周黎明
嚴(yán)格說，一般的歷史片，歷史是手段，戲劇才是目標(biāo)，再忠于史實(shí)的電影人也不必成為歷史學(xué)家，他們的目的就是把故事講好。電影人跟小說家一樣，有虛構(gòu)的權(quán)力，但如何使用這個(gè)權(quán)力卻能決定影片的檔次�？仿〉摹短┨鼓峥颂�(hào)》用真實(shí)的歷史背景疊加虛構(gòu)的愛情故事，強(qiáng)化了觀眾的感情投入。在這個(gè)故事里，歷史是為愛情服務(wù)的。李仁港的《鴻門宴》和陸川的《王的盛宴》講的是同一個(gè)歷史故事，前者按照現(xiàn)代觀念編撰了很多細(xì)節(jié)，讓故事更加吸引人，尤其是吸引輕人，而后者力圖挖掘歷史人物的內(nèi)心世界。從娛樂性或觀賞性的角度，似乎《鴻門宴》比《王的盛宴》更勝一籌，而后者更努力于多義性的闡釋。
正因?yàn)樗械臍v史片、歷史劇均不是百分之百的歷史，故哪些細(xì)節(jié)采用史料、哪些采用虛構(gòu)，能看出創(chuàng)作者的功力。功力不足者，沒弄清歷史真相便瞎編亂造，難免要弄出一些張冠李戴的事兒來；認(rèn)真負(fù)責(zé)的創(chuàng)作者，會(huì)先把歷史研究透，然后再?zèng)Q定在哪個(gè)環(huán)節(jié)動(dòng)手術(shù)�！兑痪潘亩分械�“
二戰(zhàn)”
背景，尤其是蔣介石在重慶所聽的報(bào)告，把時(shí)間跨度較大的事件進(jìn)行了壓縮，這顯然不是編劇沒查閱史書，而是劇情需要如此濃縮，若真按照事件的順序一一呈現(xiàn)，那就需要電視連續(xù)劇這種藝術(shù)形式了�！队赂业男摹穼�(duì)發(fā)生在13
世紀(jì)的蘇格蘭獨(dú)立戰(zhàn)爭(zhēng)做了相當(dāng)大的細(xì)節(jié)改動(dòng)，但從本質(zhì)講，它體現(xiàn)了當(dāng)英雄為民族求生存、求自由的精神，故連熟悉這段歷史的觀眾也欣然接受了電影的“
改造”
。
有時(shí)，以史為樂的歷史片并不篡改或歪曲歷史，只是調(diào)整了側(cè)重點(diǎn)，將史料中某些細(xì)節(jié)加以放大，以增強(qiáng)視聽刺激。邁克爾·
貝的《珍珠港》極其詳盡地再現(xiàn)了日軍偷襲珍珠港的過程，未見有大的杜撰，但整體效果如同電子游戲，無數(shù)的傷亡卻無法引發(fā)觀眾的悲憫。同樣描寫“
二戰(zhàn)”
的《拯救大兵瑞恩》，也有大段戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，但效果截然不同，可謂震撼人心。細(xì)究起來，同樣是反映戰(zhàn)爭(zhēng)暴力，前者偏卡通化，后者非常寫實(shí)，揭露了戰(zhàn)爭(zhēng)的殘忍。對(duì)比《一九四二》中日軍飛機(jī)轟炸撤退的中國軍隊(duì)及難民那幾段，畫面略微多了一點(diǎn)，使得觀眾心理從悲痛憤怒走向麻木；若再多一點(diǎn)，便有娛樂化之嫌了，也有別于影片總體的節(jié)制風(fēng)格。
我們拍攝的某些近現(xiàn)代題材的歷史片，充滿了說教味道，既不好看，亦無深意。近來，這類影片開始向類型化方向發(fā)展，這無疑是一大進(jìn)步，因?yàn)轭愋突辽倌芴岣哂^賞價(jià)值，而《建國大業(yè)》《建黨偉業(yè)》《辛亥革命》等片除了明星陣容，還有歷史輔導(dǎo)教材的功能。但比這更高的境界是寫人，通過描寫活生生的人，來呈現(xiàn)歷史的必然。最好的戲劇，都是人物推動(dòng)劇情，而不是劇情驅(qū)動(dòng)人物，那些驚天動(dòng)地的宏大事件更是如此。因此，我們的重大題材歷史片仍有較長的路要走，真正的經(jīng)典作品必須同時(shí)經(jīng)受時(shí)間和地域的考驗(yàn)，不僅過了紀(jì)念日依然不會(huì)過時(shí)，而且要能打動(dòng)不同立場(chǎng)、不同文化背景的各類觀眾。
我無意貶低以史為樂的影片，畢竟多數(shù)觀眾進(jìn)影院是為了消遣。多數(shù)情況下，以史為樂的影片要比以史為鑒的影片更加賣座。拍攝一部認(rèn)真的歷史片需要深厚的積累和極大的勇氣，很可能吃力不討好。歷史片投資較高，若不加入娛樂元素，觀眾可能敬而遠(yuǎn)之。因此，電影人往往待功成名就、為片商賺足錢以后，才敢涉足此類項(xiàng)目。斯皮爾伯格拍攝《辛德勒的名單》和《拯救大兵瑞恩》時(shí)，均做好了賠錢的心理準(zhǔn)備，而馮小剛則明確表示，拍《一九四二》是他從影的最大心愿，等了19
才實(shí)現(xiàn)，顯然是靠他一路飄紅的票房紀(jì)錄。通俗地說，他們已經(jīng)輸?shù)闷鹆耍圆鸥野延捌幚淼闷?ldquo;
悶”
，不刻意追求娛樂性。一些試圖兼顧思想性和娛樂性的歷史片，反而兩頭不討好，既把歷史庸俗化，又沒法給足觀眾樂子。從這個(gè)角度，純粹以史為鑒的影片令人起敬，它們不是迎合觀眾，而是引導(dǎo)觀眾去思考?xì)v史，防止悲劇再現(xiàn)。敢于拍這種影片的人，至少體現(xiàn)出藝術(shù)家的責(zé)任感。
(
節(jié)選自
12
月25
日《人民日?qǐng)?bào)》)
1
．下列說法，不符合文意的兩項(xiàng)是(
)(
)
A.
以史為鑒與以史為樂的歷史片都有虛構(gòu)成分。
B.
以史為樂的影片更注重影片的娛樂性和觀賞性。
C.
歷史片虛構(gòu)的好壞，可以看出創(chuàng)作者的功力。
D.
以史為樂的歷史片并不篡改或歪曲歷史。
E.
歷史片若不加入娛樂元素，觀眾就會(huì)敬而遠(yuǎn)之。
2
．根據(jù)文意，下列不屬于“
以史為鑒”
的歷史片特點(diǎn)的一項(xiàng)是(
)
A.
將史料中某些細(xì)節(jié)放大，以增強(qiáng)視聽刺激。
B.
致力于影片的思想性和藝術(shù)性的研究。
C.
注重對(duì)歷史人物內(nèi)心世界的挖掘。
D.
表現(xiàn)人的精神，引導(dǎo)觀眾思考?xì)v史。
3.
如何理解文中所說的“
敢于拍這種影片的人，至少體現(xiàn)出藝術(shù)家的責(zé)任感”
？結(jié)合全文，談?wù)勀愕睦斫狻?br />________________________________________________________________________
4.
根據(jù)文意，結(jié)合你的生活體驗(yàn)，談?wù)劗?dāng)前國產(chǎn)的“
以史為樂”
的歷史片還應(yīng)該在哪些方面努力。
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1.DE
解析：D
項(xiàng)夸大范圍，原文是“
有時(shí)，以史為樂的歷史片并不篡改或歪曲歷史”
。E
項(xiàng)混淆偶然和必然，說法太絕對(duì)，原文是“
歷史片投資較高，若不加入娛樂元素，觀眾可能敬而遠(yuǎn)之”
。
2
．A
解析：A
項(xiàng)張冠李戴，這是“
某些以史為樂的歷史片”
的特點(diǎn)，原文是“
有時(shí)，以史為樂的歷史片并不篡改或歪曲歷史，只是調(diào)整了側(cè)重點(diǎn)，將史料中某些細(xì)節(jié)加以放大，以增強(qiáng)視聽刺激”
。
3
．①“
這種影片”
指純粹以史為鑒的影片，這種影片不迎合觀眾，不為經(jīng)濟(jì)利益，而是引導(dǎo)觀眾去思考?xì)v史，防止悲劇再現(xiàn)；②
拍攝這樣的歷史片，需要認(rèn)真的態(tài)度，深厚的積累和極大的勇氣；③
敢于拍這種影片的人關(guān)注人的精神世界，致力于通過描寫活生生的人，來呈現(xiàn)歷史的必然。
4
．①
抱著認(rèn)真負(fù)責(zé)的態(tài)度，盡量弄清歷史真相，把歷史研究透，在此基礎(chǔ)上再虛構(gòu)；②
放大細(xì)節(jié)，“
改造”
歷史，增加娛樂元素，增強(qiáng)視聽效果，但不要把歷史庸俗化；③
宣傳時(shí)應(yīng)坦承哪些是虛構(gòu)的部分，不要糊弄觀眾；④
了解國情民情，了解觀眾的心理承受力，尊重觀眾的審美習(xí)慣。
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