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【雙調(diào)】水仙子·游越福王 ①府
喬吉
笙歌夢斷蒺藜②沙，羅綺香 馀野菜花。亂云老樹夕陽下，燕休尋王謝 家③。
恨興亡怒煞些鳴哇。鋪錦池埋荒?④，流杯亭堆破瓦，何處也繁華？

【注】①福王：南宋理宗的弟弟趙與芮。②蒺藜：喜生長在沙地中的一種野草。③王謝家：指東晉時王導、謝安等高門望族、富貴豪門。④荒?（zhòu）：坍塌的磚塊。

（1）.這首曲似乎全在寫景，作者想通過這些景物描寫抒發(fā)怎樣的思想感情？聯(lián)系曲的內(nèi)容作答。（5分）
（2）.此曲在景物描寫上最突出的特點是什么？請結(jié)合曲中的句子加以分析。（6分）
（3）.這首元曲在景物描寫上突出地運用了對比的手法，請簡要說明。（3分）
（4）.全曲要抒發(fā)的是什么樣的感情？（4分）
參考答案：
（1）.（5分）這首曲子抒發(fā)了作者對世事變遷、南宋繁華不再的哀嘆之情。這種感情主要通過景物表現(xiàn)出來，情寓景中，情景交融。亂云、老樹、夕陽均沾染了深沉的故國情懷，將作者胸中的“悲國情”化作了眼前的“衰敗景”，讓人體味到詩人的悲傷情感。（點明感情2分，結(jié)合景物特點分析3分）
（2）. (6分)對比（2分），將昔日的笙歌夢、羅綺香、鋪錦池、流杯亭等與現(xiàn)實中的蒺藜沙、野菜花、亂云老樹夕陽、荒?、破瓦等作了鮮明的對比（2分），形成了巨大的反差，從而鮮明形象地突出體現(xiàn)了昔盛今衰的景象，表現(xiàn)了深沉的興亡之感和故國哀思（或黍離之悲）（2分）。
（3）.這首元曲將昔日的“笙歌夢”“羅綺香” “鋪錦池” “流杯亭”與現(xiàn)實中的“蒺藜沙”“野菜花”“亂云老樹夕陽”“荒?”“破瓦”作了鮮明的對比，形成了巨大的反差。（每三處給1分）
（4）.全曲借景抒情，（1分）鮮明形象地突出了昔盛今衰的景象，（1分）抒發(fā)了對世事變遷，南宋繁華不再的哀嘆之情。（2分）

[注釋]
⑴福王府：南宋福王趙與芮的府第，在紹興府山陰縣�！度f歷會稽縣志》：“宋福王府在東府坊，宋嘉定十七年（1224）理宗即位，以同母弟與芮奉榮王祀，開府山陰蕺山之南。”
⑵蒺藜：草名，野生，果皮有刺。
⑶羅綺：絲織品，此指絲綢衣服。
⑷王謝家：指東晉時王導、謝安等高門望族。后用以指富貴豪門。
⑸鋪錦池：指鋪滿錦銹的池苑�；�?：斷井頹垣。?，井壁。
⑹流杯亭：相傳為春秋時吳王闔閭所建。

[譯文]
笙歌曼舞的宮殿如今已成雜草叢生的沙地，錦衣羅裙的凄香風已化成山野菜花。亂云飛度，夕陽下老樹棲息昏鴉，歸來的春燕休要再去尋找王謝貴族之家。興亡的余恨使池塘的青蛙也惱怒鳴叫喧嘩。鋪錦的池塘埋著頹垣老井，流杯亭里堆著破瓦，何處有什么繁華？

賞析：
這首小令寫會稽越福王府遺址的衰敗，運用了三組鏡頭的特寫。
第一組特寫是起首兩句，為府邸的總體印象。一目了然的是遍地沙礫，蒺藜叢生，間雜著開花的野菜。據(jù)景實錄，光寫下“蒺藜沙，野菜花”也無甚不可，但作者顯然想得更多更遠。他耳邊仿佛回蕩著當年王府尋歡作樂、宴樂升平的歌吹聲，眼前閃現(xiàn)著王公和宮女遍身羅綺、珠光寶氣的身影。作者將追想與現(xiàn)實疊合在一起，以“夢斷”、“香余”作為兩者的維系。“夢”是不用說了，盛衰一瞬，繁華成空，確實就像夢境那樣無憑。“香”呢，野菜花倒是有那么一點，將這點微香作為“羅綺”的余澤，看來就是府中人化為黃土后留給后世的唯一貢獻。這一組特寫用句內(nèi)對比的手法，繁華豪奢的昔景使殘敗荒蕪的現(xiàn)狀顯得更為觸目驚心。
第二組特寫是中間三句，鋪敘了王府園內(nèi)亂云、老樹、夕陽、燕、蛙等現(xiàn)存的景物。這些景物本身是中性的，并非福王府所特有，然而詩人在述及時一一加上了強烈的感情色彩。主觀色彩的注入，一是通過刻意的組合，讓景物所具有的蒼涼共性在互相映襯中得以凸現(xiàn)，如“亂云老樹夕陽下”之句。而更主要的是通過化用典故來實現(xiàn)，這就是關(guān)于燕子和青蛙的第四、五兩句。“燕”與“王謝家”的關(guān)系，經(jīng)過劉禹錫“舊時王謝堂前燕，飛入尋常百姓家”名句的渲染，已是婦孺皆知。這里勸“燕休尋”，將園內(nèi)燕子的忙碌穿梭故意說成是有意識的懷舊，悲劇氣氛就更為濃烈。“怒煞些鳴蛙”則化用《韓非子》所載“怒蛙”的典故：越王勾踐出行望見怒蛙當?shù)�，不禁從車上起立，扶著車前的橫木向它們致敬，因為“蛙有氣如此，可無為式（榜樣）乎”！在詩人看來，如今青蛙氣鼓鼓地怒鳴，是為了“恨興亡”的緣故。這一組特寫，正是借景抒情。
第三組特寫為六、七兩句，著筆于福王府建筑物的遺跡。作品選取“鋪錦池”、“流杯亭”為代表。此兩處當為王府舊日的游賞勝所，但其名也有淵源�！堕_成錄》：“（唐）文宗論德宗奢靡云：聞得禁中老宮人，每引泉先于池底鋪錦，王建《宮詞》曰‘魚藻宮中鎖翠娥，先皇行處不曾過。只今池底休鋪錦，菱角雞頭積漸多’是也。”而春秋時吳王闔閭在呈城女墳湖有流杯亭，為三月三日泛舟游賞之處，見陸廣微《吳地記》。又唐武則天曾在汝州溫泉別宮建流杯亭，見歐陽修《跋流杯亭侍宴詩》。亭以“流杯”命名，顯然是王府內(nèi)“曲水流觴”的作樂需要。如今池里是“荒?”，亭上是“破瓦”，可見昔日富麗堂皇的府第與園苑，到此時只剩了一堆廢墟。這一組特寫，更帶有“本地風光”的性征。
詩人將“游越福王府”的所見不厭其詳?shù)胤殖扇�組表現(xiàn)，可以解釋為他惆悵、傷感、憤懣的步步深化。這一切印象的疊加與感情的郁積，便結(jié)出了末句的吶喊：“何處也繁華？”這一句既似發(fā)問也似斷答，盛衰無常、荒淫失國的感慨俱在其中。
作者另有一首《折桂令·丙子游越懷古》：“蓬萊老樹蒼云，禾黍高低，狐兔紛紜。半折殘碑，空余故址，總是黃塵。東晉亡也再難尋個右軍，西施去也絕不見甚佳人。海氣長昏，啼鴆聲干，天地無春。”沉郁頓挫，與此曲的格調(diào)相同。丙子為順帝后至元二年（1336），則本篇“游越福王府”當也在此時，其時喬吉已年過半百。喬吉的散曲以清麗婉美著稱，此兩曲涉及歷史主題的作品卻是例外。對歷史的否定往往是基于對現(xiàn)實的否定，明白了這一點，對作者以低沉悲郁的筆調(diào)紀游，也就不難理解了。


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