野蔌山肴，村釀可從宜。不向花邊拚一醉，花不語(yǔ)，笑人癡。

【注】①王炎：生于宋紹興八（1138），到癸酉寧宗嘉定六（1213），此時(shí)他七十五歲。②春社，祭祀土地的日子，以祈求豐收。周代用甲日，漢以后，一般用戊日，以立春后第五個(gè)戊日為春社。

（1）本詞塑造了怎樣的抒情主人公形象？請(qǐng)結(jié)合詩(shī)句簡(jiǎn)要分析。（4分）

（2）請(qǐng)簡(jiǎn)要分析本詞的表達(dá)技巧。（4分）

（3）上片首句描寫的景物有怎樣的特點(diǎn)？表現(xiàn)了詞人怎樣的情懷？（2分）

（4）簡(jiǎn)要賞析人獨(dú)處，燕雙飛的藝術(shù)手法。（4分）

（5）結(jié)合全詞概括詞人懶追隨的具體原因。（4分）

（6）請(qǐng)簡(jiǎn)要分析人獨(dú)處，燕雙飛使用的表現(xiàn)手法。

參考答案

（1）本詞塑造了孤寂惆悵的邁的抒情主人公形象。春社時(shí)節(jié)，大好的春光與熱烈的慶典挑逗起詞人踏青的閑情，可是邁體衰迫使他不得不在家蟄居，但逢春社，又不甘寂寞，唯有借助野蔬山肴與村釀來排遣惆悵情緒。

（2）①疊字：開篇用渺渺暉暉依依離離，寫出陽(yáng)光明媚、春水悠遠(yuǎn)、草木泛綠的春日景致。于清幽淡遠(yuǎn)之景中透出詞人的寂寞情懷。（寓情于景亦可）②設(shè)問：情緒有誰(shuí)知一句，作者設(shè)疑，而下文人獨(dú)處巧妙地回答了上文的疑問，更好地表達(dá)了詞人的孤寂之情。③對(duì)比：上片中人獨(dú)處，燕雙飛，以燕的雙飛與人的獨(dú)處相對(duì)比，無限情緒皆包含在種種形象之中，收到言有盡意無窮的效果。（反襯或以靜襯動(dòng)亦可）④擬人：詞的下片結(jié)尾處一反平平敘寫，采用擬人的手法，說花不語(yǔ)笑，文勢(shì)一轉(zhuǎn)，全篇也因之活躍飛動(dòng)。

（3）景物特點(diǎn)：清幽澹遠(yuǎn)（悠遠(yuǎn)、晴明、安閑平靜也可）；表現(xiàn)詞人孤獨(dú)、寂寞的情懷。（特點(diǎn)1分，感情1分）

（4）反襯：用燕子的雙飛襯托人的獨(dú)處，表現(xiàn)詞人的落寞情懷；以動(dòng)襯靜，用燕子的飛舞襯托詞人的安靜。（每點(diǎn)2分）

（5）詞人事已高，情緒孤寂，懶得像輕人一樣去踏春；詞人害怕郊外的寒冷，想著用野蔌山肴、村釀等聊以自我安慰。（每點(diǎn)2分）

（6）①對(duì)比。用燕子的雙飛襯托人的獨(dú)處，表現(xiàn)詞人的落寞情懷。②以動(dòng)襯靜。用燕子的飛舞襯托詞人的安靜。

解析：

（1）本詞塑造了孤寂惆悵的邁的抒情主人公形象。春社時(shí)節(jié)，大好的春光與熱烈的慶典挑逗起詞人踏青的閑情，可是邁體衰迫使他不得不在家蟄居，但逢春社，又不甘寂寞，唯有借助野蔬山肴與村釀來排遣惆悵情緒。

（2）①疊字：開篇用渺渺暉暉依依離離，寫出陽(yáng)光明媚、春水悠遠(yuǎn)、草木泛綠的春日景致。于清幽淡遠(yuǎn)之景中透出詞人的寂寞情懷。（寓情于景亦可）②設(shè)問：情緒有誰(shuí)知一句，作者設(shè)疑，而下文人獨(dú)處巧妙地回答了上文的疑問，更好地表達(dá)了詞人的孤寂之情。③對(duì)比：上片中人獨(dú)處，燕雙飛，以燕的雙飛與人的獨(dú)處相對(duì)比，無限情緒皆包含在種種形象之中，收到言有盡意無窮的效果。（反襯或以靜襯動(dòng)亦可）④擬人：詞的下片結(jié)尾處一反平平敘寫，采用擬人的手法，說花不語(yǔ)笑，文勢(shì)一轉(zhuǎn)，全篇也因之活躍飛動(dòng)。蘇軾《水調(diào)歌頭》蘇軾《江城子》閱讀答案對(duì)比賞析蘇軾《江城子·江景》閱讀答案及解析陳子龍《江城子·病起春盡》閱讀答案及賞析蘇軾《江城子鳳凰山下雨初晴》閱讀答案附翻譯賞析江城子·西城楊柳弄春柔 閱讀答案附賞析江城子·病起春盡 閱讀答案附賞析江城子 蘇軾 閱讀答案附賞析江城子 閱讀答案江城子(蘇軾)江城子(秦觀)江城子(盧祖皋)中考詩(shī)詞賞析復(fù)習(xí)：江城子 密州出獵《江城子·密州出獵》閱讀答案附賞析

【詩(shī)意】

春水悠遠(yuǎn)，春陽(yáng)晴朗，柳條輕柔，青草繁茂，柳條兒依依，青草兒迷離。衰老大的我趕上了盎然的春天，可有誰(shuí)知道我內(nèi)心的情緒呢？珠簾四垂，庭院寂靜，我一個(gè)人獨(dú)坐，看燕子雙雙翻飛。心里怕春寒，不敢換春衣，正是踏青時(shí)節(jié)，我卻懶于把別人追隨。那就擺一些野菜，弄一點(diǎn)山味，斟幾杯粗酒，拼上一醉。但是我卻擔(dān)心，如果喝醉，那不會(huì)說話的花兒，會(huì)笑我癡呆似傻。

賞析：

王炎生于公元1138，到癸酉（1213）已經(jīng)是七十五歲的人了。大好的春光與熱烈的慶典引起他踏青的情致，可是老力衰又迫使他不得不蟄居在家。

這種矛盾反映在詞中，便處處表現(xiàn)為無可奈何的惆悵情懷。清波渺渺日暉暉，柳依依，草離離。詞篇從景物入手，平平敘起，似是閑筆。然而遼遠(yuǎn)靜謐的景物，本身已在空闊中顯出寂寞之情調(diào)，再上加作者欲游不能的力不從心，全文的惆悵基調(diào)已顯端倪本詞善于以景顯情襯情，首句即是如此，因而，閑筆之中實(shí)際上已經(jīng)包含了無窮的感情。古人云：筆未到，氣已吞，當(dāng)是此類技法。老大逢春，情緒有誰(shuí)知？緊接在平淡的景物描寫之后，突然直接抒寫情懷，有如異軍突起，來勢(shì)極猛�？墒乔榫w究竟如何呢？

簾箔四垂庭院靜，人獨(dú)處，燕雙飛，這三句再一次不直敘感觸，仍以環(huán)境風(fēng)物入詞，似乎在顧左右而言他。作者一方面有意躲開感情的沉重壓迫，另一方面繼續(xù)用寂寥的環(huán)境映襯無可奈何的心理：簾箔四垂寫庭院之靜：人獨(dú)處兩句，化用唐翁宏落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛詩(shī)句，以燕的雙飛，襯人的獨(dú)處，寂寞無聊的心緒，皆包含在這種種形象之中。這種寫法，不僅用對(duì)讀者的啟發(fā)代替作者的絮絮陳言，容易收到言有盡而意無窮的效果，而且筆法一張一弛，在跌宕變化之中也顯示出深厚的藝術(shù)感染力，下半闋是作者感情的正面抒發(fā)。根據(jù)內(nèi)容，可以分作三個(gè)層次：怯寒未敢試春衣寫怯寒：踏青時(shí)，懶追隨。野蔌山肴，村釀可從宜寫勉力踏青，但又有些力不從心，唯有借助野蔬山肴與村釀，聊遣情緒而已：不向花邊拚一醉，花不語(yǔ)，笑人癡寫醉酒，拚卻一醉，這正是以上諸般情緒交織的結(jié)果。從因果關(guān)系上說，怯寒即是老大逢春情緒的根源，所以也就是下半闋的癥結(jié)所在：連春衣都不敢試穿的人，自然不敢追隨踏青，但人逢春社，寂寞難熬，只得以酒遣情一醉方休，即使笑我人癡又有何妨。從情緒的凝重程度看，試春衣的目的為的是去踏青，而踏青的結(jié)果卻是一醉。因此，下半闋所寫三層雖都是作者所最不堪忍耐的，然而在處理上，一層卻比一層深，一層比一層更叫人傷懷。

王炎填詞，力求不溺于情欲，不蕩于無法，惟婉轉(zhuǎn)嫵媚為善（《雙溪詩(shī)馀自序》）。這闋詞抒寫老大逢春的帳惘情懷，微婉纏綿，頗具婉轉(zhuǎn)嫵媚之美。但詞中感情，濃而不粘，哀而不傷作者居高臨下從容抒發(fā)情緒，始終不為情役，這是它不溺于情欲的表現(xiàn)。至于不蕩于無法，則可以從以下兩方面看出：第一、章法精密。如前所述，這首詞前后兩片各自可分三層，每層之間起伏變化，但意脈不亂，雖極曲折之勢(shì)，卻能一氣貫下，因而層次極清，組織極精。第二、句法渾成。本篇字字都經(jīng)錘煉。但初讀時(shí)則又好像全不經(jīng)意。比如老大逢春，情緒有誰(shuí)知，其中誰(shuí)知二字既指感慨深沉，又說無人理解，表現(xiàn)力很強(qiáng)，讀來又十分平易。只有通讀全篇細(xì)細(xì)品味才知其妙。再如人獨(dú)處，燕雙飛，全不見一點(diǎn)斧鑿痕跡，卻是詞人精心設(shè)計(jì)的畫面。至于開頭處連用四個(gè)疊字句，渲染春光，暗寓情懷，都十分到家。結(jié)尾處于平平敘寫之后，采取擬人手法，說花不語(yǔ)，笑人癡，全篇也因之活躍飛動(dòng)。這些地方，都是作者重視章法的表現(xiàn)。

作者簡(jiǎn)介

王炎（11381218）字晦叔，一字晦仲，號(hào)雙溪，婺源（今屬江西）人。乾道五（1169）進(jìn)士。歷知臨湘縣，通判臨江軍。慶元間，歷任太學(xué)博士，秘書郎，著作佐郎兼實(shí)錄院檢討，著作郎，軍器少監(jiān)，軍器監(jiān)兼權(quán)禮部郎官。累官中奉大夫、軍器監(jiān)。嘉定十一卒，八十一。