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單元測試36： 中國古代的學(xué)藝術(shù)成就
（時間：90分鐘 滿分：100分）
一、（每小題3分，每小題只有一個選項(xiàng)最符合題意）
1．《漢書•藝志》：“是時始建隸書矣，起于官獄多事，茍趨省易，施之于徒隸也�！睂σ陨喜牧险J(rèn)識正確的是( )
①隸書是在楷書的基礎(chǔ)上出現(xiàn)的 ②隸書的發(fā)明與抄錄公獄事有關(guān)�、垭`書便于書寫�、茈`書是由甲骨直接演化發(fā)展而
A．②③ B．③④ C．①② D．①④
解析：由所學(xué)知識就可排除①④，題中引“起于官獄多事”體現(xiàn)了②，“茍趨省易”體現(xiàn)了③。
答案：A
2．照片記錄著歷史發(fā)展的腳步，是再認(rèn)、再現(xiàn)歷史的寶貴資料。從下圖中我們可以得到的歷史信息是( )
①戰(zhàn)國時期的音樂發(fā)展水平�、趹�(zhàn)國時期的商業(yè)發(fā)展水平 ③戰(zhàn)國時期的冶鑄技術(shù)�、軕�(zhàn)國時期的雕刻藝術(shù)
A．①②④ B．①③④ C．①②③ D．①②③④
解析：編鐘是樂器，能體現(xiàn)音樂的發(fā)展水平；編鐘是青銅樂器，也體現(xiàn)了冶鑄技術(shù)的發(fā)展；錯金云紋也顯示了戰(zhàn)國時期的雕刻藝術(shù)，故①③④正確，而②在圖片中沒有體現(xiàn)，可排除。
答案：B
3．在先秦時期，中國的音樂藝術(shù)已較為發(fā)達(dá)，能證明這一觀點(diǎn)的史實(shí)有( )
①西安半坡遺址出土的陶塤，可吹奏出符合音律的不同音高�、诔霈F(xiàn)了柔美的南國“清商樂” ③湖北隨縣出土青銅編鐘，鐘上銘記載著上古樂理 ④產(chǎn)生《十面埋伏》等一大批名曲
A．①② B．③④ C．①③ D．②③
解析：②“清商樂”出現(xiàn)于東晉，④中《十面埋伏》產(chǎn)生于明清時期，不符合題干的時間要求。
答案：C
4．許多的考古出土物，如唐墓壁畫、陜西彬縣五代墓的磚雕，青海大通出土的彩陶盆上都有舞蹈圖，下列與舞蹈有關(guān)的表述中不正確的是( )
A．夏商時代已經(jīng)產(chǎn)生宮廷舞蹈
B．漢代設(shè)樂府，并把俗樂舞用于宮廷祭祀
C．南北朝時，設(shè)立了官辦的樂舞機(jī)構(gòu)，培訓(xùn)了大批專業(yè)藝人，是宮廷舞蹈發(fā)展的鼎盛期
D．隋唐時期的民間舞蹈的總體特征是各民族舞蹈藝術(shù)大交流、大融合、大創(chuàng)造
解析：宮廷舞蹈發(fā)展的鼎盛期應(yīng)是隋唐時期，而不是南北朝時期。
答案：C
5．宋代曲子詞、鼓子詞、諸宮調(diào)等說唱形式發(fā)達(dá)，雜劇與南戲脫穎而出的原因主要是( )
A．都市商品經(jīng)濟(jì)的繁榮 B．國家的分裂
C．戰(zhàn)爭的頻繁 D．人的刻苦用功
解析：隨著都市商品經(jīng)濟(jì)的繁榮，適應(yīng)市民階層化生活的說唱類音樂鼓子詞、諸宮調(diào)，以及雜劇和南戲的表演形式相繼出現(xiàn)。
答案：A
6．京劇藝術(shù)作為中國戲曲藝術(shù)的代表，堪稱“國之瑰寶”，教育部決定2008年3月到2009年7月在北京、天津、黑龍江、上海等10省市開展試點(diǎn)工作，在音樂程中增加京劇內(nèi)容。下列各項(xiàng)關(guān)于京劇的說法錯誤的是( )
A．其行當(dāng)有生、旦、凈、丑
B．是在徽戲和漢戲的基礎(chǔ)上，吸取昆曲等劇種的優(yōu)點(diǎn)和特點(diǎn)演變而形成
C．京劇在我國藝術(shù)寶庫中占有重要地位
D．我國藝術(shù)博大精深，京劇體現(xiàn)不了中國戲劇的精華
解析：京劇是在徽戲、漢戲的基礎(chǔ)上，吸取了昆曲、秦腔等一些戲曲劇種的優(yōu)點(diǎn)和特長演變而成的。A、B、C三項(xiàng)均表述正確，D項(xiàng)表述錯誤。
答案：D
7．由內(nèi)地著名導(dǎo)演陳凱歌執(zhí)導(dǎo)的電影《梅蘭芳》受到了觀眾的熱烈歡迎。影片中的主人公梅蘭芳是著名的戲曲藝術(shù)表演大師，他所代表的劇種是( )
A．京劇 B．南戲
C．昆曲 D．元曲
解析：梅蘭芳是著名的京劇表演藝術(shù)家。
答案：A
8．據(jù)史載，元代前期，“九儒十丐”，人紛紛將才情宣泄在戲劇創(chuàng)作中，促進(jìn)了元雜劇的昌盛；元后期，科舉考試恢復(fù)，人對雜劇投入減少，加之表演模式呆板僵化，元雜劇由巔峰狀態(tài)衰落下。由此我們獲得的啟示是( )
①戲曲是隨著封建王朝的興衰而興衰的 ②戲曲的興衰與政府的政策直接相關(guān)�、坌聭蚯陌l(fā)展直接導(dǎo)致了舊戲曲的衰落�、懿┎杀婇L、不斷創(chuàng)新是戲曲興盛的根本
A．①②③ B．②③④
C．②④ D．③④
解析：①只是簡單地把戲曲與王朝的興衰相聯(lián)系，把化完全政權(quán)化了；②闡釋了中國古代學(xué)藝術(shù)興衰的一個重要的外在因素；③表述不對；④是從幾百年戲曲興衰的過程中得出的正確認(rèn)識，這符合戲曲由興而衰的內(nèi)在實(shí)際。
答案：C
9．《詩經(jīng)》中的《七月》描述農(nóng)民無冬無夏地勞動，卻“無衣無褐”；一些愛情詩，反映了青年男女在戀愛婚姻生活中的喜怒哀樂。這說明《詩經(jīng)》( )
A．是中國古代最長的抒情詩
B．是中國成熟詩歌形成的標(biāo)志
C．具有現(xiàn)實(shí)主義的藝術(shù)風(fēng)格
D．表達(dá)了對祖國和人民的熱愛
解析：詩歌中農(nóng)民生活以及男女青年的愛情，體現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格。
答案：C
10．貴州黃平卷煙廠曾設(shè)計(jì)了集詩書畫于一體的古代詩人李白的煙標(biāo)，下列各項(xiàng)與該煙標(biāo)所體現(xiàn)的史實(shí)不相符的是( )
A．詩仙是偉大的浪漫主義詩人，其詩歌充滿大膽的夸張和奇特的想象
B．詩仙猛烈地抨擊社會的黑暗現(xiàn)實(shí)，其詩歌熱烈地追求光明和理想
C．杜甫贊詩仙“筆落驚風(fēng)雨，詩成泣鬼神”，“彩承殊渥，流傳必絕倫”
D．郭沫若贊詩仙“世上瘡痍，詩中圣哲；民間疾苦，筆底波瀾”
解析：“詩仙”特指李白，D項(xiàng)中根據(jù)“詩中圣哲”“民間疾苦，筆底波瀾”可判斷郭沫若贊頌的是杜甫而不是李白。
答案：D
11．王國維說：“元曲之佳處何在？一言以蔽之，自然也�！毕铝心荏w現(xiàn)“自然”之意的有( )
①直抒胸臆�、趯φ萄喉崱、鄹衤晒ふ、苎潘坠操p
A．①③ B．①④ C．①③④ D．①②③④
解析：元曲語言幽默通俗、明快潑辣，形式活潑，實(shí)際上就是直抒胸臆、雅俗共賞的自然之意。②③屬于詩歌的特點(diǎn)。
答案：B
竇娥冤
12．右圖是元雜劇《竇娥冤》的一個場景�！陡]娥冤》寫一個孤苦無依的婦女竇娥，遭受張驢兒父子無辜陷害，反被受賄的貪官判處死刑的故事。《竇娥冤》主要反映了( )
A．張驢兒的殘暴
B．竇娥的軟弱
C．封建社會的法律不健全
D．封建統(tǒng)治的腐朽和黑暗
解析：據(jù)故事信息“無辜陷害”、“被受賄的貪官處死”等可以推斷出竇娥的冤屈是由封建制度腐朽的必然結(jié)果。
答案：D
13．明清統(tǒng)治者曾把《水滸傳》列為禁書，最主要的原因是( )
A．揭露科舉制度的腐朽
B．歌頌人民的抗?fàn)幘?br>C．揭示了封建社會必然崩潰的歷史趨勢
D．封建專制統(tǒng)治衰敗的必然性
解析：可用排除法。A項(xiàng)是對《儒林外史》的評價。C項(xiàng)是《紅樓夢》內(nèi)容的反映。作為元末明初的作者不可能看到專制統(tǒng)治衰敗的必然性，所以只能選B。
答案：B
14．中國古代學(xué)作品的主流表達(dá)形式從詩、詞轉(zhuǎn)變到散曲、小說。這反映了( )
A．自然經(jīng)濟(jì)緩慢解體 B．城市經(jīng)濟(jì)逐漸繁榮
C．中央集權(quán)不斷加強(qiáng) D．儒家地位逐步提高
解析：城市商品經(jīng)濟(jì)的繁榮對學(xué)形式的發(fā)展起了推動作用。自然經(jīng)濟(jì)的解體始于鴉片戰(zhàn)爭后；儒家思想自漢武帝采納董仲舒“罷黜百家，獨(dú)尊儒術(shù)”的建議后，就成為中國封建社會的統(tǒng)治思想；中央集權(quán)的不斷加強(qiáng)在化教育方面主要體現(xiàn)在考試內(nèi)容的限定上。
答案：B
二、非
15．觀察下列圖片，結(jié)合所學(xué)知識回答問題：
(1)圖一中的書法屬于什么字體？當(dāng)時，我國書法發(fā)展的主流趨勢是什么？
(2)結(jié)合圖二和所學(xué)知識指出，《紅樓夢》屬于哪一學(xué)體裁？這一作品問世的社會背景有哪些？
解析：本題主要考查根據(jù)圖片的有效信息結(jié)合所學(xué)知識分析解決問題的能力。第(1)問根據(jù)書法的特征不難判斷是楷書。第(2)問回答社會背景從政治、經(jīng)濟(jì)、化等幾方面入手多角度分析。
答案：(1)字體：楷書。主流趨勢：更加強(qiáng)調(diào)個性化的創(chuàng)造。
(2)體裁：小說。社會背景：商品經(jīng)濟(jì)的發(fā)達(dá)；市民階層的壯大；通俗學(xué)蓬勃發(fā)展；君主專制空前加強(qiáng)；社會矛盾逐漸加深。(答出其中三點(diǎn)即可)
16．下列材料：
材料一
材料二
材料三 馬致遠(yuǎn)的元曲《天凈沙•秋思》寫道：“枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬。夕陽西下，斷腸人在天涯�！�
請回答：
(1)材料一反映了中國古代化發(fā)展中的什么現(xiàn)象？有何意義？
(2)材料二兩幅畫分別屬于什么畫種？各自的特點(diǎn)是什么？
(3)材料三的元曲反映了作者怎樣的情感和時代風(fēng)貌？
解析：本題以字與圖片為背景材料，主要考查學(xué)生的鑒賞能力、知識遷移能力和語言概括能力。第(1)問結(jié)合材料一中“陶”“甲骨”等信息分析。第(2)問注意王維是唐代詩人。其作品以詩入畫，是人畫的鼻祖，其畫中有詩，詩中有畫。從《江閣遠(yuǎn)眺圖》中判斷該畫是水畫。第(3)問根據(jù)元曲出現(xiàn)的社會背景分析。
答案：(1)現(xiàn)象：中國古代字的起。
意義：促進(jìn)人與人之間、地區(qū)之間的經(jīng)濟(jì)化交流和發(fā)展；有利于中華民族和中華明的進(jìn)步和發(fā)展。
(2)圖一：人畫。特點(diǎn)：在創(chuàng)作上強(qiáng)調(diào)個性表現(xiàn)，追求抒情寫意，融學(xué)、書法、繪畫、篆刻等多種藝術(shù)為一體，集中體現(xiàn)畫家多方面的化素養(yǎng)。
圖二：水畫。特點(diǎn)：特別講究布局構(gòu)圖，畫面普遍具有氣勢雄壯、意境深遠(yuǎn)的特色，意境是其靈魂，創(chuàng)作上往往注重畫面?zhèn)鬟_(dá)主觀情致與神韻，并不拘泥于客觀自然景物的逼真摹寫。
(3)情感：天涯孤旅的哀愁。時代風(fēng)貌：元代社會的黑暗；人社會地位的低下；元代實(shí)行民族分化政策，漢族人進(jìn)取無望，心情壓抑。
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